肖邦升c小調(diào)夜曲的演奏分析

沈 藝

（常州高等幼兒師范學(xué)校 江蘇·常州 213100）

0 引言

肖邦的鋼琴演奏曲不僅深具浪漫主義特點(diǎn)，并且兼具濃郁波蘭民族特色，每一首練習(xí)曲都飽含著一種思想情感，具有獨(dú)特的個(gè)性，要充分表現(xiàn)出演奏曲中所蘊(yùn)含的情感，充分展現(xiàn)出練習(xí)曲的特色需要對(duì)練習(xí)曲進(jìn)行深入解讀，了解練習(xí)曲背后的故事以及感情，通過掌握技巧與體會(huì)情感的雙向努力，達(dá)到良好的演奏效果。

1 肖邦演奏曲的特點(diǎn)

從肖邦的整體作品上進(jìn)行解讀，能夠大概了解肖邦作品的主要特色以及彈奏要求。肖邦的演奏曲以鋼琴曲為主，作品體裁類別較多，內(nèi)容十分豐富。包括對(duì)波蘭人民生活的反應(yīng)、以歷史與愛國為題裁的詩歌等，曲調(diào)以熱情奔放為主。肖邦一生作品多達(dá)二百部，包括鋼琴協(xié)奏曲2首、練習(xí)曲27首鋼琴奏鳴曲3首等等，不僅類別繁多，而且每一曲都為經(jīng)典，肖邦以其作品特點(diǎn)被后人譽(yù)為鋼琴詩人[1]。

2 升c小調(diào)夜曲的分析解讀

2.1 升c小調(diào)夜曲的創(chuàng)作背景

升c小調(diào)夜曲創(chuàng)作于1830年，肖邦20歲，因波蘭起義離開故土，到法國巴黎發(fā)展，并在巴黎樂壇嶄露頭角，盡管在樂壇逐漸展現(xiàn)出自身的價(jià)值，但是肖邦心中的矛盾沖突始終在，那是時(shí)代背景下祖國淪陷與繁華而浮躁的生活之間的矛盾，這種矛盾以及來自作曲家詩人的孤獨(dú)在肖邦的作品中得以體現(xiàn)，這種情感也是肖邦遲遲未將升c小調(diào)夜曲公之于眾的原因之一，因?yàn)榍{(diào)中飽含著肖邦的情感以及對(duì)生命的體悟。

2.2 升c小調(diào)夜曲結(jié)構(gòu)分析

升c小調(diào)夜曲的結(jié)構(gòu)模式為復(fù)三部曲，帶有引子和結(jié)尾，1—4小節(jié)為引子，音樂抑揚(yáng)頓挫，氛圍較為平靜。5—20小節(jié)為呈示部，采用和弦分解搖擺伴奏，情緒傷感又漸漸回落，帶著憂傷與無奈，最后留下一絲希望。21—32小節(jié)為中段，采用對(duì)比展開手法，音樂轉(zhuǎn)為明朗主調(diào)，仿若甜蜜回憶。33—45小節(jié)為連接部，音樂節(jié)奏較為輕快。46—56小節(jié)為再現(xiàn)部，采用八度以及八度以內(nèi)的跳進(jìn)方式，使音樂具有極強(qiáng)的感染力。57—64小節(jié)為尾聲部，帶著無奈的情緒，對(duì)全片的情感再次進(jìn)行表達(dá)。升c小調(diào)夜曲不同的部分彈奏手法與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)各不相同[1]。

3 肖邦升c小調(diào)夜曲的演奏技巧

3.1 觸鍵技巧的影響因素

觸鍵對(duì)于鋼琴演奏具有重要意義，演奏者要確保演奏的流暢性，在觸鍵之前需要在腦海中形成對(duì)曲調(diào)演奏形式的構(gòu)建，在曲調(diào)演奏構(gòu)建的過程中能夠確保情感在演奏中的融入，進(jìn)而確保觸鍵中能夠表達(dá)出作品飽含的感情。簡單的觸鍵動(dòng)作對(duì)于作品的演奏效果具有巨大影響，其影響方式主要可以從力度、角度、速度三方面進(jìn)行解析。觸鍵力度決定了琴鍵受到的力的強(qiáng)度，進(jìn)而決定了音色特點(diǎn)，根據(jù)作品內(nèi)容不同，演奏者需要把握好觸鍵力度，影響觸鍵力度的因素包括指力、手力以及前臂、全臂力度。而觸鍵的角度主要可以分為水平與垂直兩個(gè)角度，垂直角度的觸鍵音色集中，更為尖銳，更為具有穿透力，而水平角度琴鍵與手指間角度較小，音色偏向柔和。觸鍵速度并非手指整體的速度，而是手指觸碰琴鍵剎那間的速度，觸鍵速度越快，音色越明亮，越慢越柔和[3]。

3.2 升c小調(diào)夜曲鋼琴演奏技巧解讀

3.2.1 對(duì)半音階技術(shù)的處理

半音階技術(shù)對(duì)于樂曲的整體演奏效果具有重要影響，半音階演奏速度過快，會(huì)造成音樂失去平衡，演奏缺乏協(xié)調(diào)性，因此在半音階技術(shù)的處理上，需要關(guān)注強(qiáng)拍以及中音的位置。對(duì)于音符較為密集的，可以加重每拍第一個(gè)音的力度。肖邦常將半音階作為音符旋律，在升c小調(diào)夜曲中，第75小節(jié)到第78小節(jié)，左右手旋律都為音符的半音階，雙手均為下行進(jìn)行，并且半音階每拍第一個(gè)音都為重音，對(duì)樂曲的律動(dòng)性進(jìn)行的標(biāo)注。

3.2.2 對(duì)大指彈奏黑鍵的訓(xùn)練

由于升小調(diào)曲節(jié)奏較快，對(duì)手指要求較高，左手拇指需要不斷在黑鍵上進(jìn)行跳躍觸鍵，如果拇指不能達(dá)到樂曲要求，就會(huì)造成樂曲演奏的不協(xié)調(diào)，要確保樂曲能夠達(dá)到良好的效果，需要加強(qiáng)對(duì)拇指黑鍵彈奏技術(shù)的訓(xùn)練?？梢栽诰毩?xí)的過程中每彈奏完畢一個(gè)隱伏，手掌與手指擺成把位，確保注意力的集中，隨時(shí)做好彈奏下一個(gè)音符的準(zhǔn)備。大指需要彈奏每拍頭音，擺好位置有助于彈奏的連貫性[3]。

3.3 升c小調(diào)夜曲觸鍵技巧及音色表現(xiàn)

升c小調(diào)夜曲作為夜曲中的一種，具有柔美浪漫的特點(diǎn)，在情感表達(dá)上更為細(xì)膩，曲調(diào)具有歌唱性，肖邦的升c小調(diào)夜曲屬于夜曲中的慢板風(fēng)格，曲調(diào)旋律優(yōu)美。只有理解升c小調(diào)夜曲的特點(diǎn)，才能確保掌握觸鍵的正確方式，符合夜曲音色特點(diǎn)。

在升小調(diào)夜舞曲中，第1—4小節(jié)，以主和弦開始，以屬和弦結(jié)束，后兩小節(jié)是對(duì)前兩小節(jié)的重復(fù)，但是在彈奏時(shí)，后兩小節(jié)的彈奏需要較前兩小節(jié)更輕，促使二者形成對(duì)比，通過修飾手法，促使音色產(chǎn)生靜謐深沉的效果。在此段演奏中，需要采用手力觸鍵，結(jié)合其他關(guān)節(jié)發(fā)力采用慢觸鍵方式增大觸鍵面積，進(jìn)而產(chǎn)生平靜深沉的音色。如圖譜1所示。

譜例1：

在呈示部的演奏中，旋律主要集中在右手聲部，要確保能夠彈奏出寧靜具有歌唱性的感覺需要演奏者對(duì)旋律的充分把握，在彈奏前做好構(gòu)思，采用水平觸鍵方式緩慢進(jìn)行觸鍵，在觸鍵發(fā)力時(shí)，力量需要從手臂到指腹慢慢傳遞，進(jìn)而確保音色的柔美舒緩。在右手彈奏的過程中，需要確保旋律的連貫性，運(yùn)用手腕對(duì)力量進(jìn)行轉(zhuǎn)移，而左手的伴奏始終以全分解和弦搖擺的方式進(jìn)行，通過勤加練習(xí)，不斷對(duì)力度進(jìn)行調(diào)整，防止音色過于喧鬧，對(duì)右手的彈奏造成影響，左手觸鍵速度不能過快，需要確保聲音的柔和輕緩，力度的掌控需要在練習(xí)的過程中根據(jù)自身對(duì)曲調(diào)的體悟以及對(duì)鋼琴的了解不斷調(diào)整，保證音色與右手音色相適應(yīng)，因此在彈奏的過程中，演奏者需要張大手掌，促使手掌貼近琴鍵進(jìn)行演奏[3]。如譜例2所示。

譜例2：

在21小節(jié)到32小節(jié)，即升c小調(diào)夜曲的中段，樂曲從升c小調(diào)轉(zhuǎn)為A大調(diào)，曲調(diào)由平靜轉(zhuǎn)為明快，轉(zhuǎn)折對(duì)比鮮明，在中段樂曲中采用了大量的十六分音符以及附點(diǎn)音符，而21小節(jié)到28小節(jié)主要采用程度不同的弱奏模式，在此段彈奏中，演奏者需要放松肩膀與手臂，將指頭作為發(fā)力點(diǎn)，輕輕觸碰琴鍵，通過勤加練習(xí)掌握觸碰技巧，防止發(fā)音過虛。

在33小節(jié)到45小節(jié)的連接部，拍子再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，節(jié)奏更為輕快，在此段的彈奏過程中，需要較中段彈奏適當(dāng)提速，手指反應(yīng)速度要加快，觸鍵時(shí)采用手腕帶動(dòng)手指的方式，以提落動(dòng)作為主，確保提落動(dòng)作的連貫性。到46小節(jié)到56小節(jié)的再現(xiàn)部，屬于呈示部的再現(xiàn)，旋律相較于呈示部更加寬廣。而尾聲階段，從57小節(jié)到64小節(jié)采用了屬性持續(xù)音，裝飾音音節(jié)采用上下行的方式，彈奏時(shí)需要注意與之前彈奏的變化，第一次上下行裝飾音音節(jié)出現(xiàn)時(shí)，需要感受到曲調(diào)情感中的無奈，好似在夜晚踟躕不肯離去，此段的彈奏手腕需要放松，觸鍵不能過深，力度達(dá)到按鍵四分之三即可。第二次上下行裝飾音所表達(dá)的情感好似綿長幽深的嘆息，觸鍵與初次彈奏相似，但是需要展現(xiàn)出旋律中的張力。第三次上下行裝飾音節(jié)安靜舒緩，需要采用撫摸式觸鍵，最后一次上下行裝飾音主要表達(dá)不舍離別的情感，字旋律中采用了調(diào)音彈奏，彈奏時(shí)需要把握戀戀不舍的情感。左后兩小節(jié)的彈奏需要采用逐漸變慢的力度進(jìn)行彈奏，直到結(jié)束[4]。

4 結(jié)語

要掌握肖邦升c小調(diào)夜曲的精髓，不僅需要對(duì)曲目勤加練習(xí)，而且需要了解并體會(huì)到小調(diào)夜曲中所表達(dá)的情感，以及表達(dá)方式，掌握升c小調(diào)夜曲的彈奏技巧，通過對(duì)觸鍵技巧對(duì)鋼琴音色影響的了解，不斷提升彈奏技能，一定能夠?qū)崿F(xiàn)演奏水平的不斷上升。