電影中的東方主義色彩和構成主義色彩觀念

戰冰

摘要：在東方的傳統文化中，對色彩的認識與西方截然相反。以中國文化為代表的東方文化從不把色彩視為“流動”的或“相對”的，而是“穩固”的。東方的傳統色彩觀念中，沒有整個畫面是一個色彩環境，所有的顏色相互影響的理念。

關鍵詞：東方主義;色彩;電影

古典主義和印象主義是典型的西方色彩審美觀念的代表，這種觀念的形成與西方的文化傳統有著密切的聯系。印象主義色彩觀念尤其強調色彩的不穩定性、相對性，認為色彩本身受到人的主觀因素影響很大。因此，色彩不是固定的，而是“流動”的;不是單獨存在的，是處在環境中的。在環境中，色彩會受到光線的影響還會受到其它物體色彩的影響，這種影響稱為“環境色”、“構成主義色彩”等概念產生的基礎。然而東方傳統色彩觀非常關注物體的“固有色”。正因為如此，東方文化對高純度的顏色尤其偏愛。隨著純度的降低，色彩的色相傾向性就會減弱，而色彩環境中其它顏色的影響力就會加強;而純度高的顏色，其色相的傾向性十分明確，“抵御”其它顏色影響的能力很強。中國的工筆重彩、民間年畫以及日本的浮世繪等傳統藝術形式都體現出這種迥異于西方的色彩觀念。

在電影攝影方面，雖然西方色彩觀念影響深遠，但是在一些東方國家的大師級作品中，依然能夠看到“東方文化因子”。本文把這種明顯帶有東方特點的色彩結構稱為“東方主義色彩觀念”。其中一位極具代表性的創作者是日本電影大師黑澤明（Akira Kurosawa），幾乎所有他制作的彩色片中都存在著這種色彩結構。《影武者》（Kagemusha）是黑澤明的代表作之一（圖3a，圖3b），該片力求準確還原物體的“固有色”。片中每個家族的軍隊都有代表自己的顏色，色彩華麗的軍隊出現在戰場上，服飾、旗幟、環境等多種元素不斷地將各種高純度的固有色準確地呈現在畫面里。這種完全不同于西方的色彩觀念還體現在黒則明的《亂》（Run）、《夢》（Yume）等多部影片中。中國電影《英雄》與這些影片有著異曲同工之妙，片中紅、黑、黃、綠、白五大色調的場景設計，雖然有幾分西方色彩體系中“主觀顏色”的味道，但是這種色彩結構在本源上仍屬于東方主義色彩觀念的體現。

構成主義的色彩觀念，有時也會使用大量高純度色彩，不過這與東方主義色彩觀念使用純色的方式乃至在內的邏輯上并不相同。印象派后期及后印象派時期，已近有不少藝術家開始大膽使用高純度色彩了，同時在造型方面也融入了更多個人主觀因素，從“具象”走向了“意象”。這是藝術史上富有價值的過渡，后印象派之后，現代派登上了歷史舞臺。現代派最大的貢獻是使藝術表現的“內容”不再通過“再現”的方式進行，而是直接通過抽象結構來表現，這是人類對造型認識的一大進步。

現代派藝術并非高于古典藝術或印象派藝術，而是它在原來的基礎上大大拓展了人們對“造型”的認識。蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）的“冷抽象”將現代派推到了簡約的極限，盡管這種簡約方式在藝術界仍然倍受爭議，但是“冷抽象”對于構成主義來說是一個啟發。構成主義誕生于著名的德國包豪斯設計學校，“構成主義”伴隨著現代設計而生，是支持現代設計（包括平面設計、產品設計、建筑設計等）的基礎造型理論。現代的設計專業學生一般都要進行構成的訓練，將各種點、線、面以及色彩組合在一個畫面中，按不同的實際要求，在畫面中建立起一個有美感的視覺結構。

構成主義的色彩觀念，是一種現代用色觀念，與現代設計不乏共通之處。徳國電影《羅拉快跑》（Lola Rennt）是體現構成主義色彩觀念的較有代表性的作品。這部電影在影像方面遠算不上“精良”，甚至有些粗糙，然而構成主義的色彩使用效果突出，這在很大程度上彌補了影像在其他方面的不足。整部影片將紅、黃、藍——極具分量的三原色作為其色彩構成的核心部分，色彩“講究”的畫面都有這三個顏色的參與。在色彩上，該片極富設計感，可以把電影的主色彩結構分為三個層次。第一個層次是紅色，電影中設計了很多可以讓高純度的紅色不斷出現的事物：羅拉火紅色的頭發（為了平衡頭發的顏色，羅拉穿了一條純度比較低的綠色褲子）、騎自行車男青年的紅色T恤、背景中的紅色管道、有紅色標記的施工警示牌、交通燈上亮著的紅燈、紅色的救護車、街道建筑上紅色的標牌······這些設計使得高純度的紅色以多樣化同時又相互關聯的形式出現在銀幕上。

第二個層次是黃色，黃色不如紅色使用廣泛，但出現的時候同樣給畫面帶來了強烈的"構成美感"。如，羅拉的男友在公共電話亭打電話的場景，將電話亭設計成黃色的條狀結構，條帶狀的黃色成為畫面構成的主導視覺力量，在鏡頭作圓周運動時尤其顯得眩目和燦爛。超市的自動推拉門、四個抬玻璃的工人等也使用了高純度的黃色，非常有效地將黃色塑造成影片中重要的色彩節奏點。藍色作為第三個層次，藍色本身不屬于活躍和張揚的色彩，但高純度的藍色亦頗具視覺“分量”，作為三原色中唯一的冷色，藍色在此處承擔了平衡冷暖的作用。影片中有一個表現羅拉跑過大街拐角的大搖臂鏡頭。鏡頭的開始是大全景高角度拍攝羅拉跑步穿過馬路，這時觀眾可以看到很多藍色的視覺要素：馬路中間的藍色欄桿、藍色指示牌、馬路右側醒目的藍色商店標牌，在人行道上有一個藍色穿著的行人位于場景最前面的位置。畫面中的暖色，主要是畫面右側商店建筑、櫥窗中的暗紅色以及畫面右上角停車帶上有一些偏紅色的汽車。畫面其它部分基本上都是沒有色彩傾向的中性灰，羅拉紅色的頭發以及淺綠色的褲子由于面積很小對色彩結構的影響力有限。于是在這個鏡頭的第一段落中，以藍色為主、暗紅色為輔的。色彩構成”就建立起來了。鏡頭跟隨羅拉的奔跑來到馬路轉彎處，由俯拍的大全景逐漸過渡到平視的小全景和中景，進入了第二段落。在這個段落里有一個行人”偶然”地從前景走過，背著紅色的包，在畫面中形成了面積很大的二塊紅色;行人出畫以后，羅拉更接近了，火紅色的頭發在畫面中的構成作用非常重要;當羅拉跑到拐彎處，建筑的門窗也出現了紅色。可見第二段落是以紅色為主導的段落，羅拉經過轉彎處跑向另一條街道，在這條街上出現了黃色的建筑和標牌等其他黃色視覺要素，畫面過渡到以黃色為主導構成的第三段落。

電影《羅拉快跑》是體現構成主義色彩觀念的典型作品，在影片的色彩設計中可以明顯看到“包豪斯”的影子，該片恰恰誕生在現代設計的故鄉——德因，這既是一種巧合，也與文化的影響與繼承有關。構成的造型觀念，對現代的視覺藝術有著廣泛和深遠的影響。即使一些電影攝影沒有像（羅拉快跑》這樣呈現出帶有強烈設計意味的構成主義色彩結構，也仍然可以看到構成主義的色彩特征。這樣的色彩特征與光影結構以及演員的調度等因素結合起來，能夠創造出極富現代氣息的色彩結構。比如美國電影《借刀殺人〉（Collateral），該片在昏暗的故事環境中，把出租車燈、街道上各種有色燈光以及各種材質的反光都作為其色彩的"構成杓因素。視覺構成是現代設計及其它現代藝術的基礎理論之一，也是支撐現代主義風格的基礎性結構之一。因而富有現代主義特征的彩色電影往往與構成主義的色彩觀念有關。