淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用

李成亮

摘 要：光線是影視攝影造型中刻畫形象的重要因素之一，光與影的交織突出畫面的層次感，明與暗的反差強調了畫面的靈動美。畫面構造過程中想要實現這樣的效果，則需要加強陰影控制，因為明亮之處都具有相似處，而陰影區域才能顯示出作品的不同。有光的地方不一定會有陰影，但是有陰影的地方一定有光。在陰影的襯托下能夠使得明亮的部位更為突出，利用反差形成的美感遠遠強于整片光明的區域。因此，在影視攝影造型中要合理利用陰影控制。

關鍵詞：陰影控制;影視攝影造型;作用

前 言

隨著時代的發展進步，我國社會經濟水平和綜合實力不斷提升，促使我國的影視行業得到顯著且快速的發展。影視攝影造型水平在很大程度上受到光線因素的影響，因此在日常工作中，工作人員會利用先進的技術和設備加強對陰影的控制，以此突出畫面的層次感和反差感，進而提升其美感和藝術感，增加影視作品對觀眾的吸引力。

一、利用陰影控制拓展空間

在影視作品的拍攝過程中，攝影師有多種手法來刻畫被拍攝物體的形象，而在這些技術、藝術的表現手法中，對光線的運用技巧對畫面造型的構造效果有著很大影響。光線是攝影師的“雕刻刀”，既可以刻畫出畫面的具體形態，又能夠增強畫面的靈性。而畫面的這種靈性來源于畫面上的光影變化、明暗對比，其中起著決定性作用的是陰影控制技術。陰影控制不是畫面上死黑一片，而是根據畫面想要呈現的內容、表達的思想合理安排陰影區域，襯托主體，并準確表達畫面的內涵。陰影的存在能夠很好地拓展空間，且是更高意境上的拓展。具體是因為科學技術水平的提升促使攝影技術發生變化，提升了作品的視覺美感，而實現這一目標的基礎也是畫面，且畫面具有動態性質。我們可以從照相攝影技術還沒有誕生的時代的繪畫藝術來對比分析空間拓展，以更為直觀的方式突出陰影控制在影視攝影造型中的作用。對此，從中國和西方繪畫風格上進行對比，中國畫的重點在于寫意，而西方畫的重點在于寫實。因此，我們在觀察和欣賞水墨畫時就能夠發現作者可以通過寥寥幾筆就勾勒出一個極具美感的意境，即便是氣勢宏偉的山水畫、側重寫實的工筆畫等也都存在明顯的特點，即沒有感受到光線的存在，更談不上陰影。[1]當然，這只是基于本文論點所作的分析，并沒有否認中國畫的意境美。與巴洛克時期的西方畫進行對比，從卡拉瓦喬開始畫面的光線與陰影的控制已經越來越成熟，繪畫作品中強調光線投射形成的陰影效果，以此達到拓展空間的目的。隨著陰影控制技術的發展，其應用范圍越來越廣泛，在影視攝影造型中陰影控制技術也得到了廣泛應用，并且在具體的應用過程中可以合理使用陰影控制達到拓展空間的目的。

二、利用陰影控制渲染氛圍

我國現代的影視攝影造型可以根據具體的內容將其分為具象和抽象兩部分。（1）抽象造型是指人們通過觀察來了解和體會其內涵，但又無法準確且明確地表達出來，也就是“只可意會，不可言傳”。（2）具象造型則是指可以直接通過肉眼觀察到的形象，包括人的形象、物的形象以及花鳥魚蟲等，并且可以直接組合搭配，在藝術元素的基礎上進行創作。對陰影控制技術進行充分利用，可以為影視作品的創作營造出符合情境的抽象氛圍，以此帶領觀眾快速進入影視作品營造的情境中。[2]例如：《一代宗師》的影視攝影造型中，在金滿樓葉問與各派的高手過招，攝影人員利用陰影控制技術和光影技術體現出環境氛圍的嚴肅性，增強觀眾的直觀感受。由此可見，在影視攝影造型工作中，攝影師可以通過陰影控制技術來渲染氛圍，達到影視作品感染觀眾的目的。

三、利用陰影控制刻畫形象

在影視作品的創作中，通過現代化的攝影手段刻畫形象與繪畫對形象的刻畫有著異曲同工的美妙之處，甚至很多的畫面造型方法和技巧直接從繪畫作品中取材。例如：倫勃朗光線是刻畫人物臉部形象的經典案例，在臉龐邊緣隱沒的暗部區域使得臉部層次更加分明，整個畫面更加錯落有致，帶有一絲神秘感。這是陰影帶來的審美價值，在影視作品中這樣的案例不勝枚舉。由此可知，在影視攝影造型的方法中，光線的合理運用是非常重要的，而陰影的控制則能夠直接決定光線的藝術表現水平。在影視攝影造型工作中，人物形象的刻畫是非常關鍵的環節。這是因為影視作品中有大量的人物角色貫穿，對于故事情節的發展有著較強的推動性作用，甚至部分角色有著決定性作用。[3]光線是幫助人們感知空間的標志物，也是揭示生活的關鍵因素。利用光線對人物的形象進行刻畫，是眾多刻畫方法中層次感最為突出的一種，即利用光線在人物身上所投射的明暗獲取，而暗部層次則是陰影控制所得到的效果。這種對比強烈的效果能夠讓觀眾產生直接的視覺刺激并傳輸到大腦中，促使觀眾對審美形成完整的認知過程。在通過陰影控制刻畫人物形象時，需要全面考慮劇情的需要、面部表情變化以及人物的內心活動等，選擇合適的光線進行投射，不同的陰影控制效果可以產生具有差異性的審美效果。因此，在影視攝影造型中需要掌握好被拍攝者所需要的客觀存在狀態，掌握好陰影面積以及位置，從而塑造出生動、鮮活的人物形象。例如：電影《教父1》中有很多的陰影控制畫面，呈現出非常好的效果（圖1、圖2）。

四、利用陰影控制創建藝術流派

與其他類型的藝術對比而言，影視藝術誕生的時間相對較晚，但隨著時間的推移，影視作品在人們的生活中占據的地位越來越重要，并且逐漸成為人們日常生活中的主要娛樂項目，影視技術的地位也就隨之提升。同時，在當前的時代背景下，為促進影視藝術的進一步發展，需要更多的專業人士參與到相關的創作等工作中，尤其需要利用光影技術建立起藝術流派，使陰影控制可以在影視藝術流派的建設中發揮積極作用，從而促使我國的影視行業健康、長久且穩定地發展下去。[4]此外，繪畫與影視行業存在類似之處，在創作作品時同樣需要利用陰影控制技術，實現藝術作品內涵和思想的充分體現。例如：我國傳統畫作中的留白現象，不是單純的留白，而是與其他內容的表達在一定程度上進行對比，以此形成完整的藝術作品。但是，在現代化的影視作品中無法進行留白對比分析，因此需要相關工作人員加強對陰影的控制，以此實現傳統藝術表現形式中的留白效果，有效強化影視攝影流派的建立，促使我國的影視攝影造型領域得到更好的發展。

五、利用陰影控制優化畫面美學

隨著社會的進步與時間的推移，我國很多的傳統文化和藝術形式被廣泛應用在影視攝影造型工作中，并且對影視攝影造型工作效率、質量和水平產生積極影響，而我國的傳統藝術則是利用留白達到強化作品美感與藝術感的目的，此留白方法不適合應用在影視作品中。因此，在影視作品的創作中，相關崗位的工作人員應對陰影控制技術加以充分利用，有效控制影視作品中的光暗因素，營造出符合影視作品創作需求的氛圍，提高影視作品對觀眾的感染力。此外，工作人員還可以通過對陰影控制技術的有效利用來強化影視作品的風格化與流派化發展，實現影視作品創作對光線元素的多元化、個性化利用，以此推動我國影視作品美學畫面的全球化發展。

六、利用強化生活水平體驗實現陰影控制

陰影是人們日常生活中比較常見的現象，從物理學層面來看，陰影是某種能量分配不均勻所導致的，部分視覺對象出現能量提高現象，從這一視覺角度出發，能量相對較低的視覺對象就會成為陰影。但是在日常生活中，陰影的存在具有多樣化特點，故而需要對陰影的大小、形狀以及位置等因素進行全面的分析與掌握，以便合理且有效地進行陰影控制。我國古代的“日出而作，日落而息”就是利用太陽的影子判斷時間，本質上是對陰影的利用與控制。[5]由此可以說明，豐富的生活經驗，能夠提高對陰影控制技術的應用效果，從而促進影視攝影造型領域穩定、健康地發展。

七、利用陰影控制實施畫面結構與解構

在一個相對完整的畫面中，如果是不同的部分共同組合成能量背景，而這部分內容又缺少美感的情況下，攝影師等相關工作人員可以利用陰影控制技術加強對畫面內部陰影進行控制，以此達到影視作品創作想要達到的畫面結構;同時，通過陰影的合理控制，還能夠實現對畫面的合理打破與分割，在明暗交界的區域內出現的合理的新型輪廓，相關的工作人員對此可以采用人工方法來制造陰影，以此實現對較亮背景的有效解構。[6]此外，畫面的結構與解構在本質上都屬于心理變化，陰影控制技術的合理應用則能夠在很大程度上提升觀眾對畫面的聯想能力，并且能夠有效拓展觀眾想象的空間。同時，想要實現畫面的結構與解構，則需要以陰影控制技術作為前提條件，因此需要攝影等相關工作人員利用畫外投影的方法實現在畫面之內的陰影控制，提高陰影控制便捷性的同時，還能夠提升其控制效果，以此來實現影視作品中陰影控制技術的作用。

八、結 語

陰影存在于生活中，也存在于藝術作品中。有的陰影以客觀形式存在，有的則會被用來進行藝術創作，從而達到美的意境，提升藝術作品的美感和魅力。在影視攝影造型工作中，陰影控制是非常重要的工作，能夠在影視作品創作的拓展空間、渲染氛圍、刻畫形象、創建藝術流派、優化畫面美學、畫面結構與解構等不同方面發揮出積極作用，并且能實現對生活水平體驗的有效利用。相信陰影控制在影視攝影造型中的作用不僅僅是本文所描述的幾點，還能夠在更多的方面發揮積極作用，提升影視作品的光線效果，帶給觀眾更多的意境上的享受。

（沈陽音樂學院戲劇影視學院）

參考文獻

[1] 李小佩，尹昌志.當代影視人物造型設計中的藝術表達和美學呈現[J].黑河學院學報，2021，12（01）：152-154.

[2] 李靜思.影視人物造型中關于服裝造型的若干思考[J].輕紡工業與技術，2021，50（01）：159-160.

[3] 文丹.影視人物造型設計美學風格問題探討[J].參花（上），2020（08）：92.

[4] 孫消.論影視造型的藝術個性與敘事手法的應用[J].北京印刷學院學報，2020，28（06）：44-48.

[5] 李小松.淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用[J].西部皮革，2019，41（22）：119-121.

[6] 王文東.淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用[J].西部廣播電視，2018（04）：99-100.