中國色粉畫的發(fā)展及其技法表現(xiàn)探討

張芳

摘要：色粉畫在中國的發(fā)展已逾百年，近年來，對色粉畫藝術(shù)的研究呈井噴之勢。探討色粉畫在中國的發(fā)展歷程，分析中國色粉畫藝術(shù)如何對其他繪畫藝術(shù)進(jìn)行借鑒，對中國色粉畫創(chuàng)作技法進(jìn)行梳理，展現(xiàn)色粉畫創(chuàng)作的多元化趨勢，并就色粉畫的未來前景進(jìn)行展望。

關(guān)鍵詞：繪畫藝術(shù);色粉畫;技法表現(xiàn)

基金項(xiàng)目：本文系咸陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院2020年度課程思政建設(shè)研究與實(shí)踐課題（2020KCSZ018）研究成果。

色粉畫是西洋主要色彩畫種之一，大約有500年歷史，是從素描演變過來的。最初由留法畫家李超士傳入中國，由此揭開了中國色粉畫創(chuàng)作的序幕。在百年間的薪火相傳中，色粉畫展現(xiàn)出蓬勃的生命力。有關(guān)色粉畫的著作較少，其中杭時(shí)鳴先生編著的《色粉畫》影響力較大。近年來，中國色粉畫在主題挖掘、理念革新、畫法技巧等方面，取得了一定成就，特別是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的融入，對中國色粉畫風(fēng)格、流派帶來極大的影響。本文著重探討中國色粉畫的發(fā)展歷程，就其技法表現(xiàn)進(jìn)行闡述。

一、中國色粉畫發(fā)展歷程

色粉畫自傳入中國起，就以豐富多樣的色粉材料、極具變化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，深受國人的喜愛。梳理其發(fā)展歷程，主要有四個(gè)階段。

（一）傳入上海后的發(fā)展期

色粉畫屬于西方畫種，自1919年畫家李超士在上海舉辦畫展，色粉畫開始受到國人的關(guān)注。上海是文化重鎮(zhèn)，成為中國色粉畫藝術(shù)發(fā)祥地，獨(dú)特的人文環(huán)境為色粉畫發(fā)展注入了活力。很快，色粉畫展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，吸引更多的畫家參與色粉畫的創(chuàng)作。李超士作為代表人物，色粉畫功力深厚，技巧嫻熟，在造型、色彩運(yùn)用上，具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。李超士先生在推廣色粉畫藝術(shù)時(shí)，通過創(chuàng)辦學(xué)校，設(shè)置色粉畫課程，讓更多的繪畫藝術(shù)愛好者走上色粉畫創(chuàng)作道路。色粉畫顏料成本較低，畫面效果卻很好，所以吸引了很多畫家投身于色粉畫創(chuàng)作，如顏文樑、萬古蟾、許士騏、酈汀模、潘玉良、杭樨英、李慕白等人。正是在這些畫家的鉆研與推廣下，色粉畫在中國獲得了快速發(fā)展。

（二）抗戰(zhàn)后的沉寂期

自色粉畫傳入中國后，從事色粉畫創(chuàng)作的畫家越來越多，但受到戰(zhàn)爭的影響，很多畫家過著顛沛流離的生活，這讓色粉畫創(chuàng)作陷入沉寂。當(dāng)時(shí)一些地區(qū)色粉畫顏料的停產(chǎn)，也在客觀上阻礙了粉畫創(chuàng)作。

（三）改革開放后的復(fù)興期

改革開放為色粉畫創(chuàng)作與發(fā)展創(chuàng)造了良好契機(jī)，色粉畫開始在中國復(fù)興。1979年10月，顏文樑、劉汝醴、黃養(yǎng)輝、盧鴻基、丁正獻(xiàn)等人共同策劃組織了中國第一次粉畫聯(lián)展。11位藝術(shù)家的作品參與了此次展覽，該活動(dòng)先后在南京、廣州、上海、北京等多個(gè)城市舉辦，自此色粉畫開始引起國家文化部和中國美術(shù)家協(xié)會的重視。顏文樑的《廚房》、徐悲鴻的《撫貓人像》等名家作品的展演，為色粉畫創(chuàng)作與傳播營造了良好環(huán)境。同時(shí)，上海美術(shù)顏料廠著手研制色粉畫顏料，助力色粉畫藝術(shù)走向新的發(fā)展階段。

（四）21世紀(jì)以來的勃發(fā)期

進(jìn)入21世紀(jì)，色粉畫藝術(shù)可謂迎來蓬勃發(fā)展的契機(jī)，色粉畫作品屢獲佳績。例如：盧衛(wèi)星的《漁村》獲第九屆全國美展金獎(jiǎng)，杜國浩的《潔白的屏障》獲第十屆全國美展銀獎(jiǎng)，李曉林的《開采光明的人》獲第十一屆全國美展金獎(jiǎng)。2016年美國第18屆“色粉畫100大獎(jiǎng)賽”結(jié)果公布，我國藝術(shù)家王劍、李曉林、南征的作品在2000余件投稿作品中脫穎而出，其中王劍的作品《一滴玫紅》獲二等獎(jiǎng)，南征的作品《阿朵》獲肖像人物類一等獎(jiǎng)。在色粉畫藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，由于中國美術(shù)家協(xié)會的大力支持，參與色粉畫創(chuàng)作的畫家人數(shù)不斷攀升，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的色粉畫創(chuàng)作骨干，其創(chuàng)作類型逐漸多元化，創(chuàng)作質(zhì)量不斷提升。同時(shí)，各省市相繼成立色粉畫創(chuàng)作協(xié)會，借助展覽、教學(xué)、宣傳等方式，推動(dòng)色粉畫藝術(shù)廣泛傳播。越來越多的色粉畫創(chuàng)作年展活動(dòng)，推動(dòng)色粉畫藝術(shù)走向繁榮。

二、中國色粉畫藝術(shù)對其他繪畫藝術(shù)的借鑒

色粉畫因其材料的穩(wěn)定性，畫面具有恒久如新的特點(diǎn)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，色粉畫作畫過程和方法簡單直接，不用準(zhǔn)備顏料，想畫就畫，想停就停。同時(shí)，色粉畫在不同紙張的配合下，可以產(chǎn)生豐富的肌理，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。

（一）對素描藝術(shù)的借鑒

色粉畫是從素描演變過來的，與素描關(guān)系緊密。我們從文藝復(fù)興時(shí)期的色粉畫名作中可以看到其帶有一些素描藝術(shù)特征。事實(shí)上，在色粉畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要鍛煉自己的造型能力，提升自身藝術(shù)素養(yǎng)，這樣才能突出色粉畫藝術(shù)的特色[1]。中國畫家在進(jìn)行色粉畫創(chuàng)作時(shí)，往往運(yùn)用素描的表現(xiàn)手法。例如，龐茂琨、李曉林等名家在國內(nèi)色粉畫領(lǐng)域具有較高的影響力，其扎實(shí)的基本功和造型能力，使其色粉畫作品成為粉畫界的翹楚。李曉林的色粉畫作品《開采光明的人》，就是運(yùn)用素描造型手法，生動(dòng)、簡練地勾勒人物形象，使畫面生動(dòng)傳神。

（二）對油畫藝術(shù)的借鑒

色粉畫與油畫都是自西方傳入我國，二者有著密切聯(lián)系。畫家在進(jìn)行色粉畫創(chuàng)作時(shí)，往往對油畫藝術(shù)進(jìn)行吸收和借鑒。油畫藝術(shù)推動(dòng)了人物肖像色粉畫的發(fā)展，特別是在造型、用色、用筆、構(gòu)圖等方面，色粉畫對油畫藝術(shù)進(jìn)行了充分的借鑒[2]。如杜國浩的色粉畫《潔白的屏障》，畫面主要描繪了抗擊流行病毒過程中醫(yī)務(wù)工作者的精神風(fēng)貌。整個(gè)畫面構(gòu)圖錯(cuò)落有致，人物造型多樣、生動(dòng)，色調(diào)溫雅，將醫(yī)務(wù)工作者的形象進(jìn)行了細(xì)膩、準(zhǔn)確的刻畫，展現(xiàn)了寫實(shí)色粉畫的特色和魅力。印象主義、浪漫主義表現(xiàn)手法在色粉畫創(chuàng)作中的融入賦予畫面情感和藝術(shù)特色。在色粉畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過敏銳的觀察、激情的用筆、極具表現(xiàn)力的色彩，來提高色粉畫的藝術(shù)價(jià)值。如畫家盧衛(wèi)星積極吸收不同色粉畫名家的創(chuàng)作特點(diǎn)，創(chuàng)作出色粉畫《漁村》。這幅畫以漁船、大海為主要表現(xiàn)對象，畫家運(yùn)用印象主義表現(xiàn)手法展現(xiàn)了漁村的寧靜與溫馨。

（三）對水墨藝術(shù)的借鑒

近年來，畫家在進(jìn)行色粉畫藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，對水墨藝術(shù)也有所借鑒，如將水墨、水彩、丙烯材料運(yùn)用到色粉畫創(chuàng)作中，將干性顏料與水性材料相融合，創(chuàng)作出意想不到的藝術(shù)效果。水墨藝術(shù)獨(dú)特的寫意手法，賦予了色粉畫獨(dú)特的意蘊(yùn)[3]。在進(jìn)行色粉畫創(chuàng)作時(shí)巧妙運(yùn)用水墨藝術(shù)表現(xiàn)手法，能使色粉畫的表現(xiàn)形式更具豐富性。如利用水彩與粉畫顏料進(jìn)行融合，可以使畫面更具通透感，使畫面既有水墨藝術(shù)的靈動(dòng)感，又具有色粉畫的特色。

三、中國色粉畫創(chuàng)作技法

（一）厚涂法

色粉畫藝術(shù)所需要的顏料在風(fēng)干定型后，無法進(jìn)行層疊覆蓋，使得畫面的色彩層次相對單一。為了提升色粉畫的色彩效果，創(chuàng)作者通常借鑒德加的色粉畫創(chuàng)作手法，利用厚涂法，通過多次涂粉來完成創(chuàng)作[4]。對厚涂法的運(yùn)用方式也會影響繪畫效果，如噴灑定畫液可以增強(qiáng)粉畫顏料的附著性，但卻會影響作品的清新質(zhì)感。為此，色粉畫家通過提高色彩的明亮度，改進(jìn)厚涂法，以更好地滿足創(chuàng)作需要。例如，畫家李曉林的《玉樹少女代吉文措》就是通過多層疊加法，在看似粗糙的畫面中展現(xiàn)細(xì)膩的線條設(shè)計(jì)，突出色粉畫的視覺表現(xiàn)力。厚涂法的運(yùn)用，增強(qiáng)了色粉畫的立體感，創(chuàng)作者需要具備嫻熟的技藝，處理好畫面的細(xì)節(jié)，讓作品色彩更豐富。

（二）混合法

在色粉畫創(chuàng)作中，混合技法的運(yùn)用主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是將不同色粉畫顏料進(jìn)行混合，另一方面是將不同技法進(jìn)行混合。在國內(nèi)的色粉畫創(chuàng)作中，畫家多采用將不同色粉顏料進(jìn)行混合的方式，來表現(xiàn)色粉畫的特色。如將一些蛋彩顏料、廣告顏料與一些油性顏料、水性顏料進(jìn)行混合，使作品產(chǎn)生不同的視覺表現(xiàn)效果。一些畫家對色粉畫藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，通過技法的混合，豐富色粉畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。例如，綜合運(yùn)用分層疊圖畫法、厚涂法等，為色粉畫藝術(shù)注入新的活力。

（三）畫筆法

從色粉畫藝術(shù)本身來看，色粉畫技法非常多，同樣的色粉畫顏料運(yùn)用不同的繪畫技法所呈現(xiàn)的畫面質(zhì)感是不一樣的。早在文藝復(fù)興時(shí)期就已經(jīng)有很多畫家用色粉筆作畫，使色粉畫獨(dú)具特色。在色粉畫創(chuàng)作實(shí)踐中，畫家可以用手涂抹，還可以用畫筆創(chuàng)作;可以創(chuàng)作工筆畫，還可以創(chuàng)作寫意畫;可以畫具體事物，還可以畫抽象內(nèi)容。不同的繪畫方式，會使色粉畫展現(xiàn)出不同的創(chuàng)作風(fēng)格。例如劉汝醛、黃養(yǎng)輝、杭鳴時(shí)等色粉畫家，善用嫻熟的技法通過畫筆作畫來表現(xiàn)不同的創(chuàng)作要素。

四、對中國色粉畫藝術(shù)創(chuàng)作的前景展望

縱觀當(dāng)代中國色粉畫藝術(shù)創(chuàng)作，多元化格局將成為主要趨勢。無論是色粉畫的表現(xiàn)形式，還是其創(chuàng)作手法，都與創(chuàng)作者的思考、感受、想法等主觀因素密切相關(guān)。不同的藝術(shù)形式，其表現(xiàn)語言、審美標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)作目的都有所不同。我國色粉畫藝術(shù)創(chuàng)作，與西方相比，在種類、藝術(shù)形式、創(chuàng)作技法等方面，還存在不足。我國著名畫家吳冠中認(rèn)為，藝術(shù)與科學(xué)在思想上是相通的。長期以來，國內(nèi)一些色粉畫家一味強(qiáng)調(diào)繪畫技巧、視覺表現(xiàn)，忽視作品的文化內(nèi)涵與思想情感。繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)與中國美學(xué)融合，表現(xiàn)創(chuàng)作主體的思想與情感，而過分關(guān)注繪畫藝術(shù)形式，在一定程度上限制了繪畫創(chuàng)作，不利于提升繪畫藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活，中國色粉畫家創(chuàng)作要想擺脫創(chuàng)作困境，需要從生活中尋找靈感，建構(gòu)自己的文化觀，在創(chuàng)作中融入中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，借助色粉畫藝術(shù)傳遞理性精神和民族文化。當(dāng)代色粉畫家要深入生活，走進(jìn)生活，挖掘新時(shí)代中國精神，賦予色粉畫深厚的文化內(nèi)涵。同時(shí)，當(dāng)代色粉畫家要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀，堅(jiān)持以人為本創(chuàng)作理念，樹立文化自信，創(chuàng)作出反映現(xiàn)實(shí)生活的作品。在進(jìn)行色粉畫創(chuàng)作實(shí)踐時(shí)，還要注重對多種藝術(shù)形式進(jìn)行借鑒，對色粉畫顏料使用方式進(jìn)行創(chuàng)新，以增強(qiáng)色粉畫藝術(shù)的表現(xiàn)力，提升色粉畫的藝術(shù)價(jià)值。

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