重新評價馮德英長篇小說《迎春花》

吳丹

內容摘要：馮德英的《迎春花》是一部被歷史河流淹沒的作品，但其沖破了當時的歷史局限，給我們塑造了很多性格豐滿的人物形象和故事情節的設置等地方依然值得我們去關注。本文通過對被遮蔽的紅色經典《迎春花》中另類人物的描寫、成功塑造人物和故事情節的生動性等幾個方面的研究和分析，揭示其自身所隱藏的獨特審美蘊藉。

關鍵詞：《迎春花》 另類人物 故事情節

《迎春花》是馮德英繼《苦菜花》后的第二部長篇小說。寫完之后在《收獲》發表。在隨后被定為愛情至上及黃色毒素描寫的毒草，成為禁書。八十年代左右《迎春花》雖然像許多作品一樣被平反，可是在新的時代之下人們對于上個時期的排斥和新的作家作品如春筍般的出現使人們的視角轉向，《迎春花》就這樣被遺忘在歷史的車輪之中?！队夯ā肥且徊績炐愕淖髌?，和同時代的作品而言它有很多獨到的地方值得我們去關注它。

一

五六十年代正是思想政治要求一體化的年代，甚至連文學寫什么和該如何去寫都已經被規定好了。題材和范圍都已經被規定的很嚴，沒有按照當時的標準的作品都將招到批判。當時只能寫工農兵，作品中的人物必須要求寫高、大、全式的英雄人物。這些英雄必須不能有任何瑕疵的地方，必須是完美的，甚至這些英雄人物的出身背景都有極其嚴格的要求。雖然當時樹立了很多可歌可泣的主人公形象，但是也導致當時的文學中主人公形象的普遍的單一。窺一斑而知全貌，讀一部小說基本上就可以知道其他的小說的大概。這就導致當時小說的公式化和單一化，讀起來令人乏味。馮德英在這樣的大背景下能寫出《迎春花》這么優秀的作品，就像是戴著鐐銬跳著動人的舞?！队夯ā愤@部小說雖然他也寫了英雄人物，這些英雄人物的描寫受到很多人的贊譽。但是《迎春花》中描寫的更成功的是一些在當時文學史上很少寫到的一些小人物，甚至是反面人物，也算是那個時代一朵奇葩。作品下的每個人物寫的都很豐滿，有的雖然出場并不多但是也會讓你過目不忘。作品中應該可以分為四大類人物，英雄人物，落后人物，反動派人物。但是作者能夠在這么多的人物之中把每個出場的人物寫的非常傳神。馮德英的小說里的人物讀起來更加的豐滿。關于英雄人物方面在寧干的《談〈迎春花〉的人物創造》中已經有很詳細的論述。英雄人物的描寫雖然很成功但是更值得我們去關注的是《迎春花》中的小人物的描寫。

不同的地主形象。同樣是地主蔣子金就十分的殘忍和愚蠢。為了阻止農民抄他的家他竟然將自己的母親掐死。而蔣殿人這個地主形象十分的狡猾，隱藏的很深，你很難抓住他的狐貍尾巴。連他和他共同生活了很多年的村民們都難以了解他。他在山河村當了幾十年的地主，別人還認為他是個面慈心善的主。他高明之處就在于他很善于偽裝。他當村長雖然從中撈了很多油水，別人一點都抓不住他的把柄。一方面剝削別人剝削的滴水不剩，另一方面又讓別人覺得他特別菩薩心腸。一方面他是勇于救人的英雄，實際上，他是暗地里把那些人推向斷頭臺的劊子手。而當斗地主需要抄他的家的時候，家里的財產和糧食早已被轉移走了，家里看起來是家徒四壁。再加上他平時特別都非常注意掩人耳目，穿的破爛普通。他又裝出那副楚楚可憐的嘴臉，暫時瞞過了大家的眼睛。他特別的愛財，他當村長也是為了錢。平時他穿的少一方面是怕財外露掩人耳目，更重要的他這個人對錢的占有欲望特別的強烈。他老婆曾經只是因為想做件新衣服，鬧到要上吊才如愿。像他這樣的淫色之徒因為怕娶小老婆破費，于是平常只是串串“破鞋”娘們。他甚至為自己不能生孩子高興不已。因為沒有孩子會少很多開銷。蔣殿人這個地主和《太陽照在桑干河上》里的錢文貴一樣的狡猾，而且他的狡猾是隨著故事逐漸的推進而不斷被披露出來的，這樣對人物的描寫就避免了一成不變的刻畫。

落后人物江任保是這本書里寫的最具笑點的人物，他是落后戶，像這樣的人不僅在那個時代會出現，其實在現在也會有。他的劣根性在我們現在很多農民身上可以找到。江任保是山河村有名的“懶蛤蟆”。他分的都是最好的地可是就那樣他每年都沒吃的。因為他特別的懶，根本就不去照看他家的地，每天就知道去偷別人現成的。但是別人也無可奈何，因為總是抓不住他的證據。書中說這個人很懶，但是作者側重展現給讀者的是江任保的另一面。他這個人第一次出場就是在抄蔣殿人家的時候“在人們的責罵聲中，從那些看熱鬧的人里沖出一個人來。此人滿臉大疤連小疤，麻子壓麻子，身高不足四尺，形似猴兒。他躥到蔣殿人跟前，挽著袖子罵道：“老地主，狐貍嘴！快把金銀珠寶交出來！”一看就是一副狗仗人勢的家伙。在家也是時時想充大丈夫：“別看任保丑陋疤怪，干瘦得象猴子，脾氣倒挺大，動輒給老婆氣受。不過他知道自己只及老婆肩膀高，她的胳膊比他的腿還粗，所以只動嘴不動手，每次只是罵罵，不敢說打，但還伸拳擦掌想試試?！钡且唤浺辉囍捞搶嵵?，但是知道自己打不過，但是又怕別人笑話的心理刻畫的特到位：“任保見女人真來了，嚇得跑到院子里，眼睛隨時向后路瞅，身子卻一跳離地半尺高，威風凜凜地向老婆咆哮：‘你他媽的敢出來，今天就叫你見閻王！”導致后來鬧更大的笑話。江任保這個好吃懶做的落后人物在馮德英的筆下栩栩生動。盡管他最后也沒有改掉他的各種惡習，甚至為此而送命，但是讀過這本書的人卻對這個人物印象很深刻。作者并沒有簡單的把他寫成被社會改造成進步的農民，作者并沒有回避這個人身上的劣根性，人身上的有些東西也并不是說能經過教育就可以根除的。江任保這類形象不僅具有時代意義，還體現了當時國民的劣根性。

討厭江任保的莫過于老東山這個人物，老東山家和他家是隔壁。所以經常自己的東西莫名的失蹤。老東山很氣憤，但是苦于沒有證據，江任保死也不會承認的。老東山這個中農形象在他的身上我們可以看到我國傳統農民的身影。他是山河村有名的頑固分子。那條守門的大狗和那經常緊閉的門和他那嚴厲的家教讓人印象深刻：“老東山開口閉口教訓兒子‘沒爹哪來的兒教訓得儒春認定服從父親是天經地義的死理?！被厥幵诖遄永锢蠔|山那嚴厲的呼喚儒春的聲音，就足以讓儒春膽顫。所以當春玲動員儒春去參軍的時候，儒春反反復復的那句話“可是俺爹……”。一旦牽涉到他個人利益的問題，他就特別的頑固，像書中干部動員年輕人去參軍，他怕自己的孩子被動員，于是嚴禁他們和任何人接觸和說話。只要有關開會，都是他代家人參加。“有一次他大媳婦去開會，分配做軍鞋的事，老東山以為是開參軍會，自己頂著去了。他進門一看，一屋子女人。她們瞅著他滿臉胡子，把腰都笑彎了……”。他又是個特別的迷信的人，不信醫生但卻把巫婆奉為神明。所以當兒子參軍之前給他求了很多的靈符。他生病不吃藥，卻請巫婆做法，導致他差點因此而喪命。他最經典的臺詞“自愿么？”“我不自愿！”別人來動員什么，只要他認為損害他的利益的，不管別人說的多么動聽，他都靜靜的聽著，到最后他就會問：“自愿么？”“我不自愿！”但是他又是山河村種莊稼的好手，他不巴望別人什么，他只相信自己的汗水收獲的東西，所以他特別討厭和鄙視江任保那種放著好地都不會種的懶人。老東山的性格和思想是漸漸的從落后到進步的。從自私的個人小農思想到意識到只有所有貧苦農民的翻身才是真正的解放。從開始的自掃門前雪拒絕接受任何的幫助，到開始接觸時事幫助別人，到最后為了抓住反動派而不顧自己生死，特別的入情入理。老東山很嚴厲很頑固，但是他又是特別的疼愛自己的家人，他之所以不讓孩子和別人接觸是怕他們上戰場后犧牲，他雖然對儒春很嚴格，但是當他去參軍時還是花很多錢給他求很多靈符來保佑他。作者并沒有把他寫成一個冷酷無情的人，雖然他怕侄女淑嫻要屬于她的家產但是當她被孫若西騙時去大鬧孫若西的婚宴。在老東山的身上看到小農意識，但是也讓我們看到他溫情的一面，作者并沒有把他簡單化。就是他最后漸漸走向進步也是隨著故事的一步步推進自然而然的走上進步的道路。

除了老東山這樣的落后到進步，當然書中也寫到了從進步到落后的人物像婦救會長孫俊英，這個妓女出身的女人，雖然她最終走向反動派有她自身的劣根性，但是也有一些很重要的外在的原因慢慢促使她最終走向敵人。這些都會引起我們去深思。指導員的話幾乎一針見血的指出她的缺點：“她沒有一定的主見，有時表現假言假意，工作是比較肯干，可是漂浮的很，做點工作就講個不休，唯恐別人不知道?！弊髡咴趯戇@個人物的時候，我們只要看一個細節就可以知道孫俊英這個婦救會長到底是什么樣的人：“在春玲一開始和江任保爭執的時，婦救會長孫俊英就溜進廁所，她空蹲了一會，聽外面吵聲平息了，才煞有介事地提著褲子返回來。”

馮德英小說里每個出場的人物都讓難忘，一生凄苦的曹冷元，懦弱但有自尊的儒春，溫柔但過于懦弱的淑嫻，受過教育但讓人惡心的孫若西，沖動的江水山……《迎春花》中的每個人物都觸動人心，即使英雄人物作者也沒有把他們寫的單一化，更多的是寫到生活中的他們，他們也會犯錯，曹正德沒有看清情況導致反動派乘虛而入引起騷亂;江水山的沖動幾次差點壞事;春玲徘徊在儒春和孫若西的情感中。他們也是人并不是神，他們的這些缺憾讓我們看起來更加的貼近現實生活，更加真實?！队夯ā防锏娜宋锊⒉皇菃我混o止的，作品中幾乎每個人物的性格都是不斷發展的，有的是進步的，像桂花開始貪戀兩個人的世界到后來的積極參加活動，還有老東山等，也有的是退步的，像干部孫俊英，王鐲子等，還有軍人出生的江仲亭慢慢甘于個人生活到最后重新走向戰場。馮德英把他筆下的人寫的很活，因為人是個復雜的，作者意識到了這種復雜性所以他筆下的人物，特別是小人物寫的更加的立體。

二

《迎春花》整個故事情節寫的十分緊湊張弛有致驚心動魄。小說的開始就是鄰村的反動派把村里的干部給殺了，指導員一家七口全部被殺害。文章一開頭就把矛盾雙方的緊張關系給突出來，有種劍拔弩張的氣氛，似乎沖突隨時就會爆發，扣人心弦。但是山河村的似乎是黑暗前難得的寧靜，但是在平靜的湖水下面是漩渦。小說這樣的開頭讓我們的心也跟著懸起來，對故事情節的下一步的渴望促使我們繼續讀下去。小說的整個故事安排都圍繞著敵我之間的斗爭展開。反動派一再的破壞活動，但都被我方一一化解。故事總是會讓你的心隨著故事波動起伏。這樣緊促的故事安排比起當時故事松散的小說讀起來更有興味。與當代那些導致我們期待過分受阻最后我們不知所云的小說相比，《迎春花》會讓人無法釋手。在這部小說的開頭幾章插入的關于出場人物的歷史經歷和性格特征的敘述，受到我國傳統小說的影響，我國傳統小說的這種敘述便于我們更快的了解作者塑造的人物。一個新的人物出場的時候我們渴望知道他更多，作者正好滿足了讀者的這種的期待視野，讓我們產生進一步閱讀的欲望。傳統小說很注意場面描寫，而且往往都很成功。《迎春花》的場面描寫讓人身臨其境的感覺。在江任保和他老婆打架時的場景讓人回味。把江任保那種明知打不贏，但是又不甘心被村人瞧不起的心態通過他的行為很傳神的傳達給讀者。作品中像抄地主家之后把東西全部分給全村的熱鬧場面，每個人出場的次數不多，但是每個人的形象都躍然紙上。江任保的無賴，曹冷元的善良，老東山的固執，江水山的沖動，孫俊英的狡猾……作者寥寥數筆人物就非常形象的出現了。后來的參軍的場面同樣也是，能夠在讀者心里產生共鳴，很貼近我們的生活。而傳統小說重故事輕描寫的缺點在馮德英這里得到摒棄，大量的吸收西方小說的心理描寫和細節描寫。心理描寫在淑嫻身上體現的很充分。開始的江水山在他心中高大形象和他缺少一只胳膊產生心里落差之間掙扎;當她終于確定她愛著水山，即使他已經沒有胳膊之后。她又擔心水山不喜歡自己和老東山森嚴的家法之間的憂悶;當她被孫若西誘騙之后，強迫自己喜歡孫若西和對江水山無法克制的情感之間的拉鋸。文中大段大段的心理描寫一改以往小說在這方面的匱乏。作品中的一個經典的細節，就是一生悲苦的曹冷元聽到兒子戰死的消息“老人面色慘白，身子頹然地依到墻上，小煙袋從他手里脫落了，煙面灑到炕席上……他摸索著拿起煙袋，可是手痙攣地抖顫，裝不進煙去?！眱H僅就這一個動作就可以感觸到曹冷元痛苦的內心。一部小說是否成功，作者的敘述語言相當重要，同時代的作品有些讓你讀起來就覺得很好笑，像是小學生的作文，讓人根本就進入不了作品。這可以看成那個時代所造成的，但是也并不是所有的作品是這樣的?！队夯ā返男≌f語言的特點就是很原生態。馮德英駕馭語言的能力很強，敘述語言很貼入人心，而人物的話語特別的符合人物的性格。像孫若西酸溜溜文縐縐的話語和江任保粗俗的話語都是非常符合人物的身份的。作為一個退伍的軍人江水山的話語和他的行為都很符合他的心態。《迎春花》向來爭議是他對愛情過多的描寫。人類和動物最重要的區別人比動物有更高級的情感。作為文學作品他是不可能避開的。更何況作者并沒有僅僅對愛情的關注，他寫了很多的情：愛情，親情，友情。有人類的地方就會有感情，有男女的地方就可能產生愛情。馮德英小說的“情”的描寫不是他的缺點，反而是他高明之處。和那個時代語言貧乏，情感蒼白的作品相比，《迎春花》讓我們看到那個時代并不僅僅只有政治，人也不是沒有感情的動物?！队夯ā防锏母星閷懞苷?。情是人類永恒的主題。比起同時代情感的缺失，和當代的下半身寫作而言，《迎春花》讓我們看到普通的鄉村的愛情。《迎春花》里也并不是完全寫愛情的，愛情的發展也并不是完全和當時的政治脫節的，在《迎春花》里體現在曹春玲身上很明顯，春玲由于儒春的不和黨積極靠攏而漸漸疏遠他，漸漸對有文化的孫若西有一些朦朧的好感，在前線要求新的年輕人參軍的時候，春玲希望自己愛的人也去參軍，當她決定去找誰就已經確定要和誰好，這時她先去找的是孫若西，當她在孫若西那里獲得失望之后才轉而去動員儒春去參軍。這里在感情和思想的進步之中，后者還是占有很大的比重。這對于作為共產黨員的春玲來說是很符合她的心理的。

當然這部小說也有他的局限性，但是我們評價一部作品不能以現在的標準去衡量。我們應該把它放在它所屬的那個時代中去評價考察。在當時那種要求思想文藝作品一體化的時代氛圍中，這部作品沖破了當時的歷史局限，給我們塑造了很多性格豐滿的人物形象和許多值得我們去關注的地方。在作品發表之初就因為很多政治的原因導致它列為禁書，后來一方面是在《苦菜花》的光環之下被掩埋，另一方面隨著當代作品雨后春筍般的誕生和我們對那個時代作品的排斥導致《迎春花》被遺忘在歷史的塵埃中。作為一部優秀的作品它不應該就這樣被遺忘。

參考文獻

[1]馮德英.《迎春花》，解放軍文藝社，1979年.

[2]洪子誠.《中國當代文學史》，北京大學出版社，1999年.

[3]陳思和.《當代文學史》，復旦大學出版社，2005年.

[4]洪子誠.《中國當代文學概觀》，北京大學出版社，2002年.

（作者單位：西安航空學院人文學院）