書法結構之字的外形規律

孫梓杰

書法結構是對一個字里各筆畫以及字的外形的安排，又稱“結字”或“結體”。或許有同學會問，學結構有什么用呢？練字不就是練好一撇一捺，組合在一起就行了嗎？事實上，一個字的結構直接影響到字的美觀，特別是在硬筆書法中，結構對字美觀程度的影響是決定性的。同時，結構也是學習書法過程中的難點。初學者往往因為沒理解結字的規律而盲目練習，從而浪費了寶貴的時間。那我們應該怎樣學好字的結構呢？下面這些經驗也許能夠幫助到你。

每個字都有它的特點，我們是不是要學習每個字的結構呢？其實不然。字形結構是有規律的，不論字的形態和風格如何變化，在字的外形上有一些規律是不變的，比如字的外圍點畫有一定的規律，這個規律包括點畫形成一條直線或者曲線。只要我們掌握了這些規律，就能舉一反三。

剛開始學結構，先要從“平正”入手，做到平穩端正，有一定基礎后，再追求復雜的字勢。那要怎么“平正”呢？我們以楷書為例，列舉一些結構的規律。

一、字的外圍筆畫可以形成弧線規律

例如“高”字（例字來自《顏家廟碑》），字的外圍筆畫用圓圈標示，其所形成的規律用線條表示（下同），觀察可見，左邊：點的左側、橫的左端、豎的頭部形成一道弧線;右邊：點的頭部、橫的右端、橫折鉤的折處和下面的豎鉤也形成弧線。這樣處理讓“高”字顯得外形端莊飽滿，變化中不失規矩，體現了漢字書法協調、和諧的藝術特點。

二、字的外圍筆畫可以形成斜線規律（不能是水平線或豎直線）

漢字中一般形成斜線，較少形成水平線或豎直線的規律。下面是錯誤例子。

有些同學在練習寫“照”字時，字的右邊兩個橫折處和第四點形成了豎直線，如右圖。這是不對的。

此外，“照”字的頂部也幾乎形成水平線，如下圖。同樣不對。

字的外圍筆畫形成水平線或豎直線的情況，是初學者常犯的錯誤，這樣處理容易導致整個字的外形不夠飽滿圓融，缺乏美感。所以，我們在處理書法結字時應該盡量避免上面這兩種情況。

下面是正確的示范（例字來自《多寶塔碑》）。

例字中的上部外圍筆畫形成了一條向右上角傾斜的斜線，而右側上部形成向右下角傾斜的斜線，右側下部則形成向左下角傾斜的斜線。這樣處理使得“照”字既不呆板，又不雜亂，顯得端莊而靈動。

又如有些同學練習時寫的“清”字。

右半部第一橫和第二橫的開頭和結尾均形成了豎直線，這樣處理顯得呆板，缺乏靈動感。

下面是正確示范（例字來自《顏家廟碑》）。

例字中的第一橫和第二橫左端形成了一定的坡度，是斜線;第一橫和第三橫左端也形成了斜線。同時，第一、第二和第三橫右端形成了明顯的斜線。這樣處理使得“清”字筆畫之間的排列規律富有藝術性，而不是機械地堆疊，產生了較好的藝術效果。

從上面的例子我們可以看出，字的外圍是很重要的，我們在寫字的過程中應該盡量遵循上面說的這些規律，讓外圍筆畫形成斜線或者弧線，盡量避免形成水平線或者豎直線，從而讓自己的作品更飽滿、靈動，具有美感。

三、字的外形需要飽滿，并盡可能接近圓形

以上圖中的“歸”字為例（例字來自《顏家廟碑》）。例字的左側形成了弧線，右側也遵循弧線規律，整個字形顯得飽滿圓融。

又如下圖中的“歸”字（例字來自《智永真草千字文》）。

例字的左邊、右邊分別形成了弧線，上部和下部分別形成了斜線，字形顯得飽滿、美觀。

如果不注意這一字形規律，我們極有可能出現下圖中的問題。

在這一例子中，字左側的筆畫形成了豎直線，導致字形結構顯得不夠飽滿。

對字形的處理還有一種誤區，就是字的外形直線過多，缺少曲線，導致字形呆板，如下圖中的“明”字。

該字左邊的豎、右邊的豎鉤都是豎直線，上部、下部的外圍筆畫也連成一條直線。雖然上部外圍筆畫形成的直線微微傾斜，不是水平線，這是值得肯定的，但是由于字的外形直線過多，最終還是導致字形呆板。

正確的示范如下。

上圖中的“明”字，左邊的豎和右邊的豎鉤都不是豎直的，它們都有一定弧度。這樣一來，整個字形外圍更接近于圓形，從而獲得一種飽滿的效果。

以上就是書法結構中，對字的外形進行處理的一些規律：字的外圍筆畫需要形成一定的直線或弧線，但不能是水平線或豎直線，并且讓外形盡可能地接近于圓形。規律雖然簡單，但是由于漢字有左右結構、上下結構和包圍結構等，所以需要同學們十分熟悉并能靈活運用各種結字規律，根據實際情況進行處理?？傊?，我們需要在學習過程中認真讀帖，多體會經典字帖中的處理方法，先理解再練習，這樣學習才能有事半功倍的效果。

今天，我們欣賞了幾個例字，并在對比中發現，書法家在處理漢字外形的時候，是有規矩的。這個規矩在書法中叫“法度”。當然，書法的規矩不只有這次介紹的字的外形的規矩，還有其他很多如筆法、字內部的規矩、字之間的規矩，等等。以后咱們再一一學習。