黑龍江風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中的地域性表現(xiàn)

摘 要：風(fēng)景畫(huà)通俗地說(shuō)是以自然風(fēng)景為題材的繪畫(huà)作品，主要指西方傳入的油畫(huà)、水彩畫(huà)等。黑龍江風(fēng)景畫(huà)是指以黑龍江的自然風(fēng)光為主要表現(xiàn)對(duì)象的美術(shù)作品。以黑龍江的自然風(fēng)光為題材的地域性風(fēng)景畫(huà)作品數(shù)量頗多。以韓景生的作品為例，研究了韓景生作品的題材選擇，分析了作品中的色彩運(yùn)用和構(gòu)圖形式，以此來(lái)探討黑龍江風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中的地域性表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：黑龍江風(fēng)景畫(huà);地域性;韓景生

基金項(xiàng)目：本文系黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)青年項(xiàng)目“黑龍江地域性風(fēng)景畫(huà)的風(fēng)格演變研究（1949-2019）”（19YSC177）的階段性成果。

黑龍江省地處中國(guó)東北部，北部、東部與俄羅斯隔江相望。20世紀(jì)黑龍江油畫(huà)的發(fā)展受到外來(lái)文化的影響較多。韓景生是黑龍江省油畫(huà)的早期代表人物之一，其一生都在進(jìn)行油畫(huà)寫(xiě)生與創(chuàng)作，留下了大量具有黑龍江地域特色的風(fēng)景畫(huà)作品。韓景生的藝術(shù)創(chuàng)作以風(fēng)景畫(huà)為主體，其作品從描寫(xiě)市井生活的風(fēng)景畫(huà)，到反映社會(huì)生活（包括戰(zhàn)爭(zhēng)題材）的作品，再到江南寫(xiě)生以及黑龍江地域?qū)懮粦?yīng)俱全。他的作品反映了不同時(shí)期的歷史變遷和地域文化，其中所蘊(yùn)含的黑龍江的人文風(fēng)貌，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征和社會(huì)價(jià)值。本文從題材選擇、色彩運(yùn)用、構(gòu)圖形式三個(gè)方面來(lái)探討韓景生作品中的地域性表現(xiàn)。

一、具有地域特征的題材選擇

黑龍江省是中國(guó)緯度最高，最北也是最東端的省級(jí)行政區(qū)，北部有大興安嶺和小興安嶺，東部有長(zhǎng)白山脈、完達(dá)山，南部有張廣才嶺等。這里四季分明，冬季干冷，夏季酷熱，地處東北平原，有成片的村莊與田野;連綿不斷的大興安嶺和小興安嶺山勢(shì)雖然不算陡峭，但是宏大的山脈給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼;廣袤的黑土地上常見(jiàn)的樹(shù)木是松樹(shù)、樺樹(shù)、楊樹(shù)等。這些標(biāo)志性的地域特點(diǎn)，都成為本土畫(huà)家創(chuàng)作的靈感源泉。

地域環(huán)境對(duì)人的影響是至關(guān)重要的，韓景生自小隨家人來(lái)到黑龍江省，他在哈爾濱地區(qū)生活學(xué)習(xí)，進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。從其現(xiàn)存的油畫(huà)作品來(lái)看，風(fēng)景題材的作品最多，可以看出他是一個(gè)樂(lè)于描繪自然風(fēng)景的畫(huà)家。在題材選擇上，他的風(fēng)景畫(huà)多以生活環(huán)境為表現(xiàn)對(duì)象。韓景生早年間創(chuàng)作了很多庭院、街景和具有哈爾濱特色的建筑風(fēng)景作品，中華人民共和國(guó)成立后則是全身心投入到繪畫(huà)寫(xiě)生中。20世紀(jì)50年代末，他到鏡泊湖寫(xiě)生，畫(huà)出“鏡泊湖”組畫(huà)，其中《鏡泊湖瀑布》被送到北京人民大會(huì)堂黑龍江廳懸掛。20世紀(jì)60年代的作品有《松花江南岸》等，他于1964年創(chuàng)作的反映農(nóng)村秋收景色的《山區(qū)秋色》參加了第一屆全國(guó)油畫(huà)展覽。20世紀(jì)70年代韓景生去五大連池寫(xiě)生，畫(huà)出了“五大連池風(fēng)光”組畫(huà)，其中《石熊》《石海》被送到香港等地展出。20世紀(jì)80年代，韓景生創(chuàng)作出組畫(huà)“北方的山”“馬家溝冬景”，還有表現(xiàn)哈爾濱新面貌的《鐵路職工住宅區(qū)》《深秋》等。

從題材選擇上，可以看出韓景生樂(lè)于描繪黑龍江風(fēng)光，他作品中描繪的自然景物都與他的生活息息相關(guān)。特別是中華人民共和國(guó)成立后，社會(huì)環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定，韓景生在繪畫(huà)題材上更多地選擇風(fēng)景寫(xiě)生，身邊的環(huán)境成了他繪畫(huà)作品中最常出現(xiàn)的題材。從不同時(shí)期的作品來(lái)看，他的風(fēng)景寫(xiě)生油畫(huà)具有頗為明顯的地域特征，展現(xiàn)出了時(shí)代變化對(duì)環(huán)境的影響。縱向比較畫(huà)家不同時(shí)期的不同作品可以發(fā)現(xiàn)，不同時(shí)期畫(huà)家對(duì)于同一內(nèi)容在繪畫(huà)上的表現(xiàn)有很大的不同，這種不同受到多方面的影響，例如畫(huà)家的學(xué)習(xí)經(jīng)歷、社會(huì)閱歷、人生感悟等，這些都會(huì)影響畫(huà)家對(duì)景物的直觀感受。范迪安曾經(jīng)在“百年回眸”韓景生藝術(shù)展學(xué)術(shù)研討會(huì)上說(shuō)：“他畫(huà)東北，實(shí)際上是畫(huà)出了東北地區(qū)的性格，這個(gè)地區(qū)性格包括了自然地貌性格，也包括了東北作為早期工業(yè)地區(qū)的社會(huì)性的性格、社會(huì)學(xué)的性格。”韓景生的作品不僅描繪了黑龍江的風(fēng)土人情，更是對(duì)歷史的一種記錄。韓景生以油畫(huà)為語(yǔ)言記錄了不同歷史時(shí)期的黑龍江景象，無(wú)論是從美術(shù)創(chuàng)作還是美術(shù)史的角度來(lái)看，韓景生的風(fēng)景畫(huà)對(duì)黑龍江油畫(huà)的發(fā)展都有很大的貢獻(xiàn)。

二、具有地域特征的色彩運(yùn)用

黑龍江省屬于寒溫帶與溫帶大陸性季風(fēng)氣候，四季分明，四季景色頗為不同：春季萬(wàn)物吐綠，夏季枝繁葉茂，秋季層林盡染，冬季冰雪森林。韓景生的風(fēng)景畫(huà)對(duì)四季風(fēng)景均有描繪，不同季節(jié)在韓景生筆下體現(xiàn)出了不同的色彩情感，其早期作品大多是寫(xiě)實(shí)性復(fù)合色調(diào)。例如韓景生在20世紀(jì)40年代創(chuàng)作的《松花江岸邊》，描繪了哈爾濱松花江岸邊的一個(gè)場(chǎng)景，寫(xiě)實(shí)性的色彩表現(xiàn)出松花江岸邊眾人游船的景象，畫(huà)面中的色彩遠(yuǎn)處冷、近處暖，冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比都不是很強(qiáng)烈，整體色彩樸實(shí)、沉穩(wěn)，具有很強(qiáng)的年代感。1953年創(chuàng)作的《松花江蓬船》也有相同的色彩效果。

韓景生的風(fēng)景畫(huà)中描繪春季景象的作品有《早春》《春花滿園》《四季春》《山野春光》等。這些作品中描繪的春季景象并不是輕柔的，從色彩運(yùn)用上來(lái)看其更具有北方特點(diǎn)，色彩較為明亮 、鮮艷，對(duì)比強(qiáng)烈。大筆觸的色塊讓風(fēng)景畫(huà)氣勢(shì)磅礴、生動(dòng)自然，沒(méi)有拖沓感，酣暢清爽。這些描繪春季景象的風(fēng)景畫(huà)中綠色的植物溫暖明亮，與黑褐色的山丘、大地對(duì)比強(qiáng)烈，使作品具有很強(qiáng)的春日氣息。生長(zhǎng)的植物、流動(dòng)的小溪、肥沃的土地，描繪出一幅欣欣向榮的景象，充分展現(xiàn)了春之盎然。

描繪夏季景象的作品有《太陽(yáng)島樹(shù)林》《松花江南岸》等。與描繪春季景象的畫(huà)作不同，這些作品色彩濃重，濃重的綠色體現(xiàn)出植物的濃密茂盛。《鏡泊湖夜景》畫(huà)面以冷色調(diào)為主，色彩的層疊套壓使整體畫(huà)面的空間感加強(qiáng)。整幅作品的明暗比例約為2∶1，遠(yuǎn)處山上運(yùn)用了大面積的冷調(diào)藍(lán)色，使整體空間更加深遠(yuǎn)，給人一種神秘、悠遠(yuǎn)、寒冷的視覺(jué)效果;中景樹(shù)木茂盛，綠色的植被下是棕褐色的土地，暖色顯得格外突出。

描繪秋季景象的作品有《秋雨》《山之秋》《干枯的白樺》《河畔秋暮》等。這些作品中大量運(yùn)用了赭石、熟褐、土黃等顏色，用以表現(xiàn)北方秋日的金黃燦爛。與其他地域的景象不同的是，秋季的黑龍江更加艷麗，色彩純度更高，因?yàn)楣庹粘渥悖靼祵?duì)比較強(qiáng)。這使得韓景生的畫(huà)面有種金燦燦的視覺(jué)感，更加體現(xiàn)出秋季是豐收的季節(jié)這一特征。《干枯的白樺》的色彩運(yùn)用就頗為典型，冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，金黃的樹(shù)葉與銀白的樹(shù)干非常醒目，畫(huà)面的視覺(jué)效果十分明亮，具有明顯的黑龍江金秋色彩。

描繪冬季景象的作品有《冬景》《晴雪》《殘雪》《冬日馬家溝》《大興安嶺松雪》等。描繪冬日的景象離不開(kāi)冰雪，冬季的黑龍江積雪很厚，陽(yáng)光照射下會(huì)產(chǎn)生五彩的反光，看上去特別明亮。韓景生的冬季風(fēng)景畫(huà)中色彩應(yīng)用偏于灰色調(diào)，冷灰與暖灰的對(duì)比強(qiáng)烈，對(duì)白雪的表現(xiàn)也較為豐富，有一種蒼勁雄厚的美感，雪后的寧?kù)o與溫暖也表現(xiàn)得非常有質(zhì)感。與其他季節(jié)不同，描繪冬季景象的風(fēng)景畫(huà)少了濃艷的色彩效果，更多的是銀白色的安寧，一切景象都顯得更加平靜、安逸，仿佛一切事物都進(jìn)入了靜止的狀態(tài)。

三、具有地域特征的構(gòu)圖形式

黑龍江大部分地區(qū)屬于平原地貌，放眼望去，一望無(wú)際。在改革開(kāi)放之前，黑龍江大多數(shù)城市并不繁華，相對(duì)而言自然氣息更加濃厚，城市建設(shè)略顯落后。因此在欣賞黑龍江地域性風(fēng)景畫(huà)時(shí)，常常會(huì)發(fā)現(xiàn)很多作品采用了大視角的構(gòu)圖形式，體現(xiàn)出了空間的荒涼、遼闊、空曠。韓景生的風(fēng)景畫(huà)取景平整，常用橫幅構(gòu)圖，畫(huà)面中常見(jiàn)筆直的地平線，這可能與黑龍江的地理環(huán)境有關(guān)，所以他的作品多是較為保守的橫平豎直的構(gòu)圖形式。這也讓他的風(fēng)景畫(huà)更具穩(wěn)定性，畫(huà)面在視覺(jué)上給人更加遼闊之感，給人一種平靜舒暢的感受。

韓景生的風(fēng)景畫(huà)大致可以分為兩種類型。一種是大風(fēng)景，描繪的景象較為壯觀，例如“鏡泊湖”組畫(huà)、“五大連池風(fēng)光”組畫(huà)、“北方的山”組畫(huà)等。這些作品皆是景象較大，空間較深，具有遼闊、靜穆、包容萬(wàn)物的視覺(jué)效果，凸顯了東北地區(qū)的地域特征。另一種則是小風(fēng)景，描繪的對(duì)象多是庭院、房舍、河溝等景物，例如《夕陽(yáng)雪》《陽(yáng)光斜射的小院冬景》《暖冬》等作品。這些作品描繪的多是冬日里自家門(mén)前的景色，畫(huà)面自然親切，生活氣息濃厚，仿佛能使觀者親眼看到畫(huà)家生活的地方。畫(huà)家描繪的對(duì)象更多的體現(xiàn)出畫(huà)家的生活狀態(tài)，即畫(huà)家通過(guò)描繪客觀對(duì)象表達(dá)主觀愿望。在韓景生的風(fēng)景畫(huà)中，無(wú)論是大風(fēng)景還是小風(fēng)景，都體現(xiàn)了美好的自然景象，他不僅描繪出了黑龍江的地域特色，同時(shí)也描繪出了黑龍江的風(fēng)土人情，具有典型的寫(xiě)實(shí)性與歷史記錄意義。

四、結(jié)語(yǔ)

韓景生的風(fēng)景畫(huà)在黑龍江美術(shù)發(fā)展中具有典型的藝術(shù)特色和美學(xué)價(jià)值，他通過(guò)對(duì)黑龍江自然景觀的刻畫(huà)，運(yùn)用樸實(shí)的表現(xiàn)形式，傳達(dá)了自身獨(dú)特的審美特征，不僅表現(xiàn)出了黑龍江的自然地貌和地域特征，同時(shí)也表現(xiàn)出了黑龍江地區(qū)的風(fēng)土人情，具有較高的美學(xué)價(jià)值和歷史意義。他的風(fēng)景畫(huà)無(wú)論是題材、色彩還是構(gòu)圖形式等都流露出黑龍江獨(dú)特的地域特征，為后來(lái)的黑龍江油畫(huà)本土化發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。黑龍江地域性風(fēng)景畫(huà)是本地區(qū)具有代表性的藝術(shù)創(chuàng)作形式，對(duì)黑龍江風(fēng)景的描繪在不同時(shí)期有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)。韓景生作為黑龍江油畫(huà)早期的代表人物，他的風(fēng)景畫(huà)作品非常具有代表性，充分表現(xiàn)出了黑龍江地區(qū)在不同時(shí)期的歷史風(fēng)貌及人文風(fēng)情。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

孟祥龍，博士，東北石油大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：藝術(shù)史論、美術(shù)理論研究、地域性美術(shù)等。