“漫才”二三事

史冰容

“漫才”是日本的一種喜劇表演形式。現(xiàn)在一般認為漫才起源于日本古代的“萬歲”，萬歲和漫才的發(fā)音都是manzai，后來“萬”被同音字“漫”代替，“歲”被俗體字“才”代替，最終形成了“漫才”的寫法。

漫才論“捧”“逗”

“萬歲”最初見于平安時代后期的記載，是在新年表示祝福話語的歌舞。在宮中或是大名（日本古時的封建領主）宅邸的新年慶祝活動中，有種被稱為“千秋萬歲”的表演，以兩人為一組造訪各家各戶，在說出新年祝福話語后，其中一人開始打鼓，另一人則開始跳舞。

在江戶時代，依據(jù)各地方不同的風格，出現(xiàn)了加上地名的各種萬歲，例如“尾張萬歲”“三河萬歲”等。之后流行的大和萬歲，在歌舞和祝福話語之外又加上猜謎、問答等。

1933年，在大阪發(fā)跡的娛樂表演集團吉本興業(yè)首次提出漫才的定義，并將這一種新類型的喜劇帶往東京。第二次世界大戰(zhàn)后，這項表演逐漸式微，但是到了1970年代，漫才熱潮出現(xiàn)。2001年起至今，除了中間停辦的5年，吉本興業(yè)每年主辦M-1大賽，以1000萬日元賞金將漫才提高到了新的高度。

類似的表演形式，在世界范圍內(nèi)可以找到很多：中國的相聲，歐美的Double?Act/Comedy?Duo等。其中日本漫才表演和相聲最相似，但是并沒有直接證據(jù)證明漫才與相聲之間存在著相互影響的關系。

漫才大多由兩人組合演出，一人擔任較滑稽的角色負責裝傻，比較像相聲里的逗哏。另一人擔任較嚴肅的角色負責吐槽，類似相聲里的捧哏。漫才的吐槽方式各有不同，有些人面無表情，有的喜歡大吼，有的拍肩，有的甚至直接上手暴打（當然是假打）。笑點大都圍繞在兩人之間的誤會、雙關語和諧音字詞等。

在雙人漫才中，偶爾也會出現(xiàn)兩個人輪流裝傻、輪流吐槽等形式（如漫才組合笑飯，兩個人都是裝傻;組合マシンガンズ，是雙吐槽）。

現(xiàn)在的漫才表演形式確實是沒有任何限制的，但為方便理解，主流仍舊把所有漫才歸為兩大類：一類是話術漫才（正統(tǒng)派漫才），另一類是短劇漫才（小品型漫才）。

話術漫才（正統(tǒng)派漫才）顧名思義，內(nèi)容完全靠對話展開，這是較傳統(tǒng)的漫才形式。短劇漫才（小品型漫才）更像是小品，有情境和角色的設定。近年來，由短劇漫才（小品型漫才）逐漸發(fā)展出“短劇”這一新的舞臺表演形式。

“M-1”PK臺

漫才師平常會在劇場表演，“M-1漫才大賽”則是他們的最高殿堂。

“M-1漫才大賽”始于2001年，由諧星、知名主持人島田紳助（現(xiàn)已引退）策劃。島田曾經(jīng)有過8年的漫才表演經(jīng)歷，雖然后來重心移至主持工作，但心系漫才界，和有相似經(jīng)歷的松本人志在節(jié)目中對談時，提出“想辦一場比賽，看看哪個家伙最有趣”的構想，后來逐漸成形，最終呈現(xiàn)為M-1漫才大賽。

M-1漫才大賽自成立起連續(xù)舉辦10屆，2010年后曾一度停辦，后于2015年再次啟程。參賽者需歷經(jīng)初賽戰(zhàn)、復賽戰(zhàn)、二次復賽戰(zhàn)、半決賽，最后進入總決賽。總決賽的演出順序通過抽取寫有組合名稱的“笑神簽”決定。根據(jù)賽制，在總決賽中預留一組名額給“復活者”，最后共計10組人出戰(zhàn)總決賽。一路過關斬將的出賽組，實力毋庸置疑，敗部復活組也經(jīng)常創(chuàng)造出奇跡，如2007年第七屆三明治人（サンドウィッチマン）與2015年第十一屆的Trendy?Angel（トレンディエンジェル），都在總決賽奪得優(yōu)勝。參賽選手首先表演4分鐘的漫才，再由7位評審各自評分，累積分數(shù)最多的前3名組合進入第二輪，全數(shù)表演完后，由評審舉牌選出最有趣的組合，得票最多者勝出。

當下活躍在日本電視熒屏各大綜藝的漫才師，大多數(shù)都是從平成時代（1989-2018年）的M-1和The?Manzai兩個權威級別的電視漫才大賽中成名的。

黑色美乃滋是2005年M-1冠軍，現(xiàn)在主要在主持綜藝節(jié)目，他們創(chuàng)造了“吵架漫才”（ケンカ漫才）的形式，段子以吉田（裝傻）找茬吵架展開。

Tutorial（チュ？トリアル）是2006年M-1冠軍，現(xiàn)在的工作重心也是主持綜藝。他們是妄想漫才的代表，段子的共同點是由德井（裝傻）講述自己的巨大幻想腦洞。

奧黛麗（オ？ドリ？）成名的契機是2009年M-1比賽亞軍。奧黛麗的風格是劍走偏鋒的錯位漫才，看似是若林講段子裝傻，春日負責吐槽，但春日的吐槽節(jié)奏緩慢笑話百出，最后被本應裝傻的若林反過來吐槽。

漫才師的自我修養(yǎng)?

漫才師們?nèi)绻茉诼糯筚惿汐@得名次，可以說是“一朝成名天下知”，生活會發(fā)生翻天覆地的變化，不僅名氣激增，收入也會增加數(shù)十倍甚至上百倍。很多現(xiàn)在活躍的漫才師，在年輕的時候都經(jīng)歷過默默無聞甚至十分黑暗的日子。漫才師又吉直樹在其小說《火花》中描繪了年輕漫才師的努力與艱辛。

《火花》描寫一位18歲時被經(jīng)紀公司發(fā)掘、投入漫才表演的年輕人德永，盡管已經(jīng)是漫才師，仍必須到便利商店打工維生，和搭檔在公園里想段子，沒有任何資源，也沒有前輩可以請教，直到一次讓他尷尬的煙火晚會暖場表演時，認識了只大他4歲的前輩神谷。神谷就像個不被任何禮教和規(guī)則束縛的典型漫才人物，在生活中實踐著“完全是個怪人”的漫才精神。工作結束后，神谷邀德永喝酒，酒酣耳熱之際，德永請求神谷收他為徒弟;神谷提出要對方為自己寫傳記的要求，同時告訴德永：“既然身為漫才師，演出有趣的漫才當然是絕對的使命，所有的日?；顒樱磺卸紴榱寺?。漫才是只有相信自己是真正的傻子的人才能做得好的?！边@句話可以說是《火花》的主旨。之后，神谷再邀德永喝酒，其日常也如他說的，不斷重復傻瓜行動。

該書獲得了2015年第153屆芥川龍之介獎（純文學獎，面向新人作家，是日本文壇頂級獎項之一）。

該書的創(chuàng)作也糅合了又吉直樹本人的經(jīng)歷，他在18歲時來到東京加入搞笑藝人公司吉本興業(yè)，之后參加“線香花火”組合，開始了搞笑藝人的生涯，但并不成功。組合解散，其他工作也找不到，他雖然每天創(chuàng)作，依舊脫離不了貧窮。2003年，他和綾部？二組成搞笑組合“Piece”（ピ？ス），仍然每天寫段子，努力了10年，聲勢終于逐漸好轉。

小說主角德永自我探問：“在僅此一次的寶貴人生中，向或許會完全沒有結果的事情發(fā)起挑戰(zhàn)很可怕吧？”又吉直樹甚至也說：“從事漫才師這工作，光是創(chuàng)造出別人想不到的有趣事物，也無法成為先行者?！蹦敲?，是什么支撐著漫才師冒著生計之危堅持在這一行呢？又吉直樹在小說里給出答案──“透過這耗費漫長時光的莽撞挑戰(zhàn)，我認為已經(jīng)得到真正的人生?！?/p>

責任編輯：馬春梅