數(shù)字技術(shù)在影視動畫場景中的設(shè)計方法探究

王亞美

摘要：文化產(chǎn)業(yè)中的影視動畫具有極其豐富的創(chuàng)造價值，是集文化、創(chuàng)意及藝術(shù)于一體的獨特創(chuàng)作，并正引領(lǐng)當代文化產(chǎn)業(yè)走向更高速的發(fā)展。伴隨人類已進入的“數(shù)字化生存”時代，數(shù)字技術(shù)成為影視動畫發(fā)展不可或缺的有力支撐，越來越多的數(shù)字技術(shù)得到探索和應(yīng)用，許多優(yōu)秀的影視動畫作品綻放出數(shù)字技術(shù)光芒，讓觀者獲得了更豐富的藝術(shù)體驗。但目前，部分影視動畫場景的設(shè)計和表現(xiàn)仍缺乏整體的把握，尤其是其藝術(shù)設(shè)計形式和創(chuàng)新理念構(gòu)思缺乏合理應(yīng)用。面對數(shù)字技術(shù)帶來的深刻變革，設(shè)計者需進一步理解數(shù)字技術(shù)的強大表現(xiàn)力及視覺沖擊力，總結(jié)其特點和優(yōu)勢，運用合理的設(shè)計方法，運用數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，合理建構(gòu)影視動畫場景中的藝術(shù)元素，創(chuàng)造出更加吸引觀者的視覺效果與藝術(shù)體驗。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù);影視動畫場景;設(shè)計方法

一、數(shù)字技術(shù)概述

數(shù)字技術(shù)，又稱計算機圖形技術(shù)（Computer Graphics），是將計算機硬件與軟件共同生成數(shù)字圖形圖像形式的技術(shù)，現(xiàn)如今用以電影、電視及動畫等制作中。運用數(shù)字技術(shù)開展的動畫片制作，被廣大影視后期制作者稱為計算機動畫技術(shù)。數(shù)字技術(shù)擁有眾多特點和優(yōu)勢，它可以建筑計算機對信息的編碼、壓縮等處理，進行信息的運算、加工、存儲等，形成圖、文、聲、像等信息傳達形式。它可以幫助世界各個國家及民族建立連接，通過虛擬性的典型特征進行藝術(shù)表達，具有強大的吸引力和體驗性。通過數(shù)字技術(shù)開展的影視動畫制作具有兩個基本特征，一是傾向于影像，通過逐格記錄的方式連貫制作作品，二是傾向于運用真人和動畫的形式，在原有素材上進行加工與再創(chuàng)造。不管是哪種形式，數(shù)字技術(shù)都運用了成像原理，在影視動畫的應(yīng)用領(lǐng)域中表現(xiàn)為二維影視動畫、三維影視動畫、影視特效動畫等。

數(shù)字技術(shù)具有智能化數(shù)字信息處理平臺，而非傳統(tǒng)的媒介信息處理，也就是需使用數(shù)字化設(shè)備進行技術(shù)創(chuàng)作，這是一種相對成熟和高級的技術(shù)方式，能夠形成豐富的創(chuàng)作風格。正如游戲動畫和手機動畫，都是依據(jù)動畫的傳播媒介，運用數(shù)字技術(shù)進行獨特的制作，形成了風格迥異的動畫作品，深受觀者喜愛。除此之外，數(shù)字技術(shù)的虛擬性表現(xiàn)在虛擬的角色、場景和故事等，再運用虛擬的鏡頭和剪輯，使觀者感受影視動畫作品的聲像效果，這種虛擬化的處理方式可大大優(yōu)化動畫制作的工藝，具有數(shù)字化存儲及隨時修刪的優(yōu)點。總之，數(shù)字技術(shù)的使用，使影視動畫作品在創(chuàng)作上更加自由，同時具有更強的信息傳遞性。

二、二維影視動畫的數(shù)字化場景設(shè)計

傳統(tǒng)的二維動畫場景設(shè)計采用繪制手法，將作品場景繪制在紙上，通過逐格運動成像原理，傳統(tǒng)工序中的成像儀器進行再制作。現(xiàn)今數(shù)字技術(shù)的運用，可通過數(shù)字硬件平臺、軟件等模擬傳統(tǒng)制作流程的各個部分，開展數(shù)字化描線、上色等處理，同時，場景可進行多重復(fù)制與修改，操作上更簡便。數(shù)字化實現(xiàn)的場景，其優(yōu)勢非常明顯，借助先進的數(shù)位板和軟件，可模擬出手繪的各種形狀、色彩、明暗、線條和暈染等效果，此外，還可以模擬各種藝術(shù)繪畫形式，如水墨畫、水彩畫和油畫。通過數(shù)字化方式繪制二維影視動畫場景，可注意以下方面的設(shè)計方法：

（一）分層設(shè)計

運用數(shù)字技術(shù)，使用軟件分層技術(shù)，繪制出場景中的前景、中景和遠景，將空間距離通過二維畫面的形式拉開間距，形成畫面的縱深感，提供場景中主體人物以自由的活動范圍。

（二）色彩設(shè)計

二維影視動畫場景中的色彩效果是場景設(shè)計的關(guān)鍵，一般先判斷好畫面的光源投射位置，根據(jù)天氣及遠景的變化，確定冷暖關(guān)系。再圍繞分層的前景、中景和遠景，進行光線明暗的調(diào)整和過渡。通常，光線比較暗的地方灰色略多，光線比較亮的地方色彩更明亮。

（三）陰影設(shè)計

由光線形成的場景具有豐富的光影變化效果，增強整體場景的立體感和空間感之外，有時需要對前景、中景和遠景添加事物的陰影效果。如體現(xiàn)遠山棱角、中景河流及近景樹木等，都可圍繞事物本身的色彩屬性進行暗部調(diào)整，以形成生動的畫面層次感和繪制效果。

（四）模糊設(shè)計

為達到更細致的影視動畫場景設(shè)計表現(xiàn)，在場景的細節(jié)處理上，還可運用到模糊處理，既能突出人物表現(xiàn)，又能使場景表現(xiàn)更有縱深感。模糊設(shè)計也常常與鏡頭運用相關(guān)聯(lián)，通過鏡頭運動，實現(xiàn)前景、中景和遠景的模糊轉(zhuǎn)化與切換，達到場景設(shè)計更自然的效果。

三、三維影視動畫的數(shù)字化場景設(shè)計

三維動畫場景設(shè)計在二維形式上，進一步拓展了空間感，模擬出更加真實畫面造型效果，通過數(shù)字技術(shù)將逼真的場景呈現(xiàn)在觀者面前。三維動畫場景設(shè)計包含著模型的創(chuàng)建、材質(zhì)的設(shè)置和燈光的表現(xiàn)等方面：

（一）模型創(chuàng)建

模型創(chuàng)建是影視動畫制作首要步驟，三維影視動畫的模型創(chuàng)建方法有Nurbs建模、多邊形建模和細分表面建模等。分別為依據(jù)物體表現(xiàn)造型特征創(chuàng)建、依據(jù)物體曲線旋轉(zhuǎn)進行縫合及依據(jù)細分物體表面以提高細節(jié)層次等制作方式。三維影視動畫場景設(shè)計可以從完全寫實的場景制作到虛擬特效的場景制作進行構(gòu)思，注意運用多邊形和細分表面建模時，盡量使用四邊形處理模型，這種方式可以合理的優(yōu)化參數(shù)，實現(xiàn)更好的曲線和曲面。

（二）材質(zhì)設(shè)置

材質(zhì)的設(shè)置使三維影視動畫場景更突出其顏色、花紋、光感度和透明度等外觀屬性，此外，還可對模型材質(zhì)的顏色、高光特性和透明特性進行設(shè)置。在進行材質(zhì)設(shè)置時，除了給模型賦予顏色，還可以對物體表面進行其他特殊效果的處理，如大理石紋理、木紋理和紙紋理等，最大化的模擬真實物體的效果。此外，運用貼圖坐標的設(shè)置，可以有效將二維圖像鋪展到三維圖像上，這種靈活的處理方式，使動畫場景更顯生動和豐富。

（三）燈光表現(xiàn)

燈光的添加，可以使三維影視動畫場景在藝術(shù)效果表上更具空間感。在進行燈光表現(xiàn)時，可借助舞臺燈光的照明方式，將平行光、點光源、聚光燈、區(qū)域光和體積光進行多種搭配和組合。合理的燈光設(shè)置對燈光數(shù)量和陰影范圍都有精確的要求。一般來看，三點布光方法是動畫制作中最為常用的方式，當然用光也可大膽嘗試畫面效果，達到視覺均衡的效果，縮短渲染時間，又能呈現(xiàn)不錯的燈光表現(xiàn)，就是可取的。

影視動畫場景是動畫作品主體的襯托，更是動畫作品藝術(shù)性的表現(xiàn)，將數(shù)字技術(shù)運動到影視動畫場景設(shè)計中，開展二維及三維影視動畫制作的技術(shù)嘗試，是動畫藝術(shù)內(nèi)涵與數(shù)字技術(shù)結(jié)合的一種嘗試，為動畫的豐富表現(xiàn)拓寬了領(lǐng)域。今后，動畫技術(shù)帶來的變革，將不斷與動畫創(chuàng)作更好的結(jié)合，實現(xiàn)更多的支撐價值。

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課題項目：此論文是2020年度山東省藝術(shù)科學重點課題《視覺思維理論下的影視動畫場景設(shè)計研究》的成果。

淄博職業(yè)學院 動漫藝術(shù)系 山東 淄博 255314