淺談外視角敘事在構筑新小說藝術特點中的作用

摘要：新小說出現在20世紀50年代，“新”是針對傳統小說而言的，體現在人物形象的非典型性、故事情節的非線性和閱讀接收的非共情性。從敘事學的角度來解讀新小說，可以看到外視角敘事的運用可以很好地構筑新小說的藝術特點，白描的手法勾勒人物剪影，碎片化記錄構筑非線性情節，除去作者主觀性觀點和情感的滲透，讓寫作趨于零度，從而使閱讀接收呈現非共情性。

關鍵詞：新小說;外視角;敘事;《橡皮》

一、新小說的特點

新小說派又稱“反傳統小說派”，指20世紀50年代興起于法國、60年代在法國影響最大的一個文學流派。

1.白描的人物剪影

在傳統的巴爾扎克式的小說中，人物形象豐滿且具有典型性。作者會全方位塑造人物形象，包括外貌形象、社會形象（姓名、職業、家庭狀況等）、道德形象和心理形象。

在新小說中，人物形象的刻畫并非栩栩如生，而是模糊的輪廓，宛如剪影。

2.非線性的情節

在傳統小說中，故事情節由開端、發展、高潮和結尾構成。情節跌宕有致、引人入勝、豐滿完整。

在新小說中，情節的發展并不遵從線性發展的規律，而是打破傳統小說對時空結構和敘述順序的限制，采用意識流和虛實交錯、時空顛倒等手法，對物的世界進行純客觀的描繪。

3.非共情的閱讀

傳統小說的敘事，或美麗動人、或催人淚下、或驚悚不安、或悲天憫地。作者透過故事來呈現社會現實，揭露社會和人性，并表達自己的思想感情、政治立場和道德觀點等。傳統小說的閱讀往往能引發讀者的情感共鳴，即共情性閱讀。

新小說則像一臺攝像機，客觀地記錄并呈現社會現實，并不表達情感和思想，是一種“新現實主義”。讀者常不能從閱讀中獲得某種情感共鳴，而是客觀的觀察或思考。

二、外視角敘事

小說的敘事“視角”指敘述時觀察或感知故事的角度，大致分為：零視角、內視角和外視角。

1.外在表象的描寫

零視角敘事，即敘述者是“上帝視角”，即無處不在，無所不知。

內視角敘事，即敘述者進入作品中某一確定人物的視野去感知外部世界，表露內在的思想情感，帶有一定的局限性。

外視角敘事，即敘述者的感知僅停留在外部世界，如，對人物的外貌描寫。但不能滲透到人物的內心，否則即為零視角敘事了。

2.敘述者的隱匿性

零視角敘事，即敘述者是無所不知的上帝視角;內視角敘事，即敘述者則是作品中一個確切的人物。

外視角敘事，即敘述者隱匿在作品人物之后，并非無所不知，否則，就是零視角敘事了;也并非作品中某一個確定的人物，否則，就是內視角敘事了。

三、外視角塑造新小說

在《橡皮》這部經典的新小說中，作者運用了零視角、內視角和外視角的靈活切換運用，但大部分地方都是采用的外視角敘事。

1.外視角與人物剪影

在《橡皮》中，人物形象都是欠豐滿的，僅是一個模糊的輪廓。如：

（1）咖啡館的老板：

老板，一個身材粗胖的人，現在正站在那兒，在桌椅中間極力想認清自己的處境。在酒柜的一面長鏡子里晃動著一個灰暗病態的形象，這是反映在養魚缸里的老板暗綠色的身影和他那虛胖的、輪廓不清的、肝病患者的面容。”[1]（p.4）

（2）瓦拉斯：

瓦拉斯靠在橋頭的欄桿上。他年紀不大，五官端正，身材高大，神色泰然自若。他的衣著，他那種悠閑自在的樣子，而且又是站在這條大道上，在那些抓緊最后一點時間急忙趕到港口去上班的工人看來，有點不大正常。”[1]（p.40）

外視角的運用讓人物刻畫停留在外在的客觀的白描，作者并沒有透視人物的內心世界，外貌形象以及社會形象的描寫都是很簡單的，好比繪畫中的剪影。人物的道德形象和心理形象卻無從感知。

2.外視角與非線性情節

該小說的故事情節圍繞杜邦教授之死的偵察活動展開。一方面，作者沒有采用零視角，直接告知讀者真兇是誰。故事情節的推進有很多“未定點”，邏輯不連貫，使讀者疑霧重重。另一方面，作者也沒有采用內視角，從某一個人物的視野去判斷。而是采用外視角，客觀地呈現各種可能性：安娜認為醫生是兇手，酒鬼認為瓦拉斯是兇手，偵緝員認為是杜邦的兒子干的，巴克斯太太認為是一個穿雨衣的壞蛋，而羅倫認為是自殺。不管是瓦拉斯還是我們讀者，都無法從中辟開通往真相的路。

3.外視角與非共情閱讀

在閱讀的過程中，讀者好像是在看一部碎片化記錄的記錄片，情節并不連貫，感覺千頭萬緒，一幕一幕的場景之間仿佛有著某種內在的聯系，卻又無法找到一根完整的線性邏輯。在小說中，外視角的敘事方式幾乎沒有人物內心情感的表露，情感元素的缺失難以觸及讀者的笑點或淚點。閱讀的主觀體驗是在解答一道高難度的應用題，努力去思考各個已知條件之間的內在聯系和邏輯，以尋求答案。屬于邏輯推理的閱讀，而非共情的閱讀。

這或許也正是新小說的“新”之所在，給讀者以全新的閱讀體驗。

總的來說，外視角敘事在人物形象的塑造上停留在外在形象的簡約勾勒;在情節的構筑上呈現客觀化、碎片化的非線性敘事的效果;人物內在情感元素的缺失使讀者在閱讀體驗呈非共情性。故外視角敘事有利于構筑新小說全新的藝術特點。

參考文獻：

[1]阿·羅布-格里耶：《橡皮》[M]，上海，上海譯文出版社，1981.

[2]若埃爾·羅爾，《現代小說的視角與聲音——敘事學入門》，上海，上海譯文出版社，2020.

[3]謝小豐：淺析羅伯·格里耶在《橡皮》中的無深度描寫，西南民族大學學報，2011.09.

作者簡介：吳金娉，法語語言文學碩士，西南民族大學外語語言文學院講師。