探析《山村小景》竹笛演奏中的情感與技巧

顏 慧

（連云港市藝術(shù)學(xué)校 江蘇 連云港 222000）

竹笛作為一種重要的傳統(tǒng)樂(lè)器，具有音色明亮、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的優(yōu)勢(shì)，竹笛具有悠久的發(fā)展歷史，也涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的竹笛藝術(shù)家，竹笛藝術(shù)的發(fā)展與這些藝術(shù)家息息相關(guān)，盡管具有不同的演奏風(fēng)格、演奏技巧，但都在為藝術(shù)創(chuàng)新而不斷探索與實(shí)踐。劉森就是其中一個(gè)著名的竹笛演奏家，為竹笛藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，他的竹笛作品也備受關(guān)注，《山村小景》就是其重要的代表作之一。

一、笛曲演奏藝術(shù)處理及情感與技巧在竹笛演奏中的重要性

（一）笛曲演奏藝術(shù)處理

進(jìn)行笛曲演奏時(shí)需要注意以下幾項(xiàng)原則：一是要將演奏技巧與樂(lè)曲藝術(shù)表現(xiàn)相融合，以扎實(shí)的基本功為基礎(chǔ)，利用演奏技巧優(yōu)化作品的藝術(shù)形象，使聽(tīng)眾能夠產(chǎn)生共鳴。二是要合理把握樂(lè)曲風(fēng)格，不同的風(fēng)格具有不同的聲音表現(xiàn)，掌握樂(lè)曲的風(fēng)格后才可以巧妙地將演奏技巧融合其中，提升演奏藝術(shù)境界。三是掌握樂(lè)曲節(jié)奏，節(jié)奏作為樂(lè)感的核心，不同的樂(lè)曲具有不同的節(jié)奏，如歡快的樂(lè)曲要保證快而不亂，慢速的樂(lè)曲要做到慢而不滯，這樣才能夠增強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力。四是結(jié)合內(nèi)容要求合理設(shè)置換氣點(diǎn)，對(duì)于方整的樂(lè)段，容易進(jìn)行換氣處理，但非方整的樂(lè)段就要求合理設(shè)置換氣點(diǎn)，帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)，例如：在連音較長(zhǎng)的地方，可以采用長(zhǎng)音循環(huán)呼吸的形式進(jìn)行換氣或者搶氣法進(jìn)行表達(dá)。五是重視情感表達(dá)，用心演奏，不同的樂(lè)曲有不同的創(chuàng)作個(gè)性，蘊(yùn)含了不同的情感，每一個(gè)音符都具有極強(qiáng)的個(gè)性特征，要精準(zhǔn)掌握作品的思想，了解作品的創(chuàng)作背景，才可以更好地表達(dá)出作品情感，提升演奏效果。六是要開(kāi)拓視野，利用想象力等豐富作品內(nèi)涵，演奏者要融入自身的聯(lián)想和創(chuàng)造，對(duì)作品的細(xì)節(jié)進(jìn)行精益求精的處理，將聽(tīng)眾帶入美好的音樂(lè)殿堂。

（二）情感與技巧在竹笛演奏中的重要性

一方面是演奏技巧的價(jià)值，竹笛包括曲笛和梆笛等，其中曲笛主要為南方樂(lè)種進(jìn)行伴奏，而梆笛主要為北方樂(lè)種進(jìn)行伴奏，不同的竹笛具有不同的高音記譜方法，在竹笛演奏中，由于曲笛和梆笛具有不同的演奏技巧，所以只有掌握了相應(yīng)的技巧才可以使演奏更加突出。例如：通常梆笛會(huì)應(yīng)用吐音、滑音、顫音等技巧，而曲笛會(huì)應(yīng)用墊音、顫音、泛音等技巧，其中二度顫音要先吹奏主音然后在音孔處進(jìn)行快速開(kāi)合運(yùn)動(dòng)，手指運(yùn)動(dòng)速度要保證均勻，才可以產(chǎn)生良好的效果。在竹笛演奏過(guò)程中，要合理應(yīng)用曲笛技巧與梆笛技巧，使樂(lè)曲得到完美呈現(xiàn)。另一方面是情感表達(dá)的價(jià)值，情感表達(dá)在所有音樂(lè)藝術(shù)類(lèi)型中都具有重要作用，是演奏者的靈魂、創(chuàng)作者的核心。隨著時(shí)代的發(fā)展，產(chǎn)生了各種藝術(shù)風(fēng)格，為演奏注入了很多新鮮血液，但無(wú)論哪種風(fēng)格，都要具有充沛的情感，才可以使演奏更加富有魅力，激發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴，使其更愿意去理解與欣賞藝術(shù)作品。在竹笛演奏中，不同的樂(lè)曲具有不同的音樂(lè)線條和音樂(lè)旋律，僅靠演奏技巧難以使樂(lè)曲完全具有靈魂，因此演奏者要通過(guò)情感釋放和情感抒發(fā)將聽(tīng)眾帶入演奏中，如利用身體晃動(dòng)、舞臺(tái)燈光、音色節(jié)奏等傳達(dá)情感變化，更加吸引聽(tīng)眾感知樂(lè)曲。音樂(lè)作為情感表達(dá)的載體，利用音樂(lè)抒發(fā)情感是人們非常喜愛(ài)的一種方式，竹笛演奏中技巧是根基，而情感是聯(lián)系演奏者與聽(tīng)眾的紐帶，其價(jià)值不言而喻。

二、《山村小景》作者及其創(chuàng)作風(fēng)格

《山村小景》是劉森先生的重要代表作，劉森先生對(duì)竹笛藝術(shù)的發(fā)展有著重要貢獻(xiàn)，其創(chuàng)作風(fēng)格比較多元化，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面通常會(huì)中西結(jié)合，在音樂(lè)技法方面通常會(huì)南北相融，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。一是民間音樂(lè)的應(yīng)用，一方面是民間器樂(lè)的應(yīng)用，劉森先生非常熱愛(ài)民間素材，重視民族傳統(tǒng)文化探究，在創(chuàng)作和演奏過(guò)程中具有較強(qiáng)的民族性，如通常會(huì)應(yīng)用到蘇南吹打等民族樂(lè)種。另一方面是民間音樂(lè)形態(tài)的應(yīng)用，劉森先生對(duì)佛教音樂(lè)、儒家音樂(lè)有一定的研究，并進(jìn)行了創(chuàng)新性嘗試，在現(xiàn)代很多竹笛曲目中都融合了民間音樂(lè)。劉森先生也正是意識(shí)到在民族音樂(lè)中融入新的音樂(lè)材料并不會(huì)改變其原始情感，因而對(duì)各個(gè)地區(qū)的音樂(lè)素材進(jìn)行收集，實(shí)現(xiàn)民族文化和竹笛藝術(shù)的完美融合。二是單三部曲式的應(yīng)用，《山村小景》就是這種曲式結(jié)構(gòu)的重要代表作品，在單三部曲式結(jié)構(gòu)中可以應(yīng)用西方樂(lè)器以及民族樂(lè)器，也可以通過(guò)對(duì)自然音色的模仿創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，并要求合理把握高音節(jié)奏，重視吹奏氣息控制，在《山村小景》中就借鑒了氣顫音的效果，使演奏更具有層次感。三是全新技法的應(yīng)用，如半孔音指法結(jié)合南北兩派演奏技巧突破了傳統(tǒng)束縛，通過(guò)指尖在不同孔位的滑動(dòng)進(jìn)行半音演奏，半孔音指法的應(yīng)用是一種創(chuàng)新性發(fā)展，可以有效克服五度相生律竹笛演奏難題。在南派與北派竹笛演奏中，有著不同的演奏習(xí)慣，通常南派會(huì)應(yīng)用叉孔指法演奏曲目，北派會(huì)利用具體口型變化實(shí)現(xiàn)對(duì)音準(zhǔn)的控制，但無(wú)論是南派還是北派演奏技巧，都難以保證音準(zhǔn)的精確性，而半孔音指法可以實(shí)現(xiàn)不同半音演奏，是一種大膽的嘗試。

三、《山村小景》竹笛演奏中的情感與技巧分析

（一）結(jié)構(gòu)處理

《山村小景》在結(jié)構(gòu)上分為引子部分、小快板部分、慢板部分以及快板部分，其中引子部分應(yīng)用了弱吹長(zhǎng)音、五連音等技巧，飄逸的音色使樂(lè)曲具有自然的朦朧美，能夠帶給聽(tīng)眾情景交融之感。《山村小景》的創(chuàng)作背景是一個(gè)郊區(qū)的早晨，在萬(wàn)籟俱靜的環(huán)境下作者站在山頂，看著綿延的長(zhǎng)城和巍峨的高山被灰蒙蒙的云霧籠罩，聯(lián)想到了人民的處境，產(chǎn)生了茫然之感。在引子部分，作者結(jié)合內(nèi)心感悟寓情于景，能夠充分引起聽(tīng)眾的共鳴。小快板部分看似有些突然，卻實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面的轉(zhuǎn)移，利用大跳音轉(zhuǎn)換了旋律風(fēng)格，這一部分將顫音、滑音等進(jìn)行完美結(jié)合，能夠讓人耳目一新，這一部分所表達(dá)的是作者的思緒被充滿激情的嗩吶聲打斷，沖淡了作者的茫然情緒，正是因?yàn)榭吹饺藗儾⑽从捎谏罾ьD陷入憂愁，而是憑借熱情去對(duì)待生活、去奮斗，使得作者受到感染，對(duì)所聽(tīng)到的嗩吶曲調(diào)進(jìn)行了模仿，使《山村小景》的旋律更具有生活氣息。慢板部分呈現(xiàn)的是作者來(lái)到田地后看到女社員像花朵一樣點(diǎn)綴著稻田，消除了作者僅剩的茫然之感，在這段演奏中充滿了韻味，后半部分的散板旋律能夠產(chǎn)生飄逸的美感，通過(guò)旋律詮釋周?chē)娜俗屪髡叨昧颂?shí)奮斗終將會(huì)有收獲。在最后的快板部分，應(yīng)用歡快的節(jié)奏展現(xiàn)了勤勞的人民樂(lè)觀向上的精神，描繪了人民不畏艱難的形象，也是全曲的高潮部分，利用獨(dú)特的裝飾音提高了作曲的藝術(shù)水平。

（二）情感表達(dá)

《山村小景》是一首描繪山村景色的竹笛曲目，曲目中不但展現(xiàn)了人民群眾勤勞淳樸的形象，也散發(fā)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，在不同的曲目結(jié)構(gòu)中表達(dá)了不同的情感，由深沉的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)榭犊ぐ旱那榫w，從鄉(xiāng)村生活與鄉(xiāng)村人民的樂(lè)觀中獲得感慨。從情感表達(dá)方面對(duì)《山村小景》進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，一方面該曲目將音樂(lè)與情感完美融合，利用單三部曲式結(jié)構(gòu)傳達(dá)樂(lè)觀的生活態(tài)度，這是對(duì)竹笛作品的主題反映，也是一種美好愿景的傳達(dá)，利用美好的音樂(lè)旋律來(lái)感受生活。在《山村小景》中并不是一味地追求炫技，而是通過(guò)真實(shí)情感的體現(xiàn)向人們傳達(dá)作者的真摯感悟。另一方面《山村小景》也具有獨(dú)特的地方特色，融入了民族音樂(lè)表現(xiàn)形式，不同的民族有著不同的文化脈絡(luò)，對(duì)音樂(lè)屬性也會(huì)有不同的理解，因此民族旋律各具特色，《山村小景》正是由于其非常貼近生活，抒發(fā)了真實(shí)的體驗(yàn)和情感，并突出了地方性音樂(lè)特色，才得到了廣泛傳頌與贊揚(yáng)。

（三）技巧分析

主要可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析：首先是氣息技巧的應(yīng)用，竹笛演奏過(guò)程中氣息控制是一項(xiàng)非常重要的演奏技巧，既影響著音色又影響著演奏情感的表達(dá)。《山村小景》在慢板中段部分應(yīng)用了起伏明顯的氣震音，通過(guò)一拍震兩下的技巧形成了獨(dú)特的演奏藝術(shù)，劉森先生在進(jìn)行竹笛演奏時(shí)擅長(zhǎng)對(duì)長(zhǎng)音進(jìn)行處理，喜歡應(yīng)用氣震音營(yíng)造旋律美感，聽(tīng)眾通過(guò)認(rèn)真聆聽(tīng)可以發(fā)現(xiàn)這種氣息既激情澎湃又平靜緩和。《山村小景》中氣息的控制非常新穎，應(yīng)用胸腹式呼吸法能夠擴(kuò)大演奏者氣息容量，保持高音的穩(wěn)定，并通過(guò)松弛咬肌使高音堅(jiān)定飽滿、空靈悠揚(yáng)，為聽(tīng)眾帶來(lái)美好的聽(tīng)覺(jué)盛宴。其次是復(fù)滑音技巧的應(yīng)用，在竹笛演奏過(guò)程中，滑音技巧的應(yīng)用非常重要，需要舌頭、手指、氣息協(xié)調(diào)配合。復(fù)滑音的應(yīng)用既可以是將一個(gè)音逐漸進(jìn)行升高的處理，也可以是將一個(gè)音逐漸降低至另一個(gè)音的處理，在《山村小景》的快板結(jié)構(gòu)中，就應(yīng)用了復(fù)滑音技巧，使情感表達(dá)更加纏綿細(xì)膩，在快板結(jié)構(gòu)中應(yīng)用復(fù)滑音保障其與快板速度相統(tǒng)一，可以使樂(lè)段活潑自如，既有可愛(ài)俏皮又有沉穩(wěn)深情，使樂(lè)曲旋律更加飽滿，演奏效果也會(huì)比僅僅應(yīng)用單滑音更加柔和，完美地呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村風(fēng)情和村落的自然風(fēng)貌。最后是運(yùn)舌與指法技巧的應(yīng)用，在《山村小景》中每一個(gè)樂(lè)句的音頭都合理地應(yīng)用了舌點(diǎn)音技巧，這種技巧的應(yīng)用使得樂(lè)曲有連續(xù)也有停頓，輕巧不失力度，可以使旋律線條更加悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，是重要的細(xì)節(jié)處理部分。《山村小景》的小快板部分節(jié)奏比較歡快，想要更好地傳達(dá)此種情感，就要使每個(gè)音符都清晰明朗，因此演奏者要合理應(yīng)用指法技巧，避免由于音符一帶而過(guò)而失去原有的藝術(shù)韻味。

四、結(jié)論

總而言之，竹笛演奏中無(wú)論是情感表達(dá)還是演奏技巧都非常重要，可以說(shuō)演奏技巧是提高演奏品質(zhì)的基礎(chǔ)，而情感表達(dá)是演奏的靈魂。《山村小景》就是一個(gè)將演奏技巧與情感表達(dá)有效融合的竹笛作品，具有動(dòng)人的旋律、鮮明的特色，能夠帶給人美好的聽(tīng)覺(jué)感受，使其深刻體會(huì)到竹笛藝術(shù)的魅力。