影視作品中音樂的存在形式與美學(xué)價(jià)值探究

陳世成

【摘要】現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展催化了影視行業(yè)的爆發(fā)式發(fā)展與實(shí)質(zhì)化變革，影視作品作為人們生活與活動(dòng)中不可缺少的組成部分，音樂的烘托與搭配是其中的亮點(diǎn)。本文以影視作品中音樂的存在形式與美學(xué)價(jià)值探究為討論方向，梳理影視作品音樂組成元素與機(jī)理，闡釋了影視作品中音樂存在的主要形式，最后論述影視作品中存在的美學(xué)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】影視作品音樂;表達(dá)形式;美學(xué)價(jià)值

【中圖分類號(hào)】J617? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）39-0087-02

影視音樂泛指以影視劇為載體通過主觀、客觀等多視角將影視作品的人物、情感、劇情及環(huán)境定義、重組的音樂表達(dá)形式。隨著國民審美觀念及思想的多元化發(fā)展，影視音樂逐漸從傳統(tǒng)的搭配、烘托轉(zhuǎn)化為衡量影視作品的重要指標(biāo)。它的存在形式是升華影視作品情感與揭示非直觀體驗(yàn)的內(nèi)心世界。本文以影視作品中音樂的存在形式與美學(xué)價(jià)值進(jìn)行討論。

一、影視作品音樂組成元素及機(jī)理研究

影視作品音樂組成元素長期以來都是學(xué)者積極討論與研究的話題，同時(shí)也是尚未解決的重要理論問題。文獻(xiàn)資料研究表明，當(dāng)前影視作品音樂組成元素研究存在明確的欠缺，具體表現(xiàn)在對影視作品音樂組成機(jī)理研究的解釋力不足，從根本上來看是缺乏對影視作品表達(dá)意象與音樂存在形式之間互動(dòng)關(guān)系的本質(zhì)化認(rèn)知，且當(dāng)前關(guān)注影視作品音樂理論研究，多集中于探究其存在形式及美學(xué)價(jià)值，對音樂組成機(jī)理鮮有論及。如影視作品音樂中涵蓋哪些因素？這些因素在影視作品中有哪些表現(xiàn)意義？學(xué)術(shù)界尚未統(tǒng)一這一概念，仍缺乏系統(tǒng)性、理論化。

研究影視作品音樂組成元素及機(jī)理，有助于直觀感知影視作品音樂的存在形式，從故事走向、具體情境等多元視角客觀揭示其美學(xué)價(jià)值。

任何藝術(shù)形態(tài)的存在方式或發(fā)揮的價(jià)值功能都與自身的固有元素或附加元素有直接聯(lián)系。影視作品音樂存在形式及美學(xué)價(jià)值，都是基于意象表達(dá)與情景描繪構(gòu)建元素框架，這些意象元素對作品音樂組成元素具有高度概括的意義，通過多元表達(dá)因素及描繪因素組合的本質(zhì)現(xiàn)象。從本質(zhì)角度上來看，它不存在于某種固有形式或自身獨(dú)有屬性，都是根據(jù)影視作品情節(jié)、人物、情境及故事走向等確定音樂元素的融合，最終形成支撐意象表達(dá)的特殊形態(tài)，亦是意象表達(dá)上的集中體現(xiàn)與符號(hào)化凝結(jié)。

二、影視作品中音樂的存在形式

影視作品音樂的存在形式，主要體現(xiàn)在音樂對影視內(nèi)容附加與再塑造的表達(dá)，可引導(dǎo)觀眾從音樂表達(dá)形式上延展后續(xù)劇情或重組已有認(rèn)知?jiǎng)∏椤Ｋ拇嬖谛问街饕浴拔摇迸c“他”兩種方式存在，主觀表現(xiàn)力相對較強(qiáng)，可使觀眾在觀看中引起美學(xué)感受。具體如下：

（一）人物

影視作品音樂描繪人物的音樂主要以介紹和重塑為主。通過影視音樂引導(dǎo)觀眾對人物性格、特色的認(rèn)知與理解。如《仙劍奇?zhèn)b傳1》中，李逍遙出場以歡快、調(diào)皮的背景音樂映射李逍遙不羈、自由、頑皮的性格，而在人物性格轉(zhuǎn)變中，播放了低沉、失落的背景音樂，以此說明了李逍遙因女主死亡性格大變等故事走向;又如《大話西游之大圣娶親》中，通過獨(dú)特音樂改變?nèi)藗儗μ粕目捶ā?/p>

（二）情感

情感是相對普遍的一種影視音樂存在形式，它涵蓋了親情、友情、愛情等多種情感，同時(shí)它的共鳴性與包容性相對廣泛，且隨時(shí)空演變造成共鳴與體驗(yàn)的深度、廣度不一。它可以拉近觀眾與劇中人的距離，從主觀角度抒發(fā)內(nèi)心情感。如影視《單身男女》中的《愛，很簡單》，刻畫與表達(dá)了男主失去女主的內(nèi)心世界，同時(shí)觀眾通過該歌曲高度體驗(yàn)及集中帶入男主內(nèi)心。又如電影《八佰》一橋段，國人用身軀為引炸毀日本拆卸隊(duì)伍時(shí)播放的《A Vision》，表現(xiàn)了我國抗戰(zhàn)人民不畏生死、保家衛(wèi)國的愛國情懷，搭配何香凝“國人皆如此，倭寇何敢”的獨(dú)白，深深激發(fā)觀眾家國情懷與民族意識(shí)。

（三）劇情

劇情主要以引導(dǎo)觀眾對人物發(fā)展及劇情走向期待等方式構(gòu)建而成。如《我為歌狂》中，男主與女主在教室內(nèi)彈奏音樂，隨著演奏的曲子越來越精彩，最后經(jīng)過兩人的合奏，終于成了朋友。這幾首曲子演奏得比較長，觀眾看起來并不乏味，而是通過增加一些曲目，使兩人在演奏時(shí)產(chǎn)生一種“火藥味”，從而更好地促進(jìn)情節(jié)發(fā)展。

除此之外，電影通過兩人的演奏，促進(jìn)了兩人感情的發(fā)展，可以說，在主觀音樂的運(yùn)用上，這部電影運(yùn)用得非常成功，巧妙地運(yùn)用音樂來推動(dòng)劇情是密不可分的。在高潮環(huán)節(jié)中，它可以將功能最大化，提高觀眾真實(shí)感，《不能說的秘密》中，小雨彈奏著鋼琴曲《秘密》，伴隨著小雨彈奏的鋼琴曲，鋼琴曲的真實(shí)存在與鏡頭之間，這是一個(gè)時(shí)代的變遷，但作為客觀音樂的一種交響樂，它的音色會(huì)變得更好，而交響樂的恢弘之音，則配合不斷變換的畫面，突出這個(gè)年代變化的全過程。

（四）環(huán)境

影視音樂利用音樂獨(dú)特屬性或附加數(shù)字代入，引導(dǎo)觀眾通過主觀意識(shí)導(dǎo)入情境中。它的存在和畫面的結(jié)合，使觀眾最接近真實(shí)、產(chǎn)生。《紅高粱》是張藝謀導(dǎo)演的影片，該片榮獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，故事講述了兩條線索，一條是關(guān)于“我爺爺”率領(lǐng)武裝部隊(duì)伏擊日本軍隊(duì)進(jìn)行抗日，另一條講述了“我爺爺”和“我奶奶”的愛情故事。本片大膽創(chuàng)新的音樂運(yùn)用，使觀眾耳目一新，充滿活力。滿載著北方黃土地那剛毅的硬漢形象，以及粗獷、質(zhì)樸的民風(fēng)，“鄉(xiāng)土氣息”音樂的大量運(yùn)用，成功吸引觀眾并將觀眾帶入“紅高粱”情境中。影片開始中西北漢子吹著嗩吶迎接新娘，在迎親回家的路上豪邁地唱起了“歡快的嗩吶”，這種格調(diào)凸顯北方的豪邁生活，無需畫面，只用音樂就將其故事背景簡要介紹。

三、影視作品中音樂的美學(xué)價(jià)值

（一）氣勢之美

影視作品氣勢美的美學(xué)價(jià)值主要體現(xiàn)在審美主客體觀看中思維存在的矛盾激化現(xiàn)象。從實(shí)質(zhì)角度來看，氣勢美主要以果敢、粗獷及勇猛為組成因素，旋律多以昂揚(yáng)、有力等節(jié)奏為主，在塑造人物的時(shí)候，多選擇英雄氣概、慷慨赴死等情境進(jìn)行表現(xiàn)。它與其他美學(xué)相比，往往會(huì)上升到生命的高度，多出現(xiàn)為軍旅題材、抗日題材及歷史題材。如我國著名導(dǎo)演管虎的《八佰》電影中就運(yùn)動(dòng)了大量含有氣勢元素的音樂作品，如《Great City in Ruins》《White Horse》《Imminent Danger》《Overstepped Boundaries》《True Heroes》《True Gold Fears No Fire》《The World is Watching Us》《You Will See My Smile》《Remembering（International Version）》等音樂將大家明確任務(wù)危險(xiǎn)性及無法返回的氣勢體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）喜劇之美

喜劇美屬于具有獨(dú)特色彩的美學(xué)，在影視作品中通過諷刺、夸張、變形等方式提升喜劇美，這里所提到的喜劇美并非幽默美，而是一種在音樂中賦予強(qiáng)烈節(jié)奏與韻律的特色美。如格什溫的《藍(lán)色狂想曲》，保羅杜卡的《魔法師的弟子》，久石讓的《菊次郎的夏天》等詼諧音樂。

（三）悲壯之美

悲壯美在影視作品中可將影視作品悲劇主題上升至另一境界，從整體角度來看，悲壯上升到美學(xué)高度，音樂的融入需具有一定層次性。如《硫磺島的家書》中搭配的《End Titles part》及《Letters.from.Iwo.Jima》通過鋼琴彈奏將故事情節(jié)轉(zhuǎn)向全新高度;又如《刺客信條》中播放的《John Dreamer-Brotherhood》給人整體帶來悲壯感，同時(shí)還有美劇《兄弟連》中，在德軍受降儀式中播放《A hero will rise-future world music》，讓觀眾具有較強(qiáng)的代入感與體驗(yàn)感。

（四）荒誕之美

荒誕之美在影視劇集中主要以矛盾沖突和悲劇性的意識(shí)表現(xiàn)為主，他們的美學(xué)價(jià)值主要體現(xiàn)在觀眾在觀看中可以掀起較強(qiáng)的情感共鳴，同時(shí)它的激勵(lì)與啟示會(huì)將觀眾引入全新的審美高度。

從本質(zhì)角度上來看，荒誕美的音樂主要將音樂發(fā)展邏輯破壞，然后融合多種情緒元素，通過改變形式、強(qiáng)度、旋律等方式表現(xiàn)出一種違反常態(tài)的對立感。如：Powersolo的《Baby，you ain't looking right》、Millie Small的《My boy lollipop》、Sam Cooke的《Only Sixteen》、The Asteroids Galaxy Tour的《The Golden Age》等作品。

四、結(jié)語

綜上所述，本文以影視作品音樂的存在形式與美學(xué)價(jià)值探究為討論方向。首先對影視作品音樂的組成元素及機(jī)理進(jìn)行研究;其次，分析了影視作品中音樂的存在形式;最后客觀闡釋了影視作品中音樂的美學(xué)價(jià)值。

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