淺析黨媒攝影記者職業(yè)素養(yǎng)四要素

徐天保

【摘 要】國內(nèi)媒體特別重視新聞攝影的采集與傳播，尤其黨報工作者拍攝出了許多優(yōu)秀的新聞攝影作品，在國內(nèi)外具有一定的影響力。進入全媒體傳播時代，攝影記者面對更加復雜的挑戰(zhàn)。文章認為，新傳播時代的新聞攝影要更加重視新聞的專業(yè)性，強調(diào)“先記者、后攝影”的根本遵循，文章圍繞政治敏感度、“三勤一快”、發(fā)現(xiàn)力、道德修養(yǎng)四個方面展開論述，為黨媒攝影記者加強職業(yè)素養(yǎng)提供參考。

【關(guān)鍵詞】政治敏感;職業(yè)素養(yǎng);新聞觸覺;道德修養(yǎng)

進入全媒體傳播時代，黨媒攝影記者在時事、政治、經(jīng)濟、文化、民族、民俗等領(lǐng)域，都拍攝了很多優(yōu)秀的新聞攝影作品。好的攝影記者，只要把握時代脈搏，尊重新聞事實，發(fā)揮主觀能動性，去捕捉和表達一幅（組）具有獨特新聞價值的畫面內(nèi)容，就能拍攝出高質(zhì)量的攝影作品。當然，這需要攝影記者具備良好的職業(yè)素養(yǎng)。本文試從四個方面論述黨媒新聞攝影記者應具備的綜合素質(zhì)。

一、政治敏感度是黨媒攝影記者的職業(yè)基色

黨媒姓黨，黨媒的攝影記者必須牢記“黨媒姓黨”的原則，這是堅持政治家辦報的宗旨。黨的新聞輿論工作必須把政治方向擺在第一位，黨媒的所有工作都要體現(xiàn)黨的意志、反映黨的主張、維護黨中央權(quán)威、維護黨的團結(jié)，做到愛黨、護黨、為黨。黨報新聞圖片作為黨的新聞輿論工作的重要部分，從事攝影工作的記者要具備強烈的政治敏感和預見性，把握好拍什么、怎么拍的問題。

（一）牢記人民至上

新聞攝影要牢固樹立人民立場，擔當好作為政府聯(lián)系群眾的橋梁與紐帶角色，用作品真實反映社會。攝影記者在日常采訪中，除了時刻了解國內(nèi)外要聞，對當?shù)氐囊恍┲卮笫录ㄒ恍r事、政治、經(jīng)濟、文化、社區(qū)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等方面資訊，還要去了解和發(fā)現(xiàn)有價值的新事物，到火熱的生活中去，憑一雙敏銳的“新聞眼”，捕捉獨家新聞攝影作品。

比如，人民日報社著名高級攝影記者蔣鐸，是一個一手抓新聞攝影一手抓新聞寫作的“兩翼齊飛”攝影實踐的典范，這也是他極力倡導的攝影記者必須要用“兩只手”的理論觀點。1994年蔣鐸出版了《抓拍——紀實攝影的基本方法》攝影理論專著，深刻地論述了一名新聞攝影記者要想捕捉到一幅好新聞作品，必須站在生活的最前沿，以一種超越他人的“新聞眼”及敏感力，去洞察社會生活中的風云變幻，去關(guān)注人民群眾真實的生活，去展示人民為主體的畫面。面對有價值的新聞事件，要做到該出手的時候就出手，不能猶豫不決，更不能讓鮮活的新聞瞬間，從自己的眼皮底下溜走。只有具備快速、敏捷的抓拍能力，才能獲取優(yōu)質(zhì)的新聞圖片。蔣鐸的這本書出版發(fā)行后，在國內(nèi)新聞界引起較大反響，被中國新聞攝影學會授予特殊貢獻獎，他本人被中國攝影家協(xié)會評為具有突出貢獻的攝影家。

（二）尊重事實創(chuàng)作

新聞真實性指的是在新聞報道中的每一個具體事實，必須合乎客觀實際，即表現(xiàn)在新聞報道中的時間、地點、人物、事情、原因和經(jīng)過都經(jīng)得起核對。新聞攝影記者要想拍攝出有內(nèi)涵的新聞攝影作品，其中一個重要做法就是完成圖片拍攝后，注意采訪當事人和目擊者，將自己拍攝和采訪到的事實，找到具有一定權(quán)威的主管負責人進一步核實，避免寫圖片說明時想當然，出現(xiàn)斷章取義、胡編亂造。比如，《湖南日報》攝影記者辜鵬博拍攝的作品《追科技之星》，客觀地記錄了2020年9月16日湖南農(nóng)業(yè)大學中國工程院院士袁隆平受到學生們追捧的壯觀畫面，在《湖南日報》和湖南新聞在線上首發(fā)。當天該校舉行2019級本科新生開學典禮，袁隆平、官春云、鄒學校3位院士出席。袁隆平向?qū)W生分享了自己成功的秘訣，并寄望與他們共同實現(xiàn)水稻高產(chǎn)和雜交水稻覆蓋全球的夢想。這幅作品獲得第三十屆中國新聞獎二等獎，評委這樣點評：在娛樂明星受追捧的當下，這種追科技明星的場景幾乎是稀少的，但卻具備穿透社會共識、“反轉(zhuǎn)”受眾普遍認知心理的顛覆力量，讓人們重新審視當代年輕人群體積極進取的正面向上力量。袁隆平是一位不平凡的人物，是一個時代的象征“符號”。圖片讓人對科學、對科學家頓時生起尊重和敬意！這張作品在對年輕人究竟追怎樣的“星”的社會取向上有重要的引導作用。而壯觀而又宏大的場面，被記者抓拍得極其生動傳神，表達了我國科研人員攻克水稻難關(guān)的拼搏精神，很好地展示出作品的新聞價值。

二、“三勤一快”是獲取新聞資源的法寶

時下，是全媒體時代，無論是日常新聞采集，還是突發(fā)事件的新聞拍攝，許多現(xiàn)場圖片已經(jīng)不是職業(yè)記者的“專利”了，許多在場者都可以通過手機捕捉并迅速傳播。作為專業(yè)攝影記者，職業(yè)性質(zhì)對這一特殊角色提出了更高的要求。具體表現(xiàn)在，攝影記者執(zhí)行采訪任務時，除了要拍好新聞攝影作品，還要兼顧拍攝視頻。面對人人都是攝影師搶奪新聞圖片的現(xiàn)狀，攝影記者只能以更高的視野和更深的發(fā)現(xiàn)，以更獨特的視角表現(xiàn)新聞事實，讓讀者感受到更豐富的內(nèi)涵和更多元的表現(xiàn)力，才能體現(xiàn)出專業(yè)性和權(quán)威性。特別是拍攝重大題材，既要拍好圖像又要拍好視頻，而通過新聞攝影記者的獨特視角來表現(xiàn)新聞事件，可以更富有視覺沖擊力。

但是，重大新聞并不會天天發(fā)生，作為新聞媒體攝影記者，不能坐在辦公室里“等米下鍋”，要學會走進社會尋找新聞，勤跑社區(qū)、企事業(yè)單位、街頭巷尾，善于在日常生活中發(fā)現(xiàn)、捕捉各種新聞圖片，做到“三勤一快”。“三勤”，指勤觀察、勤思考、勤拍攝;“一快”，指發(fā)現(xiàn)新聞題材、判斷新聞價值要快，只有抓拍影像出手快，才能凝固最佳的新聞影像瞬間。攝影記者要拓寬思路、廣交朋友，要到現(xiàn)實生活中去，到常人不到的地方去，只有這樣才能拍出具有獨特視覺語言的新聞作品。比如，《南國早報》攝影記者唐輝吉，在新聞一線從事攝影22年，擅長捕捉日常新聞攝影作品。其代表作品有《搶修》《別拿生命開玩笑》《明星從這里上路》《水中快餐店》《新人結(jié)婚請海獅作證婚》等。這些作品都是一些司空見慣的日常影像，但新聞角度特殊。特殊的拍攝角度表達出非常感人的細節(jié)。這些感人至深的作品，在各種媒體上反復傳播，在讀者的腦海里打下了烙印。

三、敏銳發(fā)現(xiàn)力是優(yōu)質(zhì)作品的原動力

回顧世界新聞攝影史，能沉淀下來的經(jīng)典作品，沒有一幅不具備傳播影響力，每幅作品的成功，與記者對新聞價值的預判有著密不可分的關(guān)系。《陜西日報》攝影記者袁景智拍攝的新聞作品《我不讓你走》畫面非常動人。袁景智從共青團西安市委獲知，2019年7月25日是陜西學前師范學院大學生在藍田縣厚鎮(zhèn)東咀村支教的最后一天。他駕車迅速趕到現(xiàn)場，看到在一間由民用房改成的臨時教室里，大學生冀思瑞正在給村里的孩子們上最后一節(jié)舞蹈課。舞蹈課還沒有上完，小女孩宋雨涵就忍不住哭了。記者看到冀思瑞停下來彎下腰安慰她，為她擦去淚水。此刻，另一個小男孩朱佳寶忍著快要掉落的淚水，又從后面緊緊抱住了冀思瑞。此時此刻的情景感動著袁景智，他瞬間按下快門，留下了這一珍貴而又感人的瞬間畫面。此作品獲得第三十屆中國新聞獎二等獎。

新聞攝影作品傳播中的影響力，是新聞影像的靈魂。袁景智這幅新聞攝影作品，在《陜西日報》首次發(fā)表后，被人民網(wǎng)、東方資訊、陜西傳媒網(wǎng)等多家網(wǎng)站轉(zhuǎn)載，引起社會關(guān)注。這幅新聞攝影作品引發(fā)了在校大學生的共鳴，他們表示將來也要發(fā)揮自己的特長，到祖國需要的地方去傳播知識、播撒愛心。

縱觀被譽為國內(nèi)外的經(jīng)典新聞攝影作品，有的作品來自記者碰巧在場的迅速捕捉;有的作品是攝影記者深入“虎穴”成功獲得;有的作品是冒著炮火連天，用生命冒險換來的;有的作品是記者在雪域之災中完成的優(yōu)秀作品。

攝影記者要想拍攝出很有影響力的新聞攝影作品，可以研究《中國青年報》攝影記者解海龍的從業(yè)經(jīng)歷。解海龍騎著一輛摩托走遍全國128個貧困縣，拍攝無數(shù)有影響力的作品，向社會展示了他眼里所關(guān)注的世界。1991年4月10日，解海龍在安徽省金寨縣桃?guī)X鄉(xiāng)三合中心學校拍攝學生上課，拍到一個手握鉛筆、抬頭認真聽講的女孩子，她那雙明亮清澈的大眼睛，特別樸實天真，在課堂上如饑似渴的黑眼睛好像會說話似的，深深打動讀者的心靈。后來，這張照片被選為希望工程的標志影像，人們從小女孩那雙天真又充滿智慧的“大眼睛”，看出了學習可以改變命運的震撼，這幅《大眼睛》在媒體上傳播之后，成為國內(nèi)有影響力的新聞與紀實攝影作品。

與此類似的照片還有很多。2016年4月27日，四川省涼山深處阿土列爾村的一個村民摔下了懸崖，引起社會關(guān)注。同年5月14日，為客觀報道這個村里的孩子們攀爬天梯回家，《新京報》記者陳杰決定隨家長下山去接孩子，進行跟蹤拍攝報道，成功地拍攝出《懸崖村》，并且在《新京報》開設版面，進行連續(xù)追蹤傳播，受到當?shù)卣母叨戎匾暎ㄟ^幾年的努力，解決了他們的生存環(huán)境問題。2020年5月，懸崖村的絕大部分村民，已經(jīng)搬遷到昭覺縣城的易地扶貧集中安置點安家落戶居住。

這些反映社會現(xiàn)實問題的新聞照片，以其豐富的內(nèi)涵引起社會廣泛關(guān)注，并在傳播過程中產(chǎn)生了更大的社會影響力。

四、良好道德修養(yǎng)是保持定力的基礎

從事任何一門工作，必須具備良好的職業(yè)操守。新聞攝影記者，肩負著黨和人民的重托，通過觀察、分析和拍攝新聞影像履行職責，既要當好黨的喉舌，也要代表讀者表達社會的聲音。

吳印咸是中國老一輩著名攝影記者與影像藝術(shù)家。早在20世紀二三十年代就拍攝出大量的優(yōu)秀新聞攝影作品和電影藝術(shù)作品，其中攝影代表作有《吶喊》《側(cè)目而視》《白求恩大夫》等，主導拍攝的電影代表作有《寶塔山》《延安遠眺》《中華兒女》《白毛女》等。作為攝影界的典范，吳印咸為中國的新聞與電影藝術(shù)發(fā)展與繁榮，做出很大的貢獻。他特別注重職業(yè)操守，不僅自己有良好的新聞道德修養(yǎng)，還要求同事、年輕的新聞工作者及其學生堅守職業(yè)操守。他培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的新聞記者，成為幾代新聞攝影記者學習的榜樣。

相反，如果新聞攝影記者不重視職業(yè)操守，不按照《中國新聞工作者職業(yè)道德準則》去認真工作和學習，就會拍攝出有損黨和人民形象的拙劣作品，甚至拍攝出虛假的新聞攝影作品。比如，2003年在非典時期，某報攝影記者拍攝的虛假新聞作品《非典時期的婚禮》，由于主觀“設計”新聞事實，在報上發(fā)表之后引發(fā)了“荷賽糾紛第一案”，成為中國新聞攝影史上的反面教材。

五、結(jié)語

新聞攝影作為一種大眾影像視覺文化傳播，要想拍攝好一幅（組）新聞攝影作品，需要以高度的政治責任感和非凡的新聞“攝影眼”，才有可能拍攝出具有時代特質(zhì)的新聞影像作品。新聞攝影記者還要具備一種超越他人的攝影洞察力，以悲憫的情懷觀察世界，才能從現(xiàn)實生活中挖掘出既有新聞價值又有傳播意義的影像作品。

（責任編輯：黃康溫）