全球化背景下我國戲曲文化的保護與傳播路徑研究

楊琪

摘要：戲曲文化作為中國優秀傳統文化的杰出代表，近幾年在我國的大環境下發展迅速，不僅贏得了越來越多人的關注，在文化自身的發展空間方面，也取得了很大的進步。我國的戲曲文化是我們的國粹，在國家的政策支持下需要大力推廣和保護，形成良性的發展常態;同時，戲曲文化也需要拓展發展方向和內涵，以新理念和新思路更多地向外界傳遞，讓不同國家和民族的文化得到相互的碰撞，產生知識火花，增強我國的民族自信。本文站位全球化進程加快的時代背景下，立足于新媒體快速發展的大環境下，共同探討我國戲曲文化傳播保護與跨文化發展的意義，剖析戲曲藝術傳播面臨的問題，并給出了我國戲曲跨文化傳播的創新路徑建議，以期為我國戲曲文化更快、更好地發展提供良好的傳播平臺。

關鍵詞：全球化? 戲曲文化? 保護? 傳播

中圖分類號：J805?文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2021）15-0153-03

近年來，戲曲藝術在我國的發展可謂是可圈可點，不僅越來越得到國家的重視，中央出臺了不少政策作為支持，另外在對戲曲藝術的資金投入上也加大了力度，這為改善戲曲藝術的生態發展起到了積極的促進作用。“增強文化軟實力”不僅讓戲曲藝術從自身上提高藝術品質，增強競爭能力，為我國傳統文化的發展貢獻力量，更深層次的含義也是要促使戲曲文化以不同樣態、不同形式“走出去”，開展對外交流，將我國鮮明的文化藝術特點進行傳播和展示，提高本國文化在世界文化體系中的權重，讓全世界人民都有機會了解和認識中國文化，增強國家認同。

一、中國戲曲文化傳播的構成

戲曲文化傳播重點在宣傳，在保護，在建設，要想實現戲曲文化的保護和傳承，首先要了解中國戲曲文化傳播的構成和渠道。戲曲文化作為我國非物質文化遺產和國粹，盡管在保護工作上取得了很大的成績，但是仍然需要在傳播和發展上下足功夫。從傳播學的角度來說，文化的傳遞是將文化的內涵通過一定的途徑傳遞給另一個系統的活動，雖然概念比較寬泛，包含許多元素，也根據傳播的種類不同而有所變化，但在構成上文化的傳播卻具有一些共性。如京劇、豫劇、川劇等戲曲文化的傳播，均是由藝術表演者、劇務、聽眾等元素構成，在傳播的過程中，傳播主體借助電視、廣播、網絡、舞臺等傳播渠道進行宣傳、展示其傳播內容，而傳播客體（看戲聽戲的人民群眾）對戲曲本身進行評價，從而產生大眾的反饋、媒體的評價，更為重要的是，戲曲文化的傳播在此時已經完成。

在戲曲文化傳播過程之后，傳播行為和溝通效果在這個階段中是很難進行控制和把握的，僅僅只能根據評估結果而進行后續的改進。因此，在戲曲文化傳播的過程中應當注意以下幾個方面：盡可能吸引溝通主體;擴大渠道，加快溝通和傳播的速度;自我完善或與其他形式融合，使傳播的內容更適應時代的發展要求。

二、中國戲曲跨文化傳播的意義

中國戲曲是一門非常特殊的民族藝術，它包含了聲樂、舞蹈、雜技、口技、演奏、服裝、武術等門類，可以說是一門綜合化、全方位的藝術文化，因此，可以說戲曲藝術能夠更全面地展示中國文化的博大精深。中國戲曲通過塑造具有張力的人物形象，創作富有感染力的故事情節，向觀眾傳遞仁愛、誠信、正義等人文精神，較好地傳達了我國新時代社會主義核心價值觀，彰顯中華民族傳統美德的時代價值。由于戲曲藝術在我國發展歷史悠久，有較深厚的群眾基礎，能夠對公民的行為準則、生活道德起到潛移默化的作用，寓教于樂，為樹立良好社會新風尚產生積極的作用。

此外，中國戲曲藝術還有一個較為明顯的特點，便是寫意式的表演。戲曲藝術資源豐厚，劇種繁多，演員能夠對劇本進行更多地加工和創作，以塑造出特點濃郁、個性鮮明的人物形象，并通過含蓄委婉的表達方式，向觀眾傳遞思想。西方的戲劇家們在不斷探索戲劇改革的過程中，也借鑒了中國戲曲的表演方式，并與西方的寫實戲劇進行融合，以此來促進戲劇文化的快速發展。可以說，中國戲曲藝術的跨文化傳播對于東西方文化的融合交流，對于世界文化的燦爛繁榮，以及對中國傳統文化的傳承與創新都具有重要意義。

當然，戲曲藝術在當今新媒體時代發展的背景下，也能夠在促進青少年回歸本質生活，選擇娛樂方式上發揮一定的作用。戲曲的受眾群體往往是中老年人，這也是戲曲當代發展面臨的生態重構問題，如果中國戲曲能夠重塑青年受眾群體，走進青年人的日常生活，讓青年群體感知戲曲魅力，增強文化自信和民族認同感，那么戲曲藝術便在社會責任的建構環境中發揮了正能量。

三、中國戲曲文化的保護與傳播現狀

中國戲曲文化的保護和傳播不僅是對戲曲文化的繼承和發揚，更是對中國古老燦爛歷史的一種認可。就傳統戲曲文化的保護而言，數據庫和博物館的建立無疑是較為妥善的保護方式，它可以全面地掌握和了解戲曲文化的種類、數量、分布狀況，并可以較為清晰完整地看到戲曲文化的誕生、發展過程，更有利于戲曲文化的系統性收藏和保存，同時也可以很好地吸引青年人通過親身體驗、交流互動等方式增加對戲曲文化的了解和認知程度。此外，中國對戲曲文化的保護也通過利用節慶開展藝術演出、數字化創作比賽等形式，讓更多的觀眾參與到戲曲藝術中，拓展受眾群體，實現戲曲藝術的有效保護。可以說，中國在戲曲文化的保護方面采取的措施較為有效，但相比之下，戲曲文化的傳播可能就稍微遜色，不盡如人意。

首先，在文化傳播內容方面，戲曲文化本身包含的內容并不能完全傳播出去，只是個別具有代表性的表演被人們熟知，對于本土文化藝術內涵的挖掘力度還不夠，內容和形式比較單一。此外，戲曲文化在保護方面也不夠全面，不少戲曲文化遺產逐漸消失，缺乏傳承與維護，這也使得戲曲文化在傳播時受到限制。從戲曲文化在海外的傳播內容來看，由于東西方文化的巨大差異和人們思維意識的不同，不少海外人士對戲曲文化的內容理解有些偏頗，容易導致我們在進行跨文化傳播時受到質疑，達不到理想的效果。

其次，在傳播路徑方面，戲曲的網絡傳播平臺相對較少，較為權威的有戲劇網、中國戲曲網、央視網，此外還有較為知名的大型網站，諸如吹月網、神州戲曲網等。這些網站在戲曲傳播與宣傳方面因風格和服務性質的不同，宣傳效果參差不齊，戲曲文化傳播網站之間水平差距較大且各有缺點，發展呈現出一種不平衡的狀態。另外，傳播渠道并沒有很好地與當下多媒體進行融合，傳播活動臨時性、隨機性較大，沒有形成固定的傳播機制與樣態，單一且枯燥的傳播路徑，勢必會對戲曲跨文化傳播的有效性造成較大的影響。

再次，從傳播者方面來看，戲曲文化雖然在資源、素材和創作形式方面大都來源于民間，但在對外宣傳上仍然較為官方，缺乏民間性的傳播組織;同時，傳播者也因個人能力和素質的差異，或者缺少傳播團隊的策劃和技巧，使得傳播影響力整體缺乏競爭性，戲曲文化在整體文化傳播上沒有更好地發展空間。

最后，從受眾群體來看，中國戲曲跨文化傳播受到文化背景、語言等差異的影響，在海外傳播時尤其受到阻礙。戲曲是中國文化的集大成者，若是將戲曲文化跨地域進行傳播，對受眾群體的研究和認識直接決定了他們對戲曲文化的接受程度。尤其是當今社會快速發展的時代，越來越多的新興事物涌現出來，不斷吸取人們的眼球和目光，在這樣的背景下，對于傳統戲曲來說，只有創新才能跟得上社會發展的腳步，也只有創新才能擴展受眾面，讓大眾不再單純地看熱鬧，而是發自內心地接受和喜愛戲曲文化。

總的來說，中國戲曲文化目前在世界文化的藝術舞臺上還沒有占據主流地位，還不能充分展示自身的魅力，發揮更大的作用。一方面是由于中國文化整體還沒有進入主流世界文化市場，缺乏完整的對外文化輸出戰略，另一方面由于中國文化種類繁多，歷史久遠，不同文化之間的聯系和疏通體系不夠順暢，在市場化運作方面缺乏經驗和人才。具體來看，中國戲曲文化目前的保護和傳播情況仍然不容樂觀，傳播形式和傳播者的個人能力都需要進一步提高。

四、中國戲曲跨文化傳播的創新路徑建議

（一）建構戲曲藝術傳播體系

戲曲藝術自誕生以來，便經歷了歷史的變遷和歲月的洗禮，無論是在古老的市井村落，還是繁華的宮廷王府，戲曲都伴隨著人們的生活起伏，薪火相傳，推陳出新，經久不衰，也正是在時代的繁衍中，戲曲文化彰顯了頑強的生命力，得到了大眾的認可。戲曲文化的傳播與發揚是提高中國文化軟實力的關鍵，是中國在世界文化舞臺上發光發熱的重要一環，如何讓中國戲曲“走出去”，提升戲曲藝術傳播能力，是文藝工作者首先需要思考的問題。戲曲是一門融合了文學、音樂、舞蹈等諸多學科的舞臺藝術，如果要進行跨文化傳播，需要一套完整地、系統地傳播機制，改善傳統較弱地傳播現狀，并更好地發揮戲曲藝術多層次的文化內涵。例如在傳播路徑上，要充分利用新媒體平臺，打造多媒體融合、多角度宣傳的傳播介質，除了在較為權威的網絡平臺上進行宣傳，也要利用當前較為流行的抖音、嗶哩嗶哩等平臺進行傳播，擴大戲曲藝術的影響力，擴展受眾層面，同時也能讓更多海外的民眾通過網絡看到戲曲藝術。此外，戲曲進校園、戲曲出國門等宣傳方式，也能很好地展現戲曲藝術。

（二）加強戲曲藝術傳播隊伍建設

戲曲藝術的傳播效果最為直接的因素就是傳播者的能力強弱和素質高低，因此，打造一支業務能力強的戲曲藝術傳播隊伍亟不可待。戲曲藝術雖然以中老年人群為主要受眾群體，但其傳播和發展卻主要依靠中青年人才的培養和儲備。近年來，雖然有越來越多的年輕人加入戲曲藝術表演和創作隊伍中，但面對當下戲曲編劇、表演人才的匱乏現狀，傳承的斷層局面仍然有可能出現。所以，中國戲曲的藝術必須首先為青年人才的成長創造優越的環境，使他們無論是通過拜師學藝、院校培育或者依托院團出戲等方式，都能夠最直接的學到戲曲藝術的精華，養成對藝術負責的態度，擁有敢于創新的精神，勇當新時代青年戲曲藝術的領頭羊。

（三）提高戲曲藝術本質內涵質量

戲曲藝術的精粹在于源于生活、高于生活，在于大膽創作、含蓄表達，在于民族特性、緊跟時代。優秀的戲曲作品必定離不開“現代化”的創新創作，經得起時間的考驗和沖刷。若想戲曲藝術源遠流長，重要的是進一步提高創作者的思想意識，打破陳舊觀念，融入多元因素，緊跟時代潮流，不僅在內容上注重建設，更要在表演形式、表現手法、舞臺布置、樂器使用上下功夫。此外，還要考慮到戲曲文化的跨文化傳播，因此在內容的構建上也要注意吸納世界戲劇等藝術的元素，加以融合創作，使中國戲曲既能夠做到堅持自我、堅持正宗的原則，同時也能與世界接軌。

五、結語

由此來看，在當今文化融合、創新當前的時代，戲曲文化的傳播和發展受到了諸如傳播內容落后、傳播主體流失、傳播渠道狹窄、文化差異較大等瓶頸，但只要充分查找和正視當前存在的問題，全方位地思考研究和探索路徑，才能使中國戲曲藝術在不同文化的沖擊中變革、發展、傳承和創新。因此，中國戲曲不應當僅僅停留在保護和緩慢發展的階段，而是把眼前的困境當做機遇，以自身獨特的民族性和人文精神去吸引更多地人關注戲曲文化，以深厚的民族情懷和地方烙印去拓展發展領域。

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