淺談舞蹈編導元素性動作加工技法

劉紅文

摘要：作為舞蹈編導內容的重要組成，“元素性動作加工技法”是當代舞蹈編者所必須要掌握的一種舞蹈技法。作為舞蹈編導工作的主要導向，元素性動作加工法能在凸顯動作內涵的同時讓整個舞蹈的內容更為流暢，它還能在促進舞蹈藝術內涵提升的同時激發表演者和觀眾之間的情感共鳴。本文從意義、原則及開發途徑三個方面入手展開對舞蹈編導元素性工作加工技法的探討。

關鍵詞：舞蹈編導;元素性動作加工技法;藝術創作

編舞是舞蹈創作中的重要環節，它能為舞蹈注入靈魂、能賦予舞蹈藝術生命。元素性的動作加工技法則是強調言語及動作的融匯組合，讓舞蹈通過元素性動作的演繹彰顯藝術內涵。

對于元素性動作加工技法的研究能幫助舞蹈編劇更加深刻地理解元素性動作的美，也是幫助舞蹈編劇熟練掌握舞蹈技法、提升編創能力的重要途徑。

一、舞蹈編導元素性動作加工技法的意義

舞蹈是一種重要的藝術表現形式，對于人們的精神價值及文化素養的影響都是不容忽視的，具備差異化文化思想及內涵的舞蹈作品更是深受社會大眾喜愛。對于舞蹈編導而言，要想提升作品的質量就必須注重對于藝術書籍和信息的廣泛閱讀及涉獵，只有自身文化內涵及思想底蘊得到提升了，才能實現更為豐富的動作元素創作。此外還需立足于多元素化的動作編創模式來促進舞蹈動作與表演技法、舞臺效果的融合，如此一來，舞蹈作品編創技法及加工模式上的創新性都能得到極大提升，舞蹈作品的編創價值也因而得以體現。因此，立足于元素性動作加工技法的舞蹈編導對于社會及舞蹈藝術的發展而言都有著十分深刻的意義，對于推動我國現代舞蹈藝術發展的作用也是十分巨大的。

二、舞蹈編導元素性動作加工技法的原則

（一）真實性原則

任何舞蹈作品的編創都是無法脫離生活內容而進行的，舞蹈作品中涵蓋著的大量生活性元素則更是其真實性的充分彰顯。筆者認為，舞蹈編導在運用元素性動作加工技法時一定要將生活元素結合起來，舞蹈作品應具備生活性氣息，只有在確保作品真實性的前提下觀眾才能對舞蹈作品產生認可及共鳴。就經典作品《一片綠葉》而言，它是以女子獨舞的形式來展開演繹的，通過對一片葉子引發的故事情節的演繹來引導觀眾進入舞蹈劇情中，引發對逝去青春的思考，此作品演繹效果十分理想的根本原因就在于其動作內容中涵蓋著大量的生活化元素。因此，舞蹈編導在進行作品創作時要注重從生活中汲取藝術元素，確保作品的真實性。

（二）創新性原則

舞蹈作品的編創在立足于生活的同時還要注重內容的創新性。時代是不斷地發展著的，觀眾的價值取向和審美喜好也不是一成不變的，舞蹈編導應注重緊跟時代的發展，對待傳統作品的態度應是在創新的基礎上傳承和發展，在進行經典作品的編創時注重融入一些新的思維和表演形式，在不違背作品思想內涵的前提下促使其更加符合觀眾的審美需求。以舞蹈作品《趙一曼》為例，這一作品是圍繞著英雄人物趙一曼的事跡展開描述的，筆者在對該作品進行重新編創時，以現代化的技術作為其在舞臺上的主要展示模式，給作品賦予了更多的藝術感，使之與新時代的發展更加契合。

（三）審美性原則

美感是舞蹈作品編創的重中之重，缺乏美感的舞蹈作品便失去了存在的價值。舞蹈編導者在運用元素性的動作時要注重賦予其更多的美感，要通過動作的編制來提升舞蹈作品的整體審美效能。因此，現代舞蹈編劇要注重提升自身的審美能力，從美學的視角來審視已有的舞蹈作品，從中獲取更多的藝術元素并合理地將其運用到今后的作品中，不斷地提升元素性動作的加工水平。審美性是舞蹈編導開展工作的剛需，也是舞蹈作品藝術性的根本來源。

三、舞蹈編導元素性動作加工技法的途徑

（一）提升對舞蹈形象的捕捉能力

舞蹈形象捕捉力是舞蹈編導必須具備的能力，舞蹈藝術是以動態性的方式而呈現的，它具備著獨特的節奏美感和旋律美感，舞蹈編導要通過對現有舞蹈作品中的形象捕捉及加工利用來賦予自身作品中的舞蹈動作內在美，通過動作的展示來升華舞蹈作品的整體藝術性。作品的形象捕捉要立足于生活，在觀察生活的過程中把握一些生活化音律和動作，從觀察中捕捉生活信息，并通過對素材的分析把握其中的價值內涵，進行整合處理后融入到生活中去。

舞蹈編導可在分析生活事件的過程中把握人際交往中的真善美，并以此為舞蹈人物形象的塑造參考，通過相關元素的融入使得整個作品更加細致化、生活化，使得舞蹈作品變得更加“有血有肉”，將舞蹈作為信息傳遞的工具，激發觀眾的共鳴。此外，舞蹈編劇在進行作品編創時可通過對生活現象的模式等形式來體現現代社會人民的真實形態動作及心理特征，利用多元化的動作元素賦予舞蹈作品更多的靈魂。最后，舞蹈編導應積極參與藝術作品編創活動，積極參加舞蹈演出，通過參與多個舞蹈表演活動來提升自身的專業素養，觀摩各同行作品的同時產生思維碰撞，為自身藝術作品的編創提供更多方向。

（二）注重舞蹈動作的創新

舞蹈編劇在進行作品動作的創作時，要不斷地進行揣摩和改進，豐盈其表現形式，進而達到創新的目的。在進行作品編創時要及時地對動作技法進行再加工，立足于舞蹈作品的主題來進行舞蹈動作的取舍。以著名舞蹈家楊麗萍的作品《雀之靈》為例，舞蹈編導在進行舞蹈動作編創時可選擇輕盈、簡潔的舞蹈動作來彰顯孔雀的圣潔美，使之與作品主題相呼應，通過提升作品與主題的契合性來體現舞蹈作品的主旨意義。其次，語言信息是舞蹈風格編創的基點，在進行作品創作時要避免舞蹈語言混亂的現象產生，使語言與動作充分協調，此外還需注重情感的融入，讓情感賦予舞蹈作品更多的形象美和藝術美。

結語

關于元素性動作加工技法的具體實際要立足于舞蹈編導工作的內涵及價值，以真實性、創新性、審美性原則為根本導向，并通過提升捕捉力和創新力來促進舞蹈編導工作的順利開展。本文基于此展開探討，結合自身工作經驗從多方面分析了舞蹈編導元素性動作加工技法的意義、原則和途徑，以供廣大同行參考。

參考文獻

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