脫口秀表演中的“語言偏離”現(xiàn)象分析

葉 楓

桂林理工大學外國語學院

一、脫口秀在中國的發(fā)展

相比戲劇、相聲等傳統(tǒng)的娛樂活動，電視脫口秀在中國來說還是一個相對新穎的娛樂方式，脫口秀起源于英國發(fā)展于美國于上世紀九十年代傳入我國，在中國發(fā)展的歷史不是很悠久。但是有些人認為所謂的“Talk Show”其內(nèi)容和形式都和中國的相聲和小品表演類似。隨著中國電視產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，我國的電視脫口秀節(jié)目也取得了極大的發(fā)展，逐漸呈現(xiàn)先出百花齊放的局面。從最早的電視脫口秀節(jié)目《實話實說》，以及后來的《越策越開心》，《天天向上》等節(jié)目，這些節(jié)目都極大地豐富了中國娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但是由于這些節(jié)目同質(zhì)化，商業(yè)化，模式化嚴重，觀眾群體流失嚴重，我國脫口秀節(jié)目曾一度走向低迷。

近年來，網(wǎng)絡(luò)脫口秀飛速發(fā)展，有著新的情境、新的特質(zhì)，新的話語表達方式，吸引了眾多網(wǎng)友的注意力。脫口秀演員通過還原一些生活情境，松散地，幽默地進行輸出，形成各種各樣的“梗”。其中最為火爆的兩檔節(jié)目便是《奇葩說》和《脫口秀大會》。這兩檔節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)上的點擊量持續(xù)增加，微博相關(guān)話題閱讀量甚至達到70億。

“Talk show完全是圍繞交談的行為過程而建構(gòu)的電視節(jié)目”，這讓脫口秀節(jié)目與其他類型的節(jié)目如電視劇、游戲競技類節(jié)目、新聞節(jié)目等區(qū)別開來。總體來說脫口秀節(jié)目具有以下三個特點：

（1）如今許多脫口秀節(jié)目都是提前錄制好的，并且需要后期的剪輯。線下也會有脫口秀專場進行表揚。無論是以那種形式，脫口秀節(jié)目都應(yīng)該營造出一種實時交談、互相對話的氛圍。

（2）脫口秀節(jié)目也和其他節(jié)目一樣具有商品屬性，節(jié)目組是需要可觀的收視率作為保障的。因此這些脫口秀節(jié)目組也會對受眾人群的需求進行分析，也盡力創(chuàng)新，成為一檔有吸引力的節(jié)目。

（3）脫口秀節(jié)目并不是娛樂至死，也不是一味的說教，而是通過表演的形式，傳遞一些信息。例如近些年非常火爆的脫口秀節(jié)目《脫口秀大會》也是以每期節(jié)目命一個主題來進行廣泛討論，選取的這些主題大多都是與現(xiàn)實緊密相關(guān)且值得思考的。

二、脫口秀表演中的語言偏離現(xiàn)象

在脫口秀表演中，偏離往往是表演者有意地違背了一般語言表達的常規(guī)使用。通過使用語言在不同語境中進行某個方面的偏離，進而增強表演的幽默效果，形成笑點，實現(xiàn)表演效果，引起觀眾的笑聲。近些年在網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目中表演的語言表達形式更加豐富，表演者也是來自不同職業(yè)、年齡、文化背景的人，而他們對于語言偏離的應(yīng)用也是更加多種多樣的。在脫口秀節(jié)目中，表演者對不同的對象，不同的語境下產(chǎn)生“偏離”，形成相對荒誕可笑的意思，進而形成笑點。所謂偏離常被理解為對標準變體、或者以上層社會群體所說的語言為基礎(chǔ)的常規(guī)的違背。早在古希臘時期，亞里士多德在他的《詩學》中指出，“有偏離常規(guī)用途的非熟悉化可拔高詞語，而保留部分常規(guī)形式可維持詞語的清晰”，兩者各有功能。雖說“偏離”這個概念發(fā)軔于亞里士多德，但是對這種文體現(xiàn)象作了系統(tǒng)歸納的是英國的Geoffrey·Leech。

Leech（1969）將偏離分為9種類型，其中包括詞匯偏離、語法偏離、字音偏離、語義偏離、方言偏離、語域偏離、歷史時代的偏離和外來語的摻雜等九種偏離類型。本文通過分析脫口秀表演中所出現(xiàn)的詞匯偏離、語音偏離、字音偏離及語義偏離，這四種偏離類型來進行分析，分析出脫口秀表演出現(xiàn)笑點的原因。

1.詞匯偏離。

Leech（1969）認為兩種構(gòu)詞法能夠產(chǎn)生詞匯偏離，新造詞和臨時造詞。其實其他構(gòu)詞法也能夠在一定的條件下產(chǎn)生偏離現(xiàn)象。這種詞匯偏離的情況也常在脫口秀表演中出現(xiàn)，表演者通常會在特定的語境之下，重新造詞，以此來滿足自己的表達需求，達到幽默效果。這種不受限制的“詞匯偏離”賦予了表演者更加靈活地運用語言的能力，而根據(jù)不同的語境，聽眾也不受詞義的限制，詞匯偏離不僅可以是改變了原有的表達性詞匯，而且在詞匯搭配上實現(xiàn)偏離。在脫口秀演員的靈活運用下，可以實現(xiàn)幽默的強烈效果。

例如：在體檢過后你會發(fā)現(xiàn)總有幾個指標不太對勁，然后就會四處焦慮打聽，問同事“你有脂肪肝嗎？”“有”，你也有是吧，太好了，太好了，有脂肪肝的同事來拉個群來。最后發(fā)現(xiàn)整個部門只有一個人沒有在那個群里。所有人就一起看著那個人感嘆“哇，真厲害！真是知人知面不知肝啊！”《脫口秀大會第一季》

分析：“知人知面不知心”是中國常見的俗語，生活中也十分常用，在這個脫口秀表演中，表演者思文根據(jù)語境，重新造詞為“知人知面不知肝”達成了詞匯偏離，達到了幽默的效果。

2.語音偏離。

語音偏離即利用一些發(fā)音相同或者相近的字母或字母組合互相代替，可以表達原單詞所無法表達的含義。

例如：“我最近開始看一些佛學著作，我媽終于開始為我擔心了。因為她知道，以我的能力，這事兒我也能走得很遠，而且她相信以我的背景，要不然就是把寺廟搞成歡樂的海洋，要不然就是把寺廟做上市，然后帶著一群和尚去‘敲鐘’。”（脫口秀大會第三季 呼蘭）

眾所周知，敲鐘是寺廟的日常，除了作為報時和集眾的法器，還有很多其他的講究。而在這個段子中，表演者呼蘭口中的“敲鐘”不僅僅是在寺廟敲鐘，他和結(jié)合了前文中的“上市”，我們都知道當一個企業(yè)做大做強在美國上市時是有一個“敲鐘”的儀式。在語境脫口秀表演者將“敲鐘”的兩層意思進行了結(jié)合，形成了偏離。

3.字音偏離。

字音偏離，即改變單詞的拼寫，形成偏離的文體效果。在中國的脫口秀節(jié)目中出現(xiàn)了許多字音偏離的“梗”。脫口秀演員稱其為“諧音梗”。

例如：去年，我就終于又想瘦下來，我就重新開始跑步，沒把我給累死，我就咬著牙在街上跑啊，不是我給你們吹，我當時就是整條街上最慢的仔，周圍人都在看啊，說這個仔怎么這么慢呢，他會不會是“超載”？（脫口秀大會第三季 王建國）

在此句中，“載”與上文中出現(xiàn)在的“仔”同音不同形，表演者王建國利用語境中所產(chǎn)生的字音偏離，形成“諧音梗”，引起觀眾爆笑，擁有極大的幽默效應(yīng)。

4.語義偏離。

語義偏離即表達上的奇特語義，通過有意的詞匯搭配、反語、夸張等途徑形成語義偏離。Leech(1969)認為，語義偏離便是為了達到語言效果，在某一語言單位的認知意義中包含一些奇怪的東西。隨著網(wǎng)絡(luò)語言的極大豐富，新的詞匯搭配也在增多。脫口秀表演者通過同一詞匯在不同語境的搭配下，產(chǎn)生了反差的幽默效果，以此來實現(xiàn)偏離性的語義，增強喜劇效果。

例如：“一些女孩子一連發(fā)十幾條朋友圈，今天去這兒玩了，曬一下，明天吃這個了曬一下，今天老娘長得真好看，曬一下，我就特別不理解了，有什么可曬得？曬足180天，曬出美味曬出鮮”？（《脫口秀大會》）

“曬足180天，曬出美味曬出鮮，原本是廚邦醬油的廣告，簡潔明了地說明了醬油的制作工藝，表演者在脫口秀中將“曬醬油”與“曬朋友圈”連用，形成了“曬”字的語義偏離，偷換了“曬”字的概念，形成了語義上的偏離，并且語言朗朗上口，更加達到了幽默的效果。

三、結(jié)論

由于現(xiàn)在人們尤其是年輕人對新興事物的接觸越來越多，語言的使用上的花樣也是不斷增多。例如：現(xiàn)在年輕人喜歡使用“拼音首拼”，例如：“xswl”來表達“笑死我了”的含義。不管是以何種形式形成的分離，人們使用的多了，便逐漸為所有人所知，也就不能再一直稱之為“偏離”了。如今大熱的網(wǎng)絡(luò)脫口秀并不是空洞的說教，也不僅僅是娛樂談資，在不同主題下進行的脫口秀表演，一直以向觀眾們傳遞一些“東西”為目的。在表演過程中，表演者常常自我調(diào)侃，以自嘲的方式去抒發(fā)出自己所要表達的內(nèi)容。在脫口秀表演中，表演者為了盡力抓住觀眾的笑點，通過精心打磨的語言表達形式，巧妙地形成一些“語言偏離”。表演者們以一種意想不到的形式使用語言，偏離觀眾常規(guī)的認知范圍，以此形成幽默效應(yīng)，收獲觀眾的笑聲。這些幽默效應(yīng)又是服務(wù)于其意義的表達，傳遞更加深層次的意義。