從傳統(tǒng)題材角度探索漢繡圖案的創(chuàng)新方向

摘要：漢繡作為在2008年就被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的民間織繡手工技藝，有著特別的藝術(shù)魅力，其圖案獨具韻味。然而，市場的乏力意味著消費者的不認可，其圖案的審美提升成為亟待解決的現(xiàn)實問題。本文從漢繡圖案傳統(tǒng)題材這一角度出發(fā)，逐一探索其創(chuàng)新方向，使?jié)h繡在保留傳統(tǒng)特點的同時，又能符合當下人民的審美需求。

關(guān)鍵詞：漢繡;圖案;題材;創(chuàng)新

中圖分類號：J523.6 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）16-0-02

具有典型荊楚文化特色的漢繡技藝，在2008年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，作為一項重要的民間織繡傳統(tǒng)手工技藝，得到國家的認可，為其傳承與發(fā)展帶來諸多機遇。在時代日新月異的背景下，漢繡得到各方關(guān)注與扶持，其消退的市場與鮮有傳人的狀況得到了一定的改善。傳統(tǒng)漢繡圖案的構(gòu)圖形式，體現(xiàn)了繁復求變、亂而有序、韻律和節(jié)奏協(xié)調(diào)、變化與和諧統(tǒng)一的特征[1]，然而隨著時代的發(fā)展，漢繡的舊有圖案逐漸無法滿足人民群眾日益提高的審美需求，漢繡不能再拘泥于老舊的制式與模本，市場活力需要進一步激發(fā)，傳承的同時也需要創(chuàng)新。因此本文以圖案為著眼點，具體從傳統(tǒng)題材這一角度研究漢繡的創(chuàng)新方式。

傳統(tǒng)的漢繡往往有固定的圖案形式，同一小片地區(qū)，如同村、同鄉(xiāng)，往往共傳一份繡譜、繡樣，這就導致繡出來的作品形象呈現(xiàn)出相似度高、樣式雷同、風格較少等特點。特別是在題材上有著很明顯的固定范圍，我們可以試著從其現(xiàn)有的傳統(tǒng)題材范圍，來探索如何打破圖案形式上的僵局。

傳統(tǒng)漢繡往往以裝飾紋樣的形式再現(xiàn)當?shù)厝嗣竦纳姝h(huán)境與心中愿景，按照典型題材樣式，分為以下五類。

1 龍鳳類

1.1 傳統(tǒng)漢繡龍鳳造型特點

在傳統(tǒng)的漢繡作品中，龍、鳳圖案十分常見，這與其特定的寓意是分不開的。根據(jù)聞一多先生的描述，“龍”綜合了多種動物的特點[2]，如鹿角、虎眼、鷹爪等，各自代表著諸如長壽、威嚴、勇猛等含義。“鳳”有著祥瑞、和平、安寧的寓意。當鳳和龍的形象同時出現(xiàn)時，如“龍鳳呈祥”圖案，就是對家庭美滿幸福的祝愿。

以圖1中這幅來自大悟的繡片《龍鳳呈祥》為例，分析其中龍、鳳的造型特點。從體態(tài)上來看，龍和鳳的身軀較為短粗、曲線變化不多，且多呈鈍角，鳳翅、鳳尾、龍爪等呈收縮趨勢，有種憨態(tài)。鳳身上的羽毛多為直線或直立排列，非常整齊、變化較少，硬度較強，而少柔態(tài)。龍鱗和尾翼根根分明，略有凜厲之感。

1.2 龍鳳造型創(chuàng)新方向

按照當下民眾的審美標準，如果直接以傳統(tǒng)漢繡中的龍鳳圖案制作和設(shè)計繡品，可能只有較少的人會產(chǎn)生購買意愿。以圖1的龍鳳圖案繡片為例，其龍鳳造型憨、直，不夠舒展，羽毛、鱗爪等細節(jié)變化較少、程式較多，很難與當下消費者的情緒感受產(chǎn)生共鳴。在圖形寓意不足以支撐消費意愿的時候，圖案造型上的改進就很有必要了，因此可以從以下兩個方面嘗試進行創(chuàng)新。

（1）實現(xiàn)從曲線到方、直線、折線等的改變，從具象到抽象的過渡。抓住龍鳳的特點，突出其特征，簡化其煩冗的部分。甚至可以返璞歸真，從殷商時期的青銅器、春秋戰(zhàn)國時期的玉器等歷史遺存的器物中，尋找到關(guān)于龍、鳳的圖案和相似的圖形，我們可以學習并提取其中的龍鳳造型特點，如對于身軀部分的曲型概括、龍角鳳首等的放大與夸張等，將其糅合漢繡的材料與工藝特點，制成新的龍鳳圖案。

（2）結(jié)合油畫等西方繪畫的寫實技巧，創(chuàng)造性地加入明暗造型元素，補充虛擬光影等細節(jié)，在圖案的裝飾中融入明暗塑造的方式，從而加強龍鳳這類虛幻事物的視覺真實感。

2 動物類

2.1 傳統(tǒng)漢繡動物造型特點

動物類題材在傳統(tǒng)漢繡圖案中占比較大，內(nèi)容豐富，常見的有魚、蟲、鳥、虎等等，表現(xiàn)形式多種多樣，常與植物搭配形成完整的圖案和飽滿的畫面。在動物類題材中，根據(jù)動物的形象和其名稱的發(fā)音的不同，其寓意屬性也有所不同，如麒麟送子等漢繡圖案表達對早生貴子、家庭美滿的祝福;蝙蝠的“蝠”同“?！币?，經(jīng)常在漢繡圖案中表達祝福的含義;喜鵲的“喜”通“禧”，多在婚嫁類漢繡用品上出現(xiàn)，如枕巾、喜帕等;“魚”通“余”，意味著年年有余。

以圖2中這幅來自大悟的繡片《喜鵲》為例分析鳥類圖案的造型特點。從體態(tài)上來看，鳥的身軀較短，體型呈圓狀，嘴、翅、尾、爪形態(tài)較直、變化較少、轉(zhuǎn)折突兀，但特征明顯，整體看來依然具有一種憨態(tài)。鳥身上的羽毛呈紋樣狀裝飾，與動物本身的形體結(jié)構(gòu)完全沒有關(guān)系，屬于獨立的紋樣，起到豐富圖案與色彩的作用。

2.2 動物造型創(chuàng)新方向

以當下的審美觀點來看，圖2中的鳥類造型憨態(tài)可掬，但喜鵲的寓意不足以支撐除了婚嫁以外的產(chǎn)品形制，因此需要在造型上予以改進，使其更符合當下消費者的審美觀。改進方向可以參考以下兩點。

（1）卡通。鑒于圖2中喜鵲圓、憨的風格特點，可以考慮往更可愛的風格發(fā)展，使整體造型更趨近于圓形、減少突兀的轉(zhuǎn)折和銳角線條。頭、身的比例可以更為接近，突出動物的幼態(tài)特征。

（2）寫實。動物的比例可以與現(xiàn)實相同，身體結(jié)構(gòu)清晰而準確，毛發(fā)纖毫畢現(xiàn)。這類的寫實圖案會帶給人強烈而直觀的視覺感受，從而激發(fā)對作品的認同感。以趨近真實的寫實圖案作為漢繡繡樣的依據(jù)，其優(yōu)勢在于形象真實、特征突出，易于被當下人們的審美所接受;其劣勢是對于繡娘的技藝熟練度、精巧度要求較高，對材料如布面、繡針、繡線的精細度要求也較高，因此整體繡活完成的時間也相應(yīng)較長。

3 植物類

3.1 傳統(tǒng)漢繡植物造型特點

傳統(tǒng)漢繡圖案中最常見的題材，也是運用得最多的圖形就是植物，比如蓮花、牡丹、月季等各種花卉代表著向往的愛情，梅、蘭、菊、松等代表著希望擁有的品格與特質(zhì)。植物類圖案通常與動物類圖案同時出現(xiàn)，共同組成錯落有致的圖形樣式和飽滿的畫面，以形成完整的漢繡作品。

以圖3中這幅來自大悟的繡片《花與蝶》為例，分析其中植物的造型特點。整個花、葉、枝的組合造型呈半圓狀排列，整體形態(tài)呈團狀，假設(shè)兩花之間有中軸線，其左、右兩邊的花葉幾乎呈對稱分布。以花來看，所有的花瓣都呈正側(cè)面展開狀，形狀特征相同，基本沒有角度的區(qū)別;葉的對稱分布明顯，基本呈正正面形態(tài)出現(xiàn)，并且每片葉子的結(jié)構(gòu)相同。

3.2 植物造型創(chuàng)新方向

從上面的分析可知，漢繡中的傳統(tǒng)植物圖案的特點是從整體來看有一個較規(guī)矩的外形、花和葉都以正正面和正側(cè)面的角度出現(xiàn)、基本遵循對稱原則，因此可以從以下四點進行創(chuàng)新改進。

（1）可以以多邊形、異形等呈現(xiàn)整體圖案，不單純以圓形、方形等為邊界進行圖案設(shè)計。

（2）以枝為主結(jié)構(gòu)支撐，發(fā)揮其柔韌的特點，突出轉(zhuǎn)折、曲線等特征，使圖案的結(jié)構(gòu)更富于變化。

（3）花瓣、葉片等，除采用正正面、正側(cè)面等突出植物性狀特征的角度以外，也可以采用一些卷曲、翻轉(zhuǎn)或者掉落等特別的形態(tài)和角度，以豐富植物形態(tài)、突出圖案的個性化特點。

（4）在風格上可以細分色塊，或者利用繡線的線條，糅合植物插畫中以線為主的表現(xiàn)方式，以提高圖案的細節(jié)度，使其更精致。

4 人物類

4.1 傳統(tǒng)漢繡人物造型特點

漢繡中的人物圖案是最有意趣的，如麒麟送子、福娃抱鯉、麻姑獻壽等傳統(tǒng)形象，都是人民美好的生活愿景。以圖4中這幅來自大悟的繡片《花與人》為例，分析其人物造型特點。圖中有兩個人物，以畫面中線為中軸線，呈對稱排列，其動作、發(fā)型、朝向、衣飾等均呈完全對稱狀;人物以幾何形狀組合構(gòu)成——橢圓形的腦袋、長方形的辮子、三角形的裙子、梯形的褲子等，甚至鼻子也是三角形的，而眼睛、臉頰和嘴則由不同顏色的點組成。雖然結(jié)構(gòu)簡單，但人物造型中也有很生動的地方，例如一手叉腰一手托起的不同姿態(tài)、眉心和臉頰的紅點、衣紋和頭發(fā)上的裝飾等，都增加了該人物圖案的趣味性和可讀性。

4.2 人物造型創(chuàng)新方向

雖然傳統(tǒng)的漢繡人物圖案有著生動有趣的一面，但不可否認其稍顯呆滯，筆者認為可以從以下幾個方向創(chuàng)新。

（1）不要過于程式化，僅用幾何形體表現(xiàn)人的基本要素，而要突出不同人物的不同特征，例如幼兒頭身比例接近、體型較圓潤、無脖無腰有肚;少女體態(tài)優(yōu)美、體型頎長、肩窄腰細;男子體形魁梧、脖子短粗、肩寬胯窄;婦女四肢較少女略壯、體態(tài)豐盈;老人瘦、細、佝僂等。

（2）姿勢可以更加靈活豐富，與圖案中的植物、動物等產(chǎn)生更為緊密的聯(lián)系，比如握花、牽狗、抱魚等，而不要獨立于畫面中，與其他部分只有穿插關(guān)系。

（3）在漢繡傳統(tǒng)人物圖案中，臉、手和身體是正正面，辮子、腿和腳等是正側(cè)面，有點類似于古埃及圖形的正面律，可以在圖案中強化這種獨特的表達方式，較為接近的藝術(shù)形式還有畢加索的立體主義，這都是可以借鑒的形式。

5 字符類

5.1 傳統(tǒng)漢繡字符造型特點

雖然字不屬于圖案本身，但是在傳統(tǒng)漢繡作品中字符也是大量出現(xiàn)的一種題材類型，并且通過不同的顏色和組合排列，與動物、植物等題材一同組成了完整的漢繡圖案，字與圖相得益彰。因為年代久遠，一些圖案的意象表達不是很明顯，但是字的加入可以使主題變得清晰可判。

比如圖5這幅繡片中間的文字“鳥語鮮花香”就有以下特點：直接點明了畫面中“鳥”與“花”的主題;字上的紅、綠、藍等顏色分別與圖案中的花、鳥、葉相呼應(yīng);用的類似隸書的字體，與復古的圖案形制達成了風格上的統(tǒng)一;“鳥語鮮花香”五個字排列有一定間距，在畫面構(gòu)成中形成了線的作用，斜向隔開畫面兩端，使圖案布局清晰而有聯(lián)系。

5.2 字符設(shè)計創(chuàng)新方向

正是因為字符在漢繡圖案中有比較重要的作用，因此同樣不能忽視字符的創(chuàng)新，而字符的創(chuàng)新有以下三個思路。

（1）豐富字形的變化，選擇與圖案主體相匹配的字體?？梢詤⒖肌白煮w設(shè)計”，突出字符的符號化作用，從形態(tài)上打破其過于規(guī)則的形式，可以從單個筆畫的拆分、變形、形象化等入手，使其更好地融入畫面。

（2）字符的排列不要過于單一和整齊，可以借鑒現(xiàn)代設(shè)計的排版方式，使用錯落、層疊、穿插等方式安排字與字、字與畫之間的排列組合。

（3）顏色不要求鮮艷或?qū)Ρ让魑瑧?yīng)處理好字符在畫面中的主次地位。需要弱化的時候可以用接近背景的顏色，需要強調(diào)的時候可以用畫面主調(diào)的對比色。總之，應(yīng)根據(jù)圖案的構(gòu)成處理字符與其他元素之間的關(guān)系。

6 結(jié)語

具有上千年傳承歷史的漢繡是中國文化的瑰寶。如何從既有的題材范示中探索創(chuàng)新方式，使?jié)h繡這門古老的民間藝術(shù)形式在保留傳統(tǒng)特點的同時，又能符合當下人民的審美需求成為激活傳統(tǒng)漢繡生命力的希望所在。

參考文獻：

[1] 馮澤民.荊楚漢繡[M].武漢出版社，2012：118.

[2] 聞一多.伏羲考[M].上海古籍出版社，2009：92.

作者簡介：孫春鸝（1983—），女，湖北嘉魚人，碩士，講師，研究方向：公共藝術(shù)與設(shè)計。