《小姨多鶴》：抗戰(zhàn)后敘事的嚴歌苓代表作

劉艷　嚴歌苓

嚴歌苓

劉艷

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與《陸犯焉識》同系作家出版社首版和出自同一位責編之手，嚴歌苓的長篇小說《小姨多鶴》（作家社的2個版本：作家出版社2008年4月第1版和2010年3月第1版，25萬字，責編：張亞麗），是筆者特別喜愛的嚴歌苓的作品。筆者曾經(jīng)在此前的訪談和研究文章中，反復講到過“《小姨多鶴》毫無疑問是嚴歌苓的代表作”，以及“異族女性視角和抗戰(zhàn)后敘事”也是這部長篇小說的典型特征。①

劉 艷：嚴歌苓的作品，每篇（部）都各有特色，尤其是顯現(xiàn)出作家一直在敘事上求新求變，敘事的創(chuàng)新是嚴歌苓小說的一大特色。嚴歌苓小說其實每篇都不錯，但在筆者心目中，迄今為止，《雌性的草地》《陸犯焉識》《小姨多鶴》《小站》（按喜愛的程度排序），是當之無愧的嚴歌苓代表作。

您講過《小姨多鶴》是您聽來的故事，能詳細講述一下是什么時候、聽誰講述了一個這樣的故事？《小姨多鶴》的故事和事件，哪些是您聽來的？哪些是您藝術(shù)虛構(gòu)的？撿重要的、主要的，講述一下就可以。

請回憶一下，創(chuàng)作《小姨多鶴》前，當時是什么激發(fā)了您想寫這樣一部小說的寫作激情？

嚴歌苓：小說的這個來由，確實是我當年聽我們文聯(lián)大院兒（安徽省文聯(lián)大院）的一個大姐般的人物講的。她隨家庭到農(nóng)村以后，在一個縣城的學校里，大概那個學校里都是這種工人子弟。然后她回到文聯(lián)以后，那時候她也是二十來歲。我吶，當兵回去探親，然后碰到她，就聽她講起這個故事。她就說，哎呀，那個時候我們班里有一對雙胞胎男同學，然后她說挺奇怪的，說他們穿著打補丁的衣服，但是燙得非常平整。

她說有同學偶然去過他們家，而他們家是很不歡迎小朋友們?nèi)サ摹５陀幸粋€同學偶然地去過，去過的同學說他們家有一個“小姨”，這個同學看到的情景是雙胞胎男同學的爸爸進門，她就要跪在地上給他把鞋脫掉，那種礦工的大皮鞋還是什么。反正就是說看起來特別怪，然后就說清理階級隊伍啊那一陣子，大概是1969年的時候，就發(fā)現(xiàn)她（那個“小姨”）是個日本人，然后挖出她的老底呢，就說她是一個被裝在麻袋里論斤兩賣到這家來的，然后說是因為這家的女人不能生孩子。

我就隱隱約約記住這樣一個故事，我就覺得是一個特別有神秘感的故事，就是這個女人怎么可能就在這一家就被藏了下來？中國的歷次運動在當時來說，應該說是每年或者每隔一年都有一次很大的政治運動，她是怎么安全地度過了這些運動，所以我就在心里產(chǎn)生各種各樣的聯(lián)想，甚至是各種各樣的突發(fā)奇想吧……但是我一直都不知道該怎么寫這個故事，也覺得跟我相距特別遙遠，我也不太了解日本那個時候的女人，所以就一直擱下來，但這個故事一直是我特別有寫作沖動想去寫的。

就在2000年還是1999年，就是《天浴》（筆者注，電影，1998年陳沖導演）獲得成功以后，那么有一個日本的女制片人，她是在英國學了文學，然后在美國做制片，做得還比較成功。所以她的性格呢，就讓我感覺到日本人的那種看起來非常禮貌，實際上是非常倔強的一些性情特征。她每次要反駁你，都是輕聲地說一聲：“Sorry， but……”就是說很抱歉，但是在她這個“but”后面，就有她堅持的、她這個堅持不放的這種她自己的觀點。

后來也就發(fā)現(xiàn)，她確實是寧可切腹都不能投降的這么一個女人（笑）。她最開始投資《扶桑》——就是她花錢讓我寫的《扶桑》的電影劇本。那么后來呢，有另外的好萊塢的投資人進來，就讓她把這個劇本和前期制作就全部大概100萬美元，就是全部轉(zhuǎn)讓、放出來。意思差不多就是，反正你也死掉了，前期的整個制作都運作不了了，那就放出來吧。就是想給她一定的錢，讓她放權(quán)。但是她不要，她說你必須拿100萬美元給我、把我這個前期制作買回去，要不然我寧可一分錢也不要。最后她真的一分錢也沒要，所以這個版權(quán)就僵在那里，就導致整個后來的投資問題等一系列麻煩。就是等于她帶著這個《扶桑》的前期制作“自殺”了，給大家的就是這種感覺。

那么后來我們?nèi)チ诉@個村子，就是日本中部的一個山村，看到這樣一個老太太，是這個小客棧的女主人。然后她整天就是又特別特別安靜，好像一句話都沒聽她講過;但是非常地客套禮貌，非常的典雅。我們進駐的時候呢，她臉上涂著淡淡的粉，然后涂了一點點嘴唇，頭發(fā)梳得很光，然后穿著日本的傳統(tǒng)式的這個和服，半鞠躬地站在門口，等我們所有這一行人進去，大概我們有四個人，然后她才站起來，然后又靜悄悄地指給我們房間呀什么的。

然后晚上我們吃飯的時候呢，坐在一個飯廳里，都坐在地上，一個矮桌，然后她進來就是這樣半蹲著走路，把菜放在桌上，然后呢，她又鞠著躬，然后最后也是半蹲著，就這樣面朝我們，這樣退出去，帶給我的印象和感覺很深。我就能看到她這種非常典雅多禮的傳統(tǒng)日本女人的這個形象。所以我想，我就把這種印象吧，形象地寫出來。其實我寫的也是一個“印象”日本女人，我其實也不是特別了解日本女性。我把這個人的外表、形態(tài)和我們遇到的那個日本女制片的倔犟剛強的內(nèi)心呢，就結(jié)合起來了。我就覺得吧，是在我終于能夠有自信寫的時候——就是能把這兩個女人的內(nèi)、外結(jié)合在一起的時候，我就可以開始動筆寫《小姨多鶴》的故事了。

劉 艷：您寫過的與日本侵華、抗日戰(zhàn)爭有關(guān)的小說，有《金陵十三釵》（分長篇和中篇版，中篇版是中國工人出版社2007年1月版，長篇版是陜西師范大學出版社2011年6月版）和長篇小說《小姨多鶴》（2008年首版）、長篇小說《寄居者》（新星出版社2009年2月首版）、《666號》（原發(fā)《人民文學》2020年第4期，人民文學出版社2020年8月版），《第九個寡婦》（作家出版社2006年3月首版）也與抗日戰(zhàn)爭具有相關(guān)性。