現(xiàn)代背景下山鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)的重建

呂 睿

西南科技大學(xué)

文學(xué)發(fā)展至今，有評論家曾遺憾地發(fā)出惋嘆：“現(xiàn)實(shí)破敗的鄉(xiāng)土將不再能為作家們提供足夠的美學(xué)空間和完整的敘述系統(tǒng)。而城市文學(xué)的崛起與完善，預(yù)示著城市文學(xué)必將取代鄉(xiāng)土文學(xué)?！弊鳛閰⑴c閱讀并受現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)潛移默化之影響的眾多后輩之一，在面對這樣的斷言我也曾喟然長嘆，在近百年的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史上，土地與農(nóng)民毋庸置疑是作家們寫作素材中的一個強(qiáng)大母題，也是符合時代發(fā)展特征的力量巨大的文學(xué)寶庫，可如今卻在當(dāng)代被以為是即將走向窮途被代替的一種文學(xué)內(nèi)容。直到我開始閱讀唐俊高先生的長篇小說《一湖丘壑》，我漸漸從中發(fā)覺，這樣一部建立在新世紀(jì)農(nóng)村生活之上的描寫鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)民、鄉(xiāng)情的作品，它的出現(xiàn)填補(bǔ)了評論家口中新世紀(jì)鄉(xiāng)村文學(xué)的空白，讓廣大讀者看到了當(dāng)年的“土地和農(nóng)民”在今天是是以一種怎樣的形態(tài)生活和出現(xiàn)在大眾的視野。

《一湖丘壑》借縣作協(xié)主席茆寮意外中獎決定回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)幫扶同鄉(xiāng)村民的故事，意味深長地表達(dá)了作者對當(dāng)下中國農(nóng)村的一種切合實(shí)際的特殊關(guān)注，以及表達(dá)對農(nóng)民群體的無限關(guān)愛，在這樣的書寫之中傳達(dá)出現(xiàn)代農(nóng)村生活的“真相”?！皬膶Αr(nóng)’的傾情眷注牽引到大時代的農(nóng)村大方略，創(chuàng)業(yè)、扶貧、脫貧、農(nóng)村規(guī)劃、環(huán)境保護(hù)、觀念更新、資金投入、貧富分化、基層組織建設(shè)等等，人心大扶助、靈魂大蕩滌。小說跨越改革開放四十年，從這個意義而言，可以將其視為一部時代獻(xiàn)禮大作?！?/p>

唐俊高的寫作有著明顯的21 世紀(jì)創(chuàng)作特點(diǎn)，但卻又不失延綿至今的鄉(xiāng)土文學(xué)的基本訴求，他本身就是農(nóng)民的兒子，他的感受即農(nóng)民的感受，從他的文字中我們可以看到他始終在提醒自己必須警覺的一個問題——那就是“農(nóng)村是作家的農(nóng)村，農(nóng)民是作家的農(nóng)民”。唐俊高本人就是四川一個地級市的作協(xié)主席，依稀同農(nóng)村打了十幾年交道，對于川地鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情、民俗文化有著至深的體驗(yàn)和獨(dú)到的見解，于大家熟知的一點(diǎn)，“三農(nóng)”小說的創(chuàng)作本身，實(shí)則在考驗(yàn)作家個人對于土地人情的記憶水準(zhǔn)以及最真實(shí)的情感表達(dá)，如若無此支撐，文字記錄下的鄉(xiāng)村日常就變成了單形于紙上的理想空殼，是一種干癟的、無質(zhì)感的筆尖呻吟，無法激起讀者的共情，也不可能在當(dāng)下社會形成強(qiáng)盛的情感推動力。而這樣一種寫作似乎被大眾誤認(rèn)為是常態(tài)，在這個現(xiàn)代化猛烈發(fā)展的時代很少出現(xiàn)使讀者記憶深刻的鄉(xiāng)土文學(xué)作品，我想原因或許在此。

站在現(xiàn)代化書寫的角度，起初吸引到我的是小說的名字“一湖丘壑”，帶著對文字象征的感知力，我不禁覺得這是作者有意傳達(dá)的一種隱喻意味，而翻開書仔細(xì)閱讀，似乎是作者無時無刻不在暗示、提醒著我們它的重要性。《一湖丘壑》的別具匠心之處在于它拋開了以往固守腦海中的鄉(xiāng)村樣貌，以一種符合當(dāng)下時代特征的書寫形式來描繪民俗、民心、民情，以別樣的景觀來豐富人們，尤其是遠(yuǎn)離鄉(xiāng)村的人群，對于現(xiàn)代鄉(xiāng)村的重新認(rèn)知?！靶≌f將一種感悟恰如其分地表達(dá)出來，貫穿人與土地的寧靜和諧的永恒求索，這對于整天憂心忡忡、戾氣、焦躁的現(xiàn)代人而言，是彌足珍貴，甚至求之不得的?！倍谶@篇小說中最為值得關(guān)注的一點(diǎn)在于，作者唐俊高在表達(dá)自己對于故土家園的依念時并沒有將這份情感推向極致，而是客觀理智地保留了事態(tài)發(fā)展中存在的一些矛盾沖突，這既帶給小說情節(jié)上的張力，又不會讓讀者感覺到支吾其詞為了謳歌故土而選擇一些齁膩的語言對事實(shí)進(jìn)行過度詩化的描寫。

小說主人公茆寮從小沒有父母，是吃著村里的百家飯長大的，他十四歲那年考上中專，父老鄉(xiāng)親們?yōu)榱藨c祝便每家湊菜前來慶賀，全村像過年一樣熱鬧，也就是這一頓飯?jiān)谲忮夹闹新裣铝巳蘸蠡貓?bào)鄉(xiāng)親們的深厚種子。時隔多年，在一次招商中茆主席意外獲得一筆不小的款項(xiàng)，這讓他終于得償所愿有機(jī)會回到茆家灣為家鄉(xiāng)建設(shè)出力。然而現(xiàn)實(shí)卻給雄心壯志的茆主席狠狠潑了一盆冷水，本來是為大家謀福利，但是回到家鄉(xiāng)迎接他的卻是鄉(xiāng)親們的冷眼、不解和質(zhì)疑、抵制，黃狗父子潑皮無賴、酸果果步步緊逼、風(fēng)車車?yán)霞榫藁?、假老練裝腔作勢……理想中故土同鄉(xiāng)的善良真摯漸行漸遠(yuǎn)，看到的只是人情薄涼、利益權(quán)衡為上，在這樣一反往常的溫情的壞境之下，茆寮的租地養(yǎng)魚計(jì)劃進(jìn)行得異常艱難，充滿期待與光明的扶鄉(xiāng)活動也瞬間變了質(zhì)。《一湖丘壑》就是通過表現(xiàn)茆寮面臨的如此矛盾對現(xiàn)代農(nóng)村進(jìn)行整體性感知，向大眾展現(xiàn)在疼痛中艱難發(fā)展的農(nóng)村，揭示當(dāng)下農(nóng)村依然精神匱乏的現(xiàn)狀。

在全新的話語背景之下，唐俊高描繪出了一個與眾不同的、交織著困頓與溫情、沖動與期望、奮進(jìn)與呼嘯的21世紀(jì)中國新時代農(nóng)村，讓讀者看到了一個過去甚少見到、抑或偶然所見但卻令人耳目一新的中國農(nóng)村的嶄新風(fēng)貌。