默 戲

趙長春

眼量舞臺大小后，歐陽詹就在后臺一角默戲了。

多少年了， 這已成為歐陽詹上場前的習慣。當然，他已經化好了彩妝，穿好了戲裝，只等鑼鼓一響，身子一振，精神一抖，隨著一聲高亢的叫板，上場，走場，定場，亮相。嘩——，掌聲雷動！

這叫出場好、出場彩，與歐陽詹的默戲有很大關系。

默戲，是一種功夫，歐陽詹有真功夫。如此時，他靜心，定力。或危坐，或端站，胸挺，背直，腿穩腳固，眼觀鼻，鼻觀心，喃喃有詞，間或撫髯，吹須，撩袍，仿佛就在舞臺上，雖然人還在后臺。

上場，下場。整場演出中，只要在后臺候場，歐陽詹就默戲。即便是別人的對白、唱詞、身段，他也要心里“過”。人在戲中，心在戲中。無論當主角、配角，或是走個龍套，都這樣。

不過，歐陽詹走龍套的機會不多了，微乎其微。畢竟，經過三十多年的打拼后，他是整個劇團的臺柱子了。無論老戲新戲，他基本上都是A角、主演，別無選擇。

臺柱子都有毛病，是被大家慢慢慣出來的，有的甚至是苛刻。如，琴師固定，別人給我拉弦我不唱；如，候場時需要按摩腿腳；如，量身定做戲衣，別人不能穿，唯我獨享……歐陽詹沒有這些，好伺候。不過，他結巴，除非上場。上場，道白卻如珠瀉玉盤，吐腔恰似水流清泉，遠不是臺下的感覺。

結巴，大概也是歐陽詹沉醉于默戲的一個原因。場下少說話，或不說話；上場后，踩著鼓點，合著弦拍，該說說，該唱唱。如此，他把話都說在了舞臺上。下場，反而不會說話了；一說，反而結結巴巴。

與學戲前相比，歐陽詹現在更結巴。當年，他結巴著說要唱戲時，大家一陣哄笑，就在袁店河的沙灘上。當時，二月二的春會結束，戲班子轉場。他纏上了一家豫劇團，非要投師。結果，老團長收留了他。

歐陽詹是唱著給老團長表達的，念白清爽，一大段唱詞把心中所想傾訴得酣暢淋漓，劇團就收留了他。疊衣、收箱、送茶，扮院工、丫鬟、轎夫、兵士；從沒臺詞到有臺詞，從不幾句到大段唱詞；從配角到主角……歐陽詹就這么走了過來。一個結巴唱紅袁店河上下，成為大明星，都知道他下了大功夫，吃苦不少。

老團長最清楚歐陽詹所吃的苦。不過，后來老團長為自己的選擇有些后悔，因為玉竹。

玉竹是老團長最小的女兒，娃娃臉，扮相清秀。玉竹演哪吒，演紅娘，演羅通，演岳雷，演金哥或者玉妮，都好看，腔也好。觀眾喜歡，同臺的人也喜歡和她配戲、對戲。特別是在臺上，歐陽詹演張君瑞，委托紅娘送信，兩人舉手投足間眉目傳情，很巧很妙，別人演不出那樣的美與好。即便玉竹演一個小書童，跟著書生上京趕考，那書生最好也得由歐陽詹飾演：兩人上場，一個活潑可愛，一個風度翩翩，不開口就滿身的戲，一抬眼就勾了魂魄！

人們都說：“歐陽詹和玉竹，是金童玉女。兩個人不為夫妻，虧，大虧。”

不過，歐陽詹說：“我就是想唱戲，想好好唱戲。”

歐陽詹對老團長說：“真的，我就想好好地唱戲。”面對有恩于己的老團長，他的回答堅定而真誠。

后來，玉竹嫁了他人，也是同一劇團的。

再后來，玉竹去了另一個劇團。

再后來，玉竹又回來了，和男人離了婚。

玉竹對老團長說：“爹，我想一心一意唱戲！”

歐陽詹就還唱楊宗保，玉竹就還唱穆桂英；歐陽詹就還唱薛丁山，玉竹就還唱樊梨花；歐陽詹就還唱薛仁貴，玉竹就還唱王寶釧；玉竹就還唱小書童，歐陽詹就還唱進京的書生……

好。好！好！！

劇團又火了，歐陽詹又精神抖擻了，玉竹又英姿煥發了。

可是，演完戲，兩人各過各的，各回各家。雖然，在大家的眼睛里、心目中，歐陽詹和玉竹應該一家：“絕配呀，這兩人！”

歐陽詹沒有成家。他說：“自己結巴，將來有孩子了，怕也結巴。結巴不好受，好多話表達不出來，越急越說不成，難受。”

玉竹沒有再成家。玉竹對爹說：“我就是想唱好戲，把戲唱好。”

袁店河有一片竹林，風來，竹搖如波。劇團的人都喜歡早晨來這里吊嗓子：“咿咿，呀呀，啊啊，啊——”河風攜來水汽，潤嗓。

歐陽詹也來，玉竹也來。來了，就“咿咿，呀呀，啊啊，啊——”，走到一起，對戲：

“啊，我觀娘子哪里？”

“啊，我觀夫君哪里？”

“娘子！”

“夫君！”

“啊啊啊！嗬嗬嗬！”

細聽，比舞臺上更叫人痛，是痛，不是疼，在心里頭。

人們說，他和她，只會在戲里說情說愛；生活中，說不出來。

[責任編輯 晨 飛]