淺談動漫電影中音樂的應用

摘要：一首好的音樂往往就是一部電影的靈魂。在電影中表達敘事的方式有很多種，比如“語言”“畫面”，但是都離不開音樂對其內容的補充，或者說，音樂具有表達銀幕之外的敘事能力，具備表達抽象的作用。本文對動漫電影中的音樂應用進行分析。

關鍵詞：動漫電影;音樂;應用

在看恐怖電影時我們往往有這種感覺，當我們關閉聲音的時候，恐怖片往往就變得不那么恐怖了。小時候我們看《貓和老鼠》關注的可能只是動畫，而今再看卻被其豐富而精致的配樂所吸引。很多學者認為，音樂并不具備像語言一樣能夠清晰表達的能力，但是音樂更像是近視眼鏡，可以在迷霧中，輔助你更清晰地找到目標。例如卓別林的默片《摩登時代》，片中詼諧幽默的音樂表達出了主人公樂觀的精神，鼓點節奏貼合角色的步伐，音樂主題走向也預示著劇情的發展。

一部成功的電影除了演員精湛的演技、緊湊而巧妙的劇情外，更離不開合適的背景音樂。在大多數時候，一部經典的作品之所以被人難以忘懷，往往緣于一首經典的背景音樂。可以說只要曲子選得好，這個人物的塑造就成功了一半，例如“天龍八部”中蕭峰的出場，標志性的音樂以及“降龍十八掌”讓人自然而然地就回憶起故事情節。

音樂在電影中的重要作用就是抒發感情，我們在看電影時都知道電影在播放的過程中會時不時地出現背景音樂，根據不同的劇情走向，音樂或低沉或高昂抑或歡快，觀眾可以從這些音樂中提取出一種情緒，而電影正是通過這種音樂性的表達來刻畫角色的內心以及思想情感，進而使角色的形象更加立體鮮活。

一、電影《哪吒》的音樂應用

哪吒作為一代人的記憶，從小就被我們熟知，“三頭六臂”“混天綾”“乾坤圈”這些神通寶物，以及跌宕起伏的劇情，對人物鮮明的刻畫和描寫都使我們深深記住了這個名字“哪吒”。2019年《哪吒之魔童降世》上映，令人意外的是，此片并沒有循規蹈矩地采用傳統神話中哪吒的劇情，而是對其進行了新穎的創作。敘述了“縱生而為魔，卻對抗到底”，就算得不到認可，卻依然不放棄的人生經歷。

在生活中，好馬要配好鞍，在電影中亦是如此，要配好的音樂。《哪吒》的配樂不僅題材豐富，更是貫穿了“我命由我不由天”的主題。在序幕當中采用了g小調的配樂，小調音樂在音樂語言中表現出了悲傷、失落，還帶有一點惆悵、彷徨、神秘、溫柔和迷茫。g小調的音樂語言正是暗合了主人公哪吒的性格特點，在張狂不羈的外表下藏著的是一顆彷徨、溫柔、善良的心，并對后文哪吒的成長經歷做了鋪墊。在哪吒知道身世之后又采用了小調，與序幕中g小調的鋪墊形成呼應，背景音樂多采用不協和音程，既增加了戲劇性沖突，也預示著悲劇發生。欲揚先抑，用低沉壓抑的音樂語言為后文哪吒與敖丙的決戰進行情緒與心理上的鋪墊。最后，本來身為正義一方的“敖丙”黑化，作為魔丸托生的哪吒卻站在陳塘關前保護黎民百姓。背景音樂此時轉為明亮激昂的大調，調性轉到F大調的上屬音B大調，具有十分強勁的動力感，碧浪層疊一波一波迭起，將戰斗和劇情推向高潮。在結尾時，音樂再次回歸到了小調音樂，a小調天真憂傷，將哪吒的心情表達出來，音樂力度的對比與開頭進行了首尾呼應，在略顯低沉中升華了哪吒的形象，從“亦正亦邪”轉到了“似邪其正”。

二、電影《千與千尋》的音樂應用

伯牙善琴，子期善聽。在日本動漫界就有這么一對朋友，就是久石讓與宮崎駿。“這輩子能認識宮崎駿是最令他高興的事情”，久石讓說。宮崎駿與久石讓最早在《風之谷》時就開始合作，最初兩人雖然小有名氣，但是并不相識，或許是命運注定兩個人要有一段管鮑之交。

在《千與千尋》中，隨著銀幕的緩緩落下，千尋一家人正準備搬家，這時候背景音樂采用歡快、詼諧、輕快的鋼琴曲，表達了千尋對于新世界的向往，并在低音中賦予較為感傷的旋律色彩，亦表達了對故居的留戀和對熟悉環境的不舍。當進入奇異的神明世界時，背景音樂變為由管弦樂演奏的進行式的較為焦急的音樂。后期影片中音樂多次變換風格，根據劇情的走向或者不同角色的出場進行切換。例如小精靈出現時詼諧、快樂、積極向上的音樂，無臉男出現時不協和音程的加入，表達出了那種寂寞、空虛、虛無的氛圍。在影片結尾時又回歸到溫暖、舒暢的音樂，在使觀影者有著結尾的歸屬感的同時，更是治愈了觀者的心靈。

三、電影《大魚海棠》的音樂應用

談起動漫電影中民族音樂的發展，就不得不提到一部電影，那就是《大魚海棠》。《大魚海棠》中有許多配樂，一首首配樂將電影故事緊密地串聯在了一起。通過不同的旋律色彩、不同的節奏、不同的音樂語言，將每一個人物進行了鮮明的刻畫，并恰到好處地運用了音樂的共情性，精妙地使用音樂情感來引起觀眾的共鳴。音樂是全人類的語言，不同地域的文明發展也不盡相同，每個民族的音樂都有其獨特的地域性。民族音樂在影片中主要包含在歌曲、器樂以及戲曲這三個方面。

主題曲《在這個世界相遇》，從歌名就預示了本片的故事內容。印象曲《大魚》表達出影片的主題，這個歌曲與旋律憑借富有中國特色的民族化的表達，十分恰當地契合了影片的故事線。影片中還運用了多種中國傳統樂器，如吹奏樂器、打擊樂器、古琴、骨笛、二胡等等，在表達出民族風格的同時也加入了西洋樂器的襯托，例如開場的《椿之夢》，通過中西樂器的結合將大海靜謐的畫面表達出來，并隨著樂器的豐富將其形象逐漸豐富。《大魚海棠》還展示了我國傳統的戲曲音樂。用京劇作為背景音樂，將人們寧靜安逸的生活刻畫出來，并在其中穿插音樂性的細節，預示著未來發生的危機，形成前后的對比。

四、電影《玩具總動員》的音樂應用

一部優秀的動畫一定伴隨著一首優秀的音樂，而錯過或者誤讀了電影中的音樂是悲哀的，那么忽略動漫中的音樂無異于錯過了一座巨大的寶藏。在人們對審美表達日益挑剔的今天，作曲家不斷地進行創新，將嚴肅又規整的古典音樂中融入更加時尚更加流行的音樂元素，例如電子音樂、說唱、搖滾、民謠、爵士等等。在《玩具總動員》系列電影中，這一創作手法更是取得了不俗的成績。巧妙又緊湊的故事劇本，視覺震撼的動漫效果，近乎完美地與動漫配樂進行了融合，給觀眾帶來立體的視聽體驗。

在《玩具總動員》中，主要的配樂采用了古典交響樂。交響樂和交響曲不同，最初一般是字面意思“一起響”，后來逐漸演變為管弦樂團創作的大型管弦樂曲套曲。在電影配樂中運用古典交響樂可以使電影的場景具有更大的張力。在電影中，當角色做出激烈的動作時，比如跑動、打架等，管弦樂演奏出激昂的音樂配合劇情的發展。而觀眾則能通過規模宏大的交響樂來感受到劇中人物的情感以及緊張的情節。另外，使用交響樂進行配樂的同時，音樂的編配也更加靈活，可以根據劇中人物的需要以及情節的設定進行修正和調節。例如影片中角色打碎物品時，管弦樂則配合演奏出短促、隔斷的音符;當影片中的角色進行思考或者進行計劃時，管弦樂則配合演奏出長音、滑音等不確定性的較強的音樂。在塑造角色的過程中，古典交響樂與影片中的角色相結合，會使人物的形象更加飽滿，更加凸顯人物的真實性。在劇情敘事的方面，古典交響樂也是一種很好的選擇，通過運用不同風格的配樂，來描述電影的情節，渲染氣氛，襯托情景。

在《玩具總動員》中還運用了多種不同曲風、不同風格的流行音樂。流行音樂相較于嚴謹的古典交響樂而言，不僅十分具有個性，風格也是多變的。流行音樂具有非常強烈的動感和節奏感，簡單明了、人人能解的歌詞和旋律更加符合青年觀眾的審美。在影片的創作過程中，作曲家還將電子音樂、說唱、搖滾、民謠、爵士等不同的音樂風格融入電影配樂中，使觀眾不僅感受到不同的音樂風格，更是體驗到不同地區不同地域的文化元素。例如非洲的說唱，美國的鄉村民謠、牛仔音樂，中國的民族曲調等。這些不同風格特點的流行音樂在《玩具總動員》中大放異彩，使世界各地具有不同文化風俗的人們得到了精神愉悅。流行音樂作為通俗文化的一部分，為動漫電影賦予了新的亮點。

五、結語

音樂是一種聽覺的藝術，并不能像文字那樣具體闡釋內容，但正是因為這種不確定性和模糊性，使得它區別于文學、美術等藝術形式。就如同每個人心中都有一個哈姆雷特一樣，我們每個人都對音樂有著不同的解讀。合適的音樂能推動電影劇情的發展，給人留下深刻的印象。

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（作者簡介：牟錦鵬，男，碩士研究生在讀，遼寧師范大學音樂學院，研究方向：音樂史與文化審美）

（責任編輯 劉月嬌）