《湄公河行動》：新主流電影的新拓展與新思維

阮明玉

摘要：主旋律電影則是指能充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實主義題材，弘揚主流 價值觀、謳歌人性和人生的影片。[1]主旋律電影也是當(dāng)代社會意識形態(tài)下的一種存在模式，它主導(dǎo)著一個時代的精神發(fā)展，向人們灌輸積極的思想、意識、觀念等。本文主要以《湄公河行動》為例，分析了新時代背景下新主流電影的探索與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《湄公河行動》;主旋律電影;新思維

2016年國慶檔，《湄公河行動》宛若一匹黑馬，橫空出世，力壓《從你的全世界路過》、《爵跡》等影片，以11.84億元的超高票房，成為當(dāng)年主旋律大片的至上標(biāo)桿。近些年來，主旋律電影的隊伍也在不斷發(fā)展壯大，從一開始的刻板空洞的政治性說教，到現(xiàn)在集結(jié)人物、情節(jié)、敘事等多方面優(yōu)秀因素，主旋律電影以其獨特的魅力，令觀眾為他們的興趣觀感買單。

一、新視野：人物形象的重構(gòu)與視聽語言的圖解

《湄公河行動》中警察的形象并非傳統(tǒng)意義上的警察形象，它打破了傳統(tǒng)警匪片非黑即白的二元敘事模式，警察成為一種復(fù)雜的形象，他們既夾雜著公正道義，有兼具江湖匪氣，亦正亦邪。影片中，高剛擁有多年偵查經(jīng)驗，行動老練，迅猛果敢，為還中國公民清白深入虎穴，與敵人斗智斗勇，但他也會爆粗口，為救隊友擊斃童子軍;方新武，隱藏在金三角的緝毒情報人員，身手矯健，善于偽裝，為我國的緝毒工作做出巨大貢獻(xiàn)，但是劇中并未回避他的缺點，他刑訊逼供犯人、因個人感情槍殺毒販，游走在灰色地帶，既是正義的化身，也是暗夜的使者。

《湄公河行動》突破了傳統(tǒng)主旋律電影中非黑即白的人物形象塑造模式，人物不再是單片一律的假大空，而是有血有肉的活生生的現(xiàn)實的人，他們會為了維護(hù)祖國國民的生命財產(chǎn)安全，奮力斗爭，也會為了泄私欲而槍殺仇敵。

《湄公河行動》是一部集合了動作和警匪元素的視聽大片，它參考了好萊塢電影的敘事模式，在視聽語言方面運用的極其豐富。電影創(chuàng)作水平較高，畫面具有沖擊性，取景真實，剪輯節(jié)奏緊湊，情節(jié)敘事不拖沓等等。故事的敘述主要由三次行動展開，分別為解救人質(zhì)、設(shè)計打入犯罪團(tuán)伙、最后抓捕糯康。在最后的抓捕環(huán)節(jié)中，水、陸、空齊頭并進(jìn)，導(dǎo)演嫻熟的場面調(diào)度，塑造出“最后一分鐘營救”的緊張刺激感，讓觀眾沒有一絲喘息的機會，最大化地滿足了觀眾心理預(yù)設(shè)。

二、新局面：題材的創(chuàng)新與類型化的梳理

《湄公河行動》在題材上大膽求新、求異。影片改編自“10·5湄公河慘案”。慘案發(fā)生后，國際上關(guān)于中國人販毒的輿論甚囂塵上，為了還中國公民清白，維護(hù)我國在國際上的正面形象，導(dǎo)演林超賢在公安部緝毒部門的支持下，深入金三角區(qū)搜集資料，整理案件，最終呈現(xiàn)出一些不為人道的真實狀況。神秘的金三角、蠱惑的罌粟，險象迭生中的沖突，都在向觀眾一一陳述著中國隊員所遭遇的困境。

“類型電影”（film genre）在本質(zhì)上是電影工業(yè)化機制及其商品化的產(chǎn)物，是為了滿足觀眾的娛樂消遣需要而創(chuàng)造出來的具有某種可復(fù)制性，甚至批量化生產(chǎn)的電影系列產(chǎn)品。[2]《湄公河行動》的大獲成功，很大程度上是對電影類型化的梳理。

當(dāng)前，國產(chǎn)主旋律電影從類型化電影中汲取營養(yǎng)，在情節(jié)內(nèi)容、人物形象等方面呈現(xiàn)類型化的特征。在情節(jié)內(nèi)容方面，《湄公河行動》并沒有采取紀(jì)實手法再現(xiàn)真實場景，而是選取其中幾個階段，有針對性的對其進(jìn)行類型加工整合，突出整個事件的戲劇性和緊張刺激的感覺，其次，影片中的方新武與《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒都是為愛遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，結(jié)殺仇敵，為祖國做出了巨大的貢獻(xiàn);在人物形象塑造方面二元對立，好人壞人針鋒相對，如高剛、方新武等人同糯康、拿突等人的對立。不過，人物的類型化也具有出一定的局限性，片中毒梟只是一味的壞，沒有更深層次的挖掘，只是塑造出糯康的癲狂與陰晴不定，人物形象過于扁平化、臉譜化。

三、新模式：商業(yè)化的運作與大眾化的基調(diào)

主旋律電影與商業(yè)電影、藝術(shù)電影并駕齊驅(qū)，共同構(gòu)成電影完整系統(tǒng)。《湄公河行動》作為主旋律電影的新興代表，它在保證藝術(shù)生命力的同時，融合了商業(yè)電影的商業(yè)屬性，面向廣大觀眾，具有較大的市場潛力。民營企業(yè)博納影業(yè)投資《湄公河行動》2億元，政府給予政策支持。因此，從一開始的拍攝，該片就準(zhǔn)確定位為商業(yè)電影，面向大眾。策劃之初，在電影招標(biāo)、劇本創(chuàng)作、前期宣傳就以商業(yè)為先;拍攝時，炫酷車技、激烈的槍戰(zhàn)、緊張刺激的追逐場面都需要大預(yù)算，所以市場的商業(yè)化就是水到渠成的。

四、新風(fēng)尚：大國地位的確立與國家話語權(quán)的表達(dá)

中國在西方視域下一直以“他者”的形象出現(xiàn)，《湄公河行動》、《戰(zhàn)狼2》、《智取威虎山》等主旋律電影的成功，讓國際社會認(rèn)識到中國正在崛起，中國正在試圖打破“東方只能被西方定義，不能進(jìn)行自我定義”的魔咒，跨越藩籬，在國際上擁有說話的權(quán)利，獲得一席之地。

《湄公河行動》還原事件真相，伸張國家正義，為死者討回公道，將犯罪分子繩之以法，向廣大觀眾們傳達(dá)了主流價值觀念，讓陽光照進(jìn)現(xiàn)實，展現(xiàn)出大國應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任，在構(gòu)建中國文化品格、精神素質(zhì)和國家形象上，《湄公河行動》做出不菲的貢獻(xiàn)。

五、結(jié)語

《湄公河行動》的異軍突起源于多方面復(fù)合因素，它離不開導(dǎo)演對人物形象的構(gòu)建，對視聽語言的圖解。在原有題材的情況下，整部影片重新梳理整合，類型劃分，迎合大眾，尊重市場，由此，大國地位的確立、國家話語權(quán)的表達(dá)就顯得輕而易舉，未來主旋律電影的發(fā)展也就會步步高升。

參考文獻(xiàn)

[1]王艷云，范媛媛.以新主流電影為路徑，開拓主流價值新影像[J].電影新作，2020（03）：4-11.

[2]賈曉博.新時代語境下新主流電影網(wǎng)絡(luò)傳播策略研究——基于引爆點理論[J].數(shù)字傳媒研究，2020，37（08）：26-29.

[3]陳旭光.略論中國“新主流電影”（2019-2020）[J].齊魯藝苑，2021（02）：77-81.

[4]朱晨.新時代背景下新主流電影的突破與創(chuàng)新[J].藝術(shù)評鑒，2020（15）：143-145.

[5]殷衍韜.跨國敘事中的新英雄主義與國族認(rèn)同——以電影《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》為例[J].藝術(shù)教育，2021（04）：118-121.

指導(dǎo)老師：于曉雪

注釋

[1]葛文治.從電影《辛亥革命》看主旋律電影的營銷新模式[J].中國電影市場，2011（12）;24.

[2]饒曙光.類型經(jīng)驗（策略）與中國電影發(fā)展戰(zhàn)略[J].當(dāng)代電影，2008（5）：5.

（東北石油大學(xué)計算機與信息技術(shù)學(xué)院 ?黑龍江大慶市 ?163318）