如何努力振興天津市群眾音樂創作的途徑
——從原創音樂作品征集活動中引發的思考

張 沛

天津市群眾藝術館

近幾年來，依托天津市群眾藝術館《海河文化》及館公眾號平臺，圍繞社會熱點、亮點，開展了一系列的原創音樂作品的征集活動。從改革開放40周年、脫貧攻堅決勝之年到中國共產黨建黨百年等，群文戰線的音樂干部用歌聲凝聚力量，傳遞真情。一首首發自肺腑，激蕩心靈的歌曲，匯成了滾滾熱流。《海河文化》推出了多期“主題音樂作品選登”，及時推出和更新群文新作佳作，為所有群文戰線的音樂骨干及文藝愛好者搭建了平臺。

一、天津市群眾音樂創作有傳統、有優勢

新中國成立以來，天津市這個以工人為主體的城市就掀起了一次次歌詠活動的熱潮，極大地促進了天津市音樂創作和群眾文化的發展。那時，隨著中央音樂學院在天津，一大批音樂家云集津門，他們也做了很多輔導工作。那時，天津市群眾歌詠活動方興未艾，通過每年的“紅五月”、“海河音樂節”、“職工文藝匯演”等群眾文化活動，每年都有許多新歌、好歌問世。市群藝館、各區縣文化館、市總工會各俱樂部，幾乎都有創作隊伍，經常組織創作活動。市群藝館還每年定期向社會發送《活頁歌曲》，刊登創作歌曲。比如，《小糞車，我的好朋友》《我家住在楊柳青》《紡織工人大合唱》等歌曲都在我市流傳，影響至深。這些不僅具有地域特點，又適合時代特性的群眾歌曲，反映群眾的時代心聲，為廣大的老百姓所接受。早年的《天津歌聲》就培養過不少詞曲作家。而王莘的《歌唱祖國》、曹火星的《沒有共產黨就沒有新中國》、施光南的《打起手鼓唱起歌》《祝酒歌》等，都是咱們天津人的作品或是從天津流向全國的。天津群眾音樂創作，確實出現過繁榮的局面，確實有過出好歌的歷史。

改革開放以來，我國群眾性的文化建設蓬勃發展。但是，群眾歌曲創作還不能適應飛速發展的時代。尤其是受港臺、日韓等各種音樂風格的影響，群眾的審美情趣也發生了變化。雖然電視等新媒體廣泛進入了百姓生活，各種文藝晚會演出也非常頻繁，但天津市的文藝晚會和電視晚會多年來還是以請明星大腕、唱現成歌曲為主，推新人、推新作的機會很少。因此，天津市音樂創作出現過低潮，群眾音樂創作隊伍出現過困頓。為此，近年來，天津市群眾藝術館努力為各區、各兄弟單位文化工作服務，滿足不同的群眾需求，形式多樣，風格各異，也成為精神文明建設的一項重要內容，在“群星獎”和許多征歌方面都有收獲。天津市許多文化單位積極參與我市精神文明建設和大型文藝演出工作，創作了《精衛填海》、《好人在身邊》等新歌。從各個時期、各種活動的現象表明，只有繁榮天津市音樂創作，才能實現天津市群眾文化的繁榮發展。這些創作表明，天津市的群眾文化戰線歌曲創作是有優勢、有基礎的，它在天津市每一次群眾文化的繁榮發展中都起到了“馬前卒”的作用。

二、從原創音樂作品創作看天津市群眾歌曲創作尚存在的問題

這幾年開展的原創音樂作品征集活動充分展示了天津市群文戰線歌曲創作的人才和潛能，但從中也暴露了一些問題。本文特歸納一些問題并努力找到解決方法。

1.不甚注重作品的精雕細琢。

一些歌曲在創作上出現“搶時間”“搶平臺”的現象，致使部分不經精雕細琢的作品和拼數量的情況出現。讓人眼前一亮、產生廣泛影響的高質量作品著實不多，作品的藝術感染力、傳播力還遠遠不足。希望每個詞曲作者能夠以后認真對待每一個公開的作品，注重作品的質量，避免急功近利的、粗制濫造的、牽強附會的作品出現。其實任何一位藝術家都不是以作品數量站住腳的，質量才是金子，是金子才會發光。

2.重發表而不重傳唱。

征集到的很多作品，真正能夠在基層傳唱的作品并不多。我們的一些作者、演唱者，過于關心作品是否受關注，而不看作品在群眾中的喜歡度、傳唱度。那些不經實踐檢驗的創作，既減弱了作品的效能，又使自己的水平難以提高。筆者認為社區文化是群眾文化工作者的常項和強項，很多群文干部常年扎根在基層，而在音樂創作上是不是太重上傳網絡而不重下沉社區呢？

3.各區文化館的音樂創作力量配備還不算平衡。

各區文化館的群文音樂干部能獨立作曲、編曲，聲樂演員和音樂錄制也來自本單位，但歌詞多是從外面拿來的。希望我們的群文干部平時也注重歌詞創作的學習和歷練，以后無論是平時還是特殊時期，都能及時拿出謳歌社區干部、共產黨員、平民英雄、普通群眾的接地氣、聚民氣的好歌來。

4.群文創作干部應該善于“蹭熱點”。

“蹭熱點”一詞原本來是對文藝創作“跟風”現象的質疑，認為多是“蹭熱點”之作。筆者反倒認為，“蹭熱點”應該是群文音樂創作應有的作為，應該是把“蹭熱點”作為常態。新的熱點在哪里？就在我們基層百姓中，只要有新人新事、好人好事、國家大事，我們就要“蹭熱點”一樣及時創作和組織傳唱。像抗日戰爭、解放戰爭中，不是有許許多多來自根據地的歌曲像《石雷戰》》《民兵隊歌》嗎？像共和國社會主義建設時期，不是有很多來自基層的歌曲，像《王大媽要和平》》《小糞車我的好朋友》一樣的受群眾喜愛的歌，為斗爭和建設出了一份力量了嗎？筆者認為，無論是非常時刻還是平常日子，頌歌、贊歌很重要，直接在群眾傳唱的“熱點”歌曲同樣重要。希望我們的音樂干部在平時多加學習和歷練的基礎上，養成“蹭熱點”的習慣，以后無論是平時還是特殊時期，都能及時拿出謳歌社區干部、共產黨員、平民英雄、普通群眾的接地氣、聚民氣的好歌來。應該發揮群文音樂創作小快靈的特點，在社區陣地把百姓身邊的好人好事傳揚出來。

5.群眾歌曲創作隊伍新生力量不足。

天津市群眾歌曲創作者的年輕隊伍建設力度明顯不夠。以此次創作活動來說，最活躍的，作品水平較高的還是一些老的音樂工作者。當然，這與他們的工作經驗和創作技能等有直接的關系，但也折射出天津市音樂工作者年輕隊伍的創作的迷茫、經驗和能力的欠缺。其實，年輕的音樂工作者應該在虛心向老前輩請教的同時，要努力發揮出自己的個人特點及對音樂創作趨勢的年輕化特點的把握。在創作群眾歌曲時，除了符合群眾歌曲的自身特征，也要融入更多的現代的創作手法及時代特征，使得這些新創作出來的作品，不僅優美動聽，也要朝氣蓬勃。這樣才能充分發揮出群眾歌曲凝聚人心的作用，這也對群眾歌曲創作隊伍提出了更高的要求。筆者認為，要以老帶新，加強培訓力度，為這些年輕音樂工作者提供更多的展示自我及交流的平臺，要鼓勵年輕的群眾歌曲創作隊伍參加。群眾歌曲創作隊伍要努力提高自身藝術水平及創作能力，要深入生活，貼近百姓，才能創作出更多更優秀的精品力作。

6.群眾歌曲創作水平不高，不論是質量還是數量都有所欠缺。

從征集到的原創音樂作品中可以看到，真正能夠做到符合群眾歌曲特點并發揮其優勢的好作品確實不多。許多作品有模仿痕跡，一聽就好像在哪聽到過，或是和某些同類型的作品類似；有的作品旋律性較差，想往專業的藝術歌曲上靠攏，可是作曲技巧又沒有達到，使得作品又難唱又不好聽，完全違背了群眾歌曲創作的特點。整體作品都缺乏創新性，是在簡單地重復和模仿。

群眾歌曲應該具有簡單性和普遍性的特點，但不能是“劣質”的。有些群眾歌曲創作者在創作作品時，認為群眾歌曲不需要多高的技巧，不論是作曲技法還是后期制作都不認真對待，造成很多群眾歌曲顯得藝術水平不高。廣大的群眾音樂工作者，應該重視其作品的創作，提高自身的創作水平，認真對待每一件作品，將其打造成精品力作，才能在眾多的群眾歌曲中脫穎而出，為廣大的群眾所接受并傳唱下去。

7.群眾歌曲創作者的浮躁心理和急于求成。

這與當今網絡時代對歌曲創作的影響是有關系的。在如今的網絡時代，歌曲創作完成以后，直接放到網上，不像過去要給刊物投稿，要經過編輯和編審的審查，在廣播電視上發表，還要經過多道審查，歌曲創作需要詞作者和曲作者的默契配合和反復錘煉更需要有人“把關”。但是，隨著市場經濟和網絡時代的到來，造成了一些群眾音樂工作者確實比較浮躁，一些歌詞作者，創作難有激情，只求誤打誤撞，這樣下來，大量的“口水歌”不斷出現。在這種心態下是創作不出能夠打動群眾，打動人心的優秀音樂作品的。同時，也會對整個群眾音樂工作者的創作環境造成極其不好的影響。因此，筆者認為，所有的群眾音樂工作者要自覺地精雕細琢，端正心態，擺正創作態度，才能創作出好的優秀的群眾歌曲作品。

找到目前天津市群眾音樂創作的不利現象，就要積極面對，我們要利用市群眾藝術館全市群眾文藝龍頭的地位，把群眾音樂作者組織起來，多多扶植新人，多多舉辦歌曲創作研討的工作，多多舉辦采風活動，多多搭建音樂創作平臺，并努力完善好音樂創作的激勵機制、研討機制、采風機制、學習機制、“撮合”機制，發揮老一代音樂工作者的凝聚、影響和示范作用，促進他們寫出好歌、帶好新人，留下經驗；我們要及時糾正在音樂創作上的一些錯誤心態和不良現象，使音樂創作走向正規；我們要積極尋找媒介，給新人新作以展示的機會。所有音樂工作者共同努力，一定會推動天津市群眾音樂創作不斷深入，不斷繁榮的。

群眾需要好的群眾歌曲，這是促進社會主義精神文明建設的有效途徑。天津市的群眾歌曲創作雖然面臨困難，有發展也有瓶頸，但是，相信在廣大的群眾歌曲創作者的努力下，天津市的群眾歌曲創作一定會迎來新的發展和進步，為群眾創作出更多更好的優秀歌曲。