陳蘭玉 鄒燕

摘要：“我不想死，我想活著。”影片中的這一句臺詞奠定了整部影片的生命悲劇主題。由文牧野導演導演的影片《我不是藥神》的上映，對現實社會有了重大的改變，一部優秀的影片，除了精細的制作以外，影片內容也是廣大觀眾所期待的。所以《我不是藥神》出現在了銀幕上，影片播出以后，李克強總理就電影《我不是藥神》引發輿論熱議作批示，要求有關部門加快落實抗癌藥降價保供等相關措施。17種抗癌藥納入醫保報銷目錄，所以《我不是藥神》這部現實主義電影是一部優秀的中國影片！

關鍵詞：法律 親情 白血病

悲劇是現實生活中具有美學意義的悲劇現象的升華，著重表現人生命中的不幸、苦難，或生命毀滅中所蘊含的崇高之美。《我不是藥神》這部影片具有現實意義，有笑有淚，清晰的敘事節奏，演員的精湛演技以及細節的刻畫，主題豐富表達。電影嘗試以喜劇的形式觸及沉重的社會問題，生動展現了一批小人物生命故事。

一、鏡頭堆砌之美

電影是用畫面書寫的書法，鏡頭堆砌創造了美。一部電影中最有能力的展示一部影片的心理和戲劇涵義的是人臉的特寫鏡頭，而這種鏡頭也是內心電影最基本的，最終的，也是最有價值的表現。程勇一行人喝酒，經理讓慧慧上去跳舞，程勇甩錢讓經理上去跳舞，鏡頭拉進慧慧的臉，一種長期飽受凌辱心態的慧慧就此展現在觀眾面前。程勇不賣藥期間老呂病情加重，程勇去看望老呂，他在進行清創時，鏡頭給他的傷口一個特寫，血肉模糊的傷口代表他痛苦并且還有活下去的意志。隨后鏡頭轉向程勇，特寫他聽到老呂清創時痛苦的喊叫的聲音，他為兄弟承受病痛折磨的痛苦以及對自己被膽小懦弱做出不賣藥決定時的自責以及懊悔。當黃毛為救程勇，正被警察追趕逃脫后又被大卡車撞翻，鏡頭切換到對灑一地的藥的特寫，人們用生命去換取他人的生命。小人物擁有英雄氣概以及黃毛講義氣。影片中還出現了一次移鏡頭，當程勇參加完老呂的葬禮后出門，樓道里站滿病人，鏡頭在一個個病人臉穿梭移動，正是因為這個畫面情景給程勇觸動很大，他才決定要重新賣藥，去挽救這些人的生命。

二、細節處理恰如其分

細節的處理恰當使影片趨于真實感。賈樟柯曾經說過：“世界上只有一個主義就是現實主義無論哪種類型的影片都是基于現實”。程勇電腦上玩的是蜘蛛紙牌，導演在此就對觀眾表明了當時的年代。還有舞女家中沒有衣柜掛在簡易的露天衣架上，程勇和老父親開始住的地方大概總共只有一間房子很有生活細節，每一戶人家住的地方都很有“講究”。《我不是藥神》的道具有真實的煙火氣之外，還能成為人物性格肌理的一部分。比如老呂的標志是桔子，第一次見程勇時，老呂沒什么禮物就放了個桔子，第一次自殺后程勇來探病，千言萬語講不出來你吃桔子，而在他死后，所有病友在門口排隊唯有黃毛一個人在樓梯上，含淚吃桔子，這桔子大概是華語世界里唯一可以和朱自清《背影》里的桔子相提并論的情感神器了，看似平凡樸素，但每一個細節都好到恰如其分都工整而又動人。另一個更為重要細節，第二次程勇去印度買藥的時候，在印度街頭煙霧中出現了代表死亡與重生的濕婆神像和迦犁神像，這也是整部電影的轉折點，呂受益死了給程勇觸動很大，從此他不再追逐金錢利益而是去挽留很多人的生命，他要做一個“救世主”。

三、人物塑造教科書

人物形象的塑造是一部影片情節發展的重要動力，更是導演將其影片中所蘊含的深層內容進行潛移默化表現一種形式。它使得整個故事架構更為飽滿的同時將現實反映出來。電影中沒有徹頭徹尾的壞人，也沒有自始至終的好人。在影片的前半部分，程勇他不是我們想象中的“完美先生”，窮困潦倒，懶散墮落，打老婆欠房租…這絕對不是一個正面的物形象，那個心狠手辣的張長林，用報警的方式威脅程勇，奪取他的仿制藥代理權，然后漫天要價把眾多病人推進深淵…可在影片最后關頭，人性在漆黑的天際閃現出一絲光亮，這個“小人”居然咬緊牙關保護了程勇。影片沒有讓我們直面現實中的兇殘丑惡，而是向我們講述了“烏托邦”式的溫暖童話。影片中塑造的一個又一個的人物形象，致使同時推動劇情發展的同時，也使觀眾對所塑造的人物形象進一步深入了解。這部現實主義的影片，導演對于人物形象的塑造可謂是

四、主題靈魂

主題是一部電影中心思想是影片的靈魂，它可以使觀眾更為深入理解影片，在影片中找到情感共鳴，導演在《我不是藥神》中，用最真實的生活去感動觀眾，讓觀眾在影片中找到真實社會的感覺。在影片中，導演運用豐富的視聽語言去塑造這一群社會小人物，有點及面的進行剖析社會道德觀，觀眾從而重新對情與法重新定義，導演用電影主題真實反映出了社會現實問題，從而引起了大多數觀眾的關注，并且得到了國家的關注，李克強總理在對此問題進行了解決，抗癌藥物納入醫保，這是多少癌癥病人的希望，一方面推動了民生的改善，另一方面推動了文明的發展。現實主義電影導演往往具有強烈的社會責任感，這種責任感在影片中體現過于明顯就會呈現某種說教意味。《我不是藥神》的導演則做到了恰當的分寸，避免了在情節的設計人物塑造等方面過多傾向性，將敘述態度保持在客觀程度上，影片在細節刻畫，對人物形象的刻畫，主題表達以及鏡頭語言表現的成功值得我們借鑒。《我不是藥神》是一部優秀的現實主義電影，其蘊含著多重含義，揭示了普通人們在生活中的苦楚，有生命就會有希望。

參考文獻

[1]樊宏圓，劉芝庭.電影《我不是藥神》的藝術特色分析[J].西部廣播電視，2018（19）.

[2]周星.觸及現實深度表現的鮮活藝術創作——《我不是藥神》的情感與理性分析[J].藝苑，2018（10）

（煙臺南山學院 ?265700）