新紀實影像創作研究

【摘要】伴隨新媒體技術的進一步發展，視頻數據的增長量也隨之提升。面對視頻的情節發展走向，人們也有了更高的要求，特別是在故事情節的發展過程中，如果一直依靠單純的播放量，已經不能滿足用戶的切身需求。為此，如何吸引更多的用戶、提升新紀實影像創作的質量，儼然成為了當下紀錄片發展的新方向，面對這種環境，新時代背景下的紀實影像創作受到了更高的關注。

【關鍵詞】新紀實;影響創作;創意

一、新紀實影像創作類型

（一）手機攝制紀錄片

不論是膠片、專業攝像機，還是DV或者手機，對于紀錄片的拍攝工具而言都是以以一種多元的方式在變化。在2006年，著名意大利導演借助諾基亞n90完成了世界上第一部利用手機拍攝的紀錄片《新愛的集會》，隨后伊朗一位女導演在參與大選的過程中，利用為期一個月的時間，用手機記錄下了當是伊朗大選時的點滴見聞，并在6個月的時間內完成了手機紀錄片《新愛的集會》。在2012年《8毫米的愛》獲得了第十八屆中國電視紀錄片的十大優質短片，這是一部利用智能手機來進行拍攝的影片，并通過此來反映當下女性對愛情的追求方式。在2013年，馬利克·本賈盧勒導演的《尋找小糖人》獲得了奧斯卡中的iPhone參拍電影。通過這些作品可以體現出紀錄片的拍攝能夠回歸到普通人的身上，并利用簡單的拍攝形式來進行藝術創作。

（二）電視臺微紀錄片

微紀錄片作為一種全新的創作形式，不僅拓寬了即時影像的創作空間，還在風格與形式上來呈現出另外一種美學特征，并將電視機構作品形態得以進一步的豐富，例如在中央電視臺說播放的《故宮100》，便是以一集6分鐘呈現的微紀錄片;北京電視開播放每集三分鐘的《中國夢365個故事》等都可以被稱之作是傳統媒體在當下新媒體用戶沖擊下的創新，與之相對應的便是影視內容創作與傳播的進一步探索。

二、新紀實影像創作的策略

（一）確定好影像的拍攝與傳播者

在新紀實影像中具有極為鮮明的拍攝目的，但是其中最為核心的便是利用手中的相機來以紀實的角度來展現故事的本態，并立足于事實的基礎上來完成影像創作。如果從相機成像的視角來看單個相片，就是能夠將拍攝物體的單個層面得以呈現，但是并不能全方位的將客觀事實進行反映，然而利用不同的角度和方位，便能夠以多元的方式去更好的解密事情的真相。如果立足于拍攝手法上來看，能夠借助專題報道或者是敘述的形式來用一組或者是多組不同時刻的瞬間來進行事件描述，并通過此來傳遞信息呈現出經歷過的各個瞬間，讓觀眾能夠更好的去感受其中的人生體驗。如果立足于傳播者的角度上來看，通過紀實影像可以更好的去觀看與感悟客觀事實，然而這只是以鼓勵的角度來看其現實意義，對新紀實影響的創作意義來說比較微弱，所以只有在恰當的文字說明上，才能夠將其真正的現實價值得以說明，并在事實與價值的基礎上來讓觀眾深刻的去體會所要傳遞的信息。

（二）掌握好影像的受眾者

紀實影片是利用鏡頭來將畫面的瞬間呈現給觀眾的過程中，會讓觀眾與畫面產生共同的經歷與感悟，并了解到畫面所呈現的事實真相，即便對于拍攝用途來說存在一定的差異，但是利用科學探索的方式與目標都是一致的，例如對醫藥學或者天文學的探索。此外還會利用公共傳播信息的手段，例如媒體來呈現出影像的真實性與客觀性。在這種功能的作用下期能夠更好的掌握好影像的受眾者，所以對于即時影像來說，需要這樣被動的局面予以打破，真正去了解影像的傳播目的以及相應的傳播背景，并利用親身經歷來做出客觀的判斷，目的是為了吸引更多的受眾。

（三）加大技術的規范管理力度

對于新聞類的紀實影片來說，主要的價值便是能夠將歷史事件與時代印記留下深刻的記錄，并立足于現實的角度來傳遞社會中有價值的信息，換而言之便是通過紀實類影像來與現實對話。立足于拍攝技巧的角度上來看，在進行即時影像拍攝的過程中，不需要對拍攝對象進行提前的設計或者是干預，而是利用真實的拍攝效果在后期進行增加或者變形，從而形成質感的影像。然而在確保影像內容真實的前提下，需要不斷的改善畫面的質量，調整色彩，將事實還原，目的是為了讓拍攝者與受眾者更好的貼近現實。而在具體的操作過程中，怎樣去更好的進行衡量，這便需要加大技術的規范管理力度。例如我國著名的數碼專家劉新寬便提出“需要立足于色彩的角度上來提高紀實影像的質感，確保調整的限度控制在20范圍內”。

結束語

綜上，面對紀實影像的歧義性，從影像拍攝傳播者的角度，要尊重事實，注重拍攝規范、后期制作、文字注釋;從影像觀看者即受眾的角度，要重視提高自身的人文素養，注重矩識即經驗的積累與轉化，關注和了解影像背后的故事，讓紀實類影像在提供證據的同時，賦予其現實和歷史的意義。

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作者簡介：王欽紅（1997-2）女，漢族，籍貫：遼寧朝陽人，沈陽化工大學人文與藝術設計學院，17級在讀本科生，專業：視覺傳達，研究方向：視覺傳達。

（沈陽化工大學 遼寧省沈陽市 ?110142）