卷草紋的應用研究

姜珊 王可欣 侯麗杰 馬亦含

摘要：卷草紋作為中國傳統植物紋樣，它所具有的形式美感與文化內涵承載著傳統與現代雙重的文化功能，將卷草紋應用于漆畫創作中不僅能顯示出鮮明的傳統文化特色，也為現代漆畫的創新性增添新的內容。卷草紋作為中國傳統植物紋樣，它所具有的形式美感與文化內涵承載著傳統與現代雙重的文化功能，將卷草紋應用于漆畫創作中不僅能顯示出鮮明的傳統文化特色，也為現代藝術的創新性增添新的內容。

中國的卷草紋是由忍冬紋變化而來，其基本造型是由植物枝莖作連續卷曲狀變形，將波狀線與圓切線組合起來，向二方連續展開，形成波狀卷曲的基本樣式，再以圓切線為基干變化出有規律的草葉或莖蔓，最終形成枝蔓纏繞的裝飾花紋圖案，種類豐富，形式多變。在不同的時代形成了以不同植物紋樣為主體的卷草紋，例如蓮花卷草、牡丹卷草、菊花卷草、寶相花等種類繁復的卷草紋樣。卷草紋是時代發展的產物，在不同的歷史時期有不同的造型特征，經濟的發展、政治的完善，文化的繁榮，社會的穩定一定程度上都會影響卷草紋樣的形式特點。

唐朝是卷草紋發展的鼎盛時期，在這一時期，經濟的繁榮，政局的穩定，文化的開放和包容政策都促使人們的心靈和思想得到了解放，這也直接體現在人們的日常行為和審美情趣方面，在大量的工藝美術如陶瓷、漆器、建筑等領域運用的更加廣泛。原來單一的忍冬紋形式已較少使用，取而代之的是初唐時期略顯復雜的卷草紋飾，枝葉增多，自由隨意。這時期的唐卷草華貴富麗，豐富多彩，造型上更加隨意自由，與各種花卉組合而成，蓮卷草、牡丹卷草、菊卷草、寶相花等等呈現出了多種多樣的姿態，各種花型豐碩飽滿，圓潤生動，多呈二方連續或四方連續圖案，但多以牡丹為主，與具有象征意義的圖案壽石、水仙、鳳凰共同構成裝飾畫面，成為人們表現旺盛的生命力和對美好生活向往的表現形式，常常將其裝飾于各種古代工藝美術品中，如漆器、壁畫、建筑、瓷器等藝術載體中。

卷草紋的形式豐富，種類繁多，光中國的卷草紋樣式就有很多種，在不同的歷史時期形成的風格特征都不盡相同，但中國式的卷草紋都是深深植根于中華傳統文化與中國人固有的審美觀念之中，而西方的卷草紋多以古希臘羅馬為主。在西方除了茛苕葉卷草紋飾還有另外一個象征收獲、多產的植物紋樣——葡萄卷草紋。自古以來，葡萄就視為豐收、多產、多子多福的象征，而葡萄樹就象征著生命樹，成為崇尚復活、延續生命的物質形態。中國的美學素來強調“接受美學”，是以“空白”與“不確定性”為基準，認為這樣的美學觀點反映在畫面中可以引起鑒賞者豐富的想象力，這在很多藝術體裁中都有體現。所以表基于以上對卷草紋造型特征的分析可知，卷草紋的造型發展經歷了一個漫長的歷史發展過程，且它的獨立結構造型、連續結構造型、適合紋樣結構造型使它具有更廣泛的適應性，可被廣泛適應于各種領域。

現在中國傳統紋樣中就是，中國的卷草紋飾多以豐碩飽滿的花頭為主，而西方的卷草紋樣多以連續不斷的葉子為主，各自承載著不同的文化內涵。

通過調查研究得知，東方的卷草紋多以豐碩飽滿的花頭為主，而西方則以葉子為主，但不論是東方還是西方的卷草紋都離不開層層纏繞的枝莖骨骼，它是構成卷草紋的必要元素，而枝莖作為卷草紋的主干，一般將其卷曲纏繞成“S”型，花頭和葉片再圍繞枝莖依次排兵布陣，形成主次分明，多樣而又統一的整體結構。相傳，卷草紋的“S”型枝干與中華第一圖“太極圖”有深刻的內在聯系，因其是將“S”型曲線將一個圓劃分為兩部分，形成陰陽兩級，所以其中包含了豐富的哲學思想，展現了相反相成，矛盾對立統一之意，中國人素來講究一左一右，一上一下，一正一反等具有對立面性質的事物，所以這樣的圖案也是受到廣大民間百姓的喜愛。在我國古代不同的時期有不同樣式的卷草紋葉型，共同構成燦爛的裝飾藝術。其中，有的葉片呈細條狀，尖細，修長，顯得更加舒暢柔美;有的葉片大致呈橢圓形，豐碩、飽滿，顯得富麗秀美。

卷草紋作為客觀自然界的傳統植物紋樣，它的美側重于形式，是以卷草紋本身的感性形式直接引起人的美感，它是社會性和自然性的統一，卷草紋的形成和發展經歷了漫長的歷史時期，一定程度上打上了社會實踐的烙印，蘊含著相對獨立的審美價值。在卷草紋中，這種

紋飾所具有的形式美包括單純齊一、對稱與均衡、節奏與韻律、以及形式美的最高法則多樣統一。

草紋作為一種中國傳統裝飾紋樣，不僅具有豐富多樣的造型特征所顯現出的形式美，而且還蘊含著深刻的文化內涵。美好的事物都是形式與內容的統一，一件藝術作品美不美，首先作用于人的就是形式，其次一件作品之所以如此打動人感染人，一定是作品的外在形式賦予了深刻的內容，所以只有內容和形式達到高度統一，才能創造出完美的藝術作品。中國的卷草紋以連綿不斷層層翻轉的枝莖為主體，再附以不同種類的花型，最終構成以藤蔓連接的不同種類的卷草紋，其中花是吉祥寓意的載體，記錄著中華文化鮮活的姿態，飽含著中國人鮮明的觀念。例如蓮花卷草出淤泥而不染，清蓮中正，象征著純潔與高雅;牡丹卷草華麗典雅，氣度非凡，象征著富貴吉祥;石榴卷草，碩果累累，卷曲流暢，代表著幸福安康。這些富有吉祥觀念的卷草紋樣在現代漆畫中得到了深刻體現。

傳統卷草紋樣在漆畫中通過各式各樣的形態變化，最終將中國傳統紋樣的特點與現代藝術高度融合，使得現代漆畫在發展的過程中融入了民族化、本土化的風格特點，形成具有時代性和民族性的特點。從一定意義上講，一方面，傳統卷草紋樣在時代的發展中不僅僅彰顯出了不同國家、不同地區、不同民族的文化特點和審美趣味，體現了卷草紋延綿不絕、長流不息的形式美感;另一方面，也體現出漆藝術的多元化與包容性特征，展現出我國漆畫的獨特魅力和藝術氣息。總而言之，傳統卷草紋樣在漆畫中的應用，需要基于傳承后的發展，這樣不僅可以使我國的優秀傳統文化得以發揚和創新，更會讓我國的漆藝術兼具有民族性和國際性的時代特點。

本文以傳統紋飾卷草紋為切入點，著重對卷草紋的構成形式與文化內涵進行深入探宄，挖掘卷草紋背后所蘊含的美學思想及意象性趣味的追求，將其融入

漆畫創作中，以顯示出鮮明的中華傳統文化特色，同時也為現代漆畫提供創新性的題材。通過對卷草紋的歷史發展、裝飾特征、文化內涵、設計實踐以及傳承與發展等相關文獻資料的研宄與分析，研究卷草紋在現代漆畫創作中的應用。

（大連工業大學 ?遼寧大連 ?116034）