電視臺(tái)后期制作技術(shù)思維與視覺(jué)定位研究

楊博然

摘 要：電視節(jié)目涉及采集素材、制作加工、傳輸播出等眾多環(huán)節(jié)，且每個(gè)環(huán)節(jié)包含的內(nèi)容都十分龐雜。傳統(tǒng)電視媒體受到了融媒體的強(qiáng)大沖擊，各電視節(jié)目在對(duì)后期內(nèi)容進(jìn)行制作時(shí)，要重視技術(shù)思維的縝密性與創(chuàng)新性，從視覺(jué)定位角度出發(fā)，使電視節(jié)目能夠更具觀賞性。文章通過(guò)闡述電視節(jié)目后期制作與視覺(jué)定位的相關(guān)技術(shù)思維和要點(diǎn)，深入分析了技術(shù)思維和視覺(jué)定位在后期制作中的有效應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;后期制作;技術(shù)思維;視覺(jué)定位;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：G22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-1064（2021）05-049-02

DOI：10.12310/j.issn.1674-1064.2021.05.023

電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維以及視覺(jué)定位，是指在制作電視節(jié)目時(shí)借助制作技術(shù)思維和相關(guān)技術(shù)，把已經(jīng)完成的視頻內(nèi)容通過(guò)后期處理的方式進(jìn)行優(yōu)化和美化。隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，電視制作技術(shù)得到了廣泛運(yùn)用，其可使電視節(jié)目的后期處理環(huán)節(jié)變得更加豐富，極大程度地提升了電視節(jié)目的整體質(zhì)量。

1 技術(shù)思維及對(duì)應(yīng)要點(diǎn)

電視節(jié)目進(jìn)行后期制作時(shí)，需要借助計(jì)算機(jī)技術(shù)并且迎合觀眾以及編導(dǎo)的實(shí)際需求，對(duì)編輯前獲得的各種素材進(jìn)行有效加工，讓電視畫(huà)面能夠更加順暢地呈現(xiàn)在觀眾面前，也能讓聲音與畫(huà)面的融合更加具備藝術(shù)性。在實(shí)際制作時(shí)，電視節(jié)目需要借助錄制視頻的方式，通過(guò)疊加字幕剪輯、視頻制作、片頭尾以及配畫(huà)外音等方式，讓電視節(jié)目能夠更加具備層次感。

1.1 線性編輯技術(shù)

線性編輯技術(shù)一般常見(jiàn)于磁帶類的音像介質(zhì)，在處理線性編輯系統(tǒng)時(shí)，所有素材的編輯工作及播放工作都需要根據(jù)原定的順序進(jìn)行，但是，這種方式會(huì)導(dǎo)致電視節(jié)目整個(gè)剪接過(guò)程耗時(shí)較長(zhǎng)，還容易發(fā)生磁頭受損或素材被損壞的情況。當(dāng)下，線性編輯基本實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化發(fā)展，但是在處理信號(hào)及素材時(shí)仍會(huì)面臨一定磨損。此外，線性編輯系統(tǒng)最大的缺點(diǎn)就是呈現(xiàn)方式較為單一，且編輯時(shí)必須根據(jù)原定的步驟完成，不能隨意改變組接順序，無(wú)法對(duì)相關(guān)的素材進(jìn)行剪輯。由于涉及控制線、視頻線、音頻線等十分復(fù)雜，很多組件及設(shè)備在實(shí)際運(yùn)行時(shí)會(huì)出現(xiàn)不夠吻合的情況，因此，這種編輯技術(shù)無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代化的編輯需求。

1.2 非線性編輯技術(shù)

電視節(jié)目后期制作非線性編輯技術(shù)在實(shí)際操作時(shí)主要借助數(shù)字存儲(chǔ)方法，利用數(shù)字化技術(shù)對(duì)電視節(jié)目素材及音頻資料進(jìn)行有效處理，達(dá)到潤(rùn)色的目的，其具有十分廣闊的發(fā)展前景，也存在十分明顯的數(shù)字化特征。

與線性編輯技術(shù)相比，非線性編輯技術(shù)不只依賴于磁帶等編輯媒介，還可以利用計(jì)算機(jī)網(wǎng)盤(pán)開(kāi)展對(duì)應(yīng)的編輯工作，使后期編輯更加靈活、容量也更大，打破了傳統(tǒng)線性編輯的局限，編輯時(shí)間、編輯長(zhǎng)度也變得更加多元化。隨著多媒體技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的加持下，非線性編輯技術(shù)已經(jīng)與音頻制作、機(jī)房、電視臺(tái)后期編輯機(jī)房、播出機(jī)房等資源完成了有效整合，提升了電視節(jié)目素材的可用程度。

從實(shí)際情況來(lái)看，部分電視節(jié)目素材存在聲音雜亂或缺失的現(xiàn)象，而非線性編輯技術(shù)能夠最大程度地還原聲音的清晰度，也可以借助背景音樂(lè)的導(dǎo)入方式，營(yíng)造更加良好的節(jié)目氛圍。此外，非線性編輯技術(shù)還能有效調(diào)整電視節(jié)目的播放速度及播放內(nèi)容。例如，《中國(guó)通史》《國(guó)寶檔案》等文化性、歷史性突出的節(jié)目，需要觀眾充分調(diào)動(dòng)自身的歷史思維，非線性編輯技術(shù)就能調(diào)慢視頻的播放速度，呈現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景，讓觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)產(chǎn)生緊張刺激的感覺(jué)，并獲得更多思考空間。

2 視覺(jué)定位及對(duì)應(yīng)要點(diǎn)

電視節(jié)目視覺(jué)定位與最終畫(huà)面的呈現(xiàn)質(zhì)量存在緊密聯(lián)系。電視節(jié)目的視聽(tīng)質(zhì)量決定了觀眾是否愿意觀看該節(jié)目，因此，電視節(jié)目最首要的特征就是視覺(jué)化。電視節(jié)目的后期視覺(jué)定位要想做到精準(zhǔn)、科學(xué)，一定要重視以下技術(shù)要點(diǎn)。

第一，在剪輯節(jié)目畫(huà)面時(shí)，一定要以原本的節(jié)目?jī)?nèi)容準(zhǔn)確性及邏輯性為基礎(chǔ)，不能脫離原有的內(nèi)容，要綜合考慮所有的畫(huà)面呈現(xiàn)感，協(xié)調(diào)畫(huà)面中的各種要素，畫(huà)面、鏡頭運(yùn)動(dòng)、光影變化以及色彩過(guò)渡等都要做到真實(shí)。

第二，電視節(jié)目畫(huà)面及聲音的蒙太奇應(yīng)用一定要做到有章可循，為此，在使用蒙太奇剪輯方法時(shí)要堅(jiān)持協(xié)調(diào)、恰當(dāng)?shù)幕驹瓌t，即便是相同的電視素材，利用蒙太奇手法調(diào)整其順序時(shí)也會(huì)產(chǎn)生一定的歧義。因此，一定要保證觀眾的基本認(rèn)知，不得隨意剪輯。

第三，電視節(jié)目畫(huà)面剪輯一定要重點(diǎn)關(guān)注藝術(shù)性，后期制作環(huán)節(jié)中的視覺(jué)定位與畫(huà)面剪輯的藝術(shù)性存在直接關(guān)系。比較常見(jiàn)的電視制作質(zhì)量問(wèn)題包括畫(huà)面節(jié)奏散漫、畫(huà)質(zhì)粗糙、結(jié)構(gòu)冗長(zhǎng)等，這些都與后期的畫(huà)面剪輯技術(shù)存在直接關(guān)系。有關(guān)人員在確定節(jié)目關(guān)鍵內(nèi)容及關(guān)鍵傳播點(diǎn)以后，要借助視覺(jué)定位思路挖掘電視節(jié)目的亮點(diǎn)，可以利用特寫(xiě)鏡頭的方式為觀眾營(yíng)造更加真實(shí)的節(jié)目情緒氛圍，也可以通過(guò)特寫(xiě)鏡頭展示觀眾的真實(shí)情緒，還可以對(duì)某一個(gè)節(jié)目點(diǎn)進(jìn)行著重強(qiáng)調(diào)。

3 技術(shù)思維與視覺(jué)定位的實(shí)踐應(yīng)用

3.1 采取人性化思維

隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，傳統(tǒng)的電視節(jié)目遭受著網(wǎng)絡(luò)媒體的嚴(yán)重沖擊，電視節(jié)目要想在日漸激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中站穩(wěn)腳跟并持續(xù)發(fā)展，一定要重視技術(shù)思維及視覺(jué)定位的實(shí)際作用，充分發(fā)揮人性化思維模式，有效提升電視節(jié)目質(zhì)量。此外，角度的不同對(duì)電視節(jié)目呈現(xiàn)的質(zhì)量產(chǎn)生影響，電視節(jié)目后期制作人員要充分把握節(jié)目的整體質(zhì)量，讓呈現(xiàn)畫(huà)面、鏡頭切換、信息選擇以及字幕處理等工作更加協(xié)調(diào)。另外，節(jié)目制作人員還要準(zhǔn)確把握節(jié)目定位，結(jié)合節(jié)目的實(shí)際特點(diǎn)及綜合特質(zhì)，合理安排呈現(xiàn)內(nèi)容，提升節(jié)目質(zhì)量。以電視節(jié)目《最強(qiáng)大腦》為例，該節(jié)目在后期制作時(shí)充分考慮觀眾視角及思維，實(shí)際播放時(shí)每位選手都有屬于自己風(fēng)格的先導(dǎo)片，這種剪輯模式借鑒了《神探夏洛克》的風(fēng)格[1]。

3.2 優(yōu)化后期解說(shuō)方式

拍攝及制作電視節(jié)目最主要的前提就是素材拍攝，電視節(jié)目及制作后期電視內(nèi)容的基礎(chǔ)就是素材，但是素材的數(shù)量較多且十分復(fù)雜，要想在眾多素材中選出最佳的素材，運(yùn)用更加科學(xué)的方法呈現(xiàn)一定的難度。而電視節(jié)目最核心的內(nèi)容就是節(jié)目?jī)?nèi)容，為了提升整體質(zhì)量，向觀眾精準(zhǔn)呈現(xiàn)節(jié)目核心內(nèi)容，在實(shí)際制作時(shí)可以通過(guò)融合畫(huà)面、聲音以及文字等元素，保證最終的節(jié)目效果。節(jié)目制作人員還要充分考慮觀眾的人性化思維，把價(jià)值觀傳遞到觀眾心中，使觀眾產(chǎn)生共鳴。由于觀眾的思維會(huì)存在較大差異，對(duì)節(jié)目的感悟也會(huì)呈現(xiàn)一定差異影響。為了有效解決這一難題，在制作后期節(jié)目時(shí)可以通過(guò)添加解說(shuō)詞以及采取組合、刪減等方式，盡可能地應(yīng)用提示及描繪等形式，使節(jié)目更加真實(shí)形象地呈現(xiàn)在觀眾面前。

3.3 強(qiáng)化創(chuàng)新思維和邏輯思維

電視節(jié)目后期制作要堅(jiān)持兩種思維，即創(chuàng)造性思維、邏輯思維。在制作電視節(jié)目時(shí)，首先就要保證基本的邏輯思維，在符合常規(guī)邏輯的條件下合理安排具體的圖像、視頻及音頻等。通過(guò)創(chuàng)建信息網(wǎng)絡(luò)，使電視節(jié)目的信息結(jié)構(gòu)與布局更加合理。而評(píng)價(jià)電視節(jié)目最重要的指標(biāo)就是邏輯的合理性、空間序列以及使用序列等，節(jié)目制作人員一定要充分考慮自己的邏輯思維，把完整的故事及事件融入節(jié)目?jī)?nèi)容，使觀眾在觀看節(jié)目時(shí)產(chǎn)生共鳴。隨著新媒體的興起，我國(guó)的部分電視節(jié)目出現(xiàn)了盲目跟風(fēng)的現(xiàn)象，比如，當(dāng)某個(gè)電視節(jié)目受到較多觀眾喜愛(ài)時(shí)，其他電視臺(tái)也會(huì)制作類似節(jié)目，導(dǎo)致電視節(jié)目市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)更加明顯。所以，為了在眾多電視節(jié)目中脫穎而出，制作人員一定要重視后期制作模式[2]。

3.4 提升后期制作人員的綜合能力

電視節(jié)目的后期制作環(huán)境離不開(kāi)工作人員的專業(yè)素質(zhì)和敬業(yè)精神，電視臺(tái)一定要加大對(duì)相關(guān)人員的培養(yǎng)力度，促使其不斷提升自身素質(zhì)，幫助相關(guān)人員轉(zhuǎn)變自身思維，能夠順應(yīng)時(shí)代發(fā)展。電視臺(tái)可以組織后期視頻制作人員共同討論當(dāng)下的熱點(diǎn)電視節(jié)目，互相切磋，拓展思路，吸取其他節(jié)目及其他工作人員的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，在不斷研討的過(guò)程中獲得啟發(fā)，積極鼓勵(lì)員工主動(dòng)學(xué)習(xí)，為表現(xiàn)較好的員工提供外出學(xué)習(xí)、深造的機(jī)會(huì)，加大人員素質(zhì)培訓(xùn)力度，使工作人員更加準(zhǔn)確地把握時(shí)代風(fēng)向。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電視節(jié)目的后期制作水平與節(jié)目質(zhì)量密切相關(guān)，在開(kāi)展后期制作時(shí)，相關(guān)人員一定要以觀眾為主要核心，積極利用各種視覺(jué)定位手段與技術(shù)思維，提升電視節(jié)目的呈現(xiàn)效果，穩(wěn)固電視觀眾群體，尋求電視節(jié)目在藝術(shù)及形式上的創(chuàng)新變化。

參考文獻(xiàn)

[1] 余菊珍，張小明.對(duì)電視節(jié)目后期制作中視音頻技術(shù)的探討[J].電聲技術(shù)，2019，43（5）：30-31，38.

[2] 袁方.編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的重要性[J].傳媒論壇，2019，2（19）：62，64.