海南黎錦紋樣在現代設計中的應用

鐘李克依 劉軍

海南大學美術與設計學院 海南 海口 570228

1海南黎錦與黎錦紋樣

1.1 黎錦的形成與發展

黎族人民從無衣物蔽體到有衣可穿，經歷了三個階段，分別是樹皮布時代、麻紡時代、棉紡時代。黎錦生產之初目的單純是為了滿足日常生產生活所需。黎族早在新石器時代就會使用和制作紡織工具，并且掌握了紡織技術；春秋戰國時期黎族婦女們就可以織出較精美的布單；秦以前是黎錦發展成形階段；進入到了漢代，黎族的紡織品已經發展達到了一定水準，織出來的布幅會作為貢品進貢朝廷，深受朝廷官員的喜愛，慢慢地黎錦從起初以實用為目的的生活用品轉變成了有欣賞價值的朝廷貢品；到了宋、元時期，隨著社會生產力水平的大幅度提高，黎族的紡織技術和制作工藝方面已經達到了頗高的水準，黎族紡織品已負盛名。黎錦獨具特色的色彩、含蓄深刻的象征意義、精巧絕倫的工藝特點以及其自身擁有的巨大的人文歷史、超高的實用性和審美價值，被世人譽為中國紡織史上的“活化石”。

海南島黎族先民們由于環境閉塞，一直以原始的生產方式生活著，其內部形成了相對獨立完整的文化圈，文化特質也相對淳樸，因黎族只有語言沒有文字這種特殊的文化屬性，民族文化只能借助語言、圖案等形式作為文化傳承的載體，在原始社會中只有圖案是有形的、物化的，傳統黎族織錦就是黎族文化最具代表性的文化載體。得益于優質的氣候條件，為黎族先民紡織技術的發展提供了豐富多樣的原材料，讓其紡織技術得到了源遠流長的發展。

1.2 黎錦紋樣的分類與特點

黎族傳統織錦紋樣歸納起來可以分為抽象和具象兩類紋樣。

抽象紋樣是黎錦中出現較早的紋樣，屬于原始紋飾的符號化的鼻祖，主要以幾何紋樣為主。具像紋樣就比抽象紋章豐富的多，主要有人形紋、動物紋、植物紋、和字符紋等。

2黎錦在現代設計中可行性分析

2.1 現代設計定義

現代設計它是基于現代社會、現代生活的計劃內容，受現代市場營銷，一般心理學，人體工程學約束，具有高度應用性的設計活動。

2.2 可行性分析

黎錦其本身具有豐厚的文化底蘊，其紋樣對稱的處理手法造型簡單，在考慮對稱平衡的前提下，用色構圖都極其考究，黎錦中的組合圖形視覺上都十分和諧，將中國傳統的審美和諧意境展現的淋漓盡致，圖騰紋樣在承載民族信仰的同時本身也具有一定審美價值。黎錦中圖案之間主次、輕重、色彩冷暖協調的處理方式與現代構成設計有異曲同工之處。其次，隨著我國文化逐漸走向國際市場，我國幾千年的文化底蘊，征服了很多國際設計師，掀起了一股中國風潮流，吸引了很多國際友人的關注，國內對傳統文化也越來越重視，設計師們許多設計都以我國優秀傳統文化為靈感來源，不再一味追求西化審美，逐漸有了自己的審美風格。黎錦本身以及紋樣都有應用于各種產品進行再設計的可能性，對黎錦本身而言是很好的傳承與發展，對市場來說也很好的滿足了傳統文化愛好消費者的需求，對黎族文化的推廣也起到相應的推動促進作用。

3黎錦紋樣在現代設計中的應用

3.1 產品設計

織錦的定位不再局限于布藝設計，同時還會對其中的紋樣、配色進行提取再設計，運用到家居產品、旅游產品、各種飾品中去，材質也不再局限于棉布，會結合以木材，當地椰殼，銀飾等。

3.2 服裝設計

傳統黎錦服裝不太符合現代人穿上街的標準，制作工期長，近年來，黎族服裝在制作工藝做了精進調整使其更符合現代化批量生產，部分圖案紋樣處理上也更符合現代化審美標準，與服裝相關的配飾等也得到了相應發展，形成系列產品，在女性游客中被接受度較高，黎錦服裝產業也是目前發現最好的一類產品。

3.3 室內設計

室內設計中運用黎族元素主要目的是為了體現民族特色，追求原生態的設計風格，在海南本土民宿、主題酒店或餐廳等地運用的較多，島外對黎族文化認知度低，除了部分引進黎族文化的餐廳會用到黎族元素。

3.4 總結

現代設計注重邏輯結構與功能性的和諧統一，具有極高的形式美感，黎錦紋樣中的巧妙構圖和藝術的感染力，以及對黎錦紋樣的形態、寓意、神韻的把握對現代設計有著重要的啟示指導作用。

4黎錦紋樣的設計實踐

4.1 創意來源

深入了解了黎錦的形成與發展之后，發現其中最吸引人的還是以日常生活自然元素創造出來的黎錦紋樣，它簡單又不失美感的造型設計使其本身就十分具有欣賞價值，所以我打算以黎錦中較有意思的紋樣做一套飾品設計。

4.2 設計定位與構思

黎族銀飾與黎錦被譽為一對“姐妹花”，銀飾在黎族中的使用頻率極高，用途廣且多。所以本次設計希望以銀作為主要材質與黎錦及其紋樣相結合，在黎錦中直接提取有意思的紋樣進行設計在不失傳統精髓的前提下設計出一套符合現代人審美的飾品。色彩選擇上還是以黎錦原有色彩為主。

4.3 設計實例

本次設計飾品有手鏈、耳飾、頸帶三個品類，選擇這三個的原因是目前大眾在日常生活搭配中較常使用到的品類，作品取名為“回歸”，希望使用者通過簡單的圖騰飾品能感受到黎族的過去，與之產生共鳴。本系列作品設計本著尊重保留傳統文化本質的原則，對其紋樣及黎錦進行提取、組合，試圖設計出符合現代人群審美且又不失黎族特色的飾品。下列為設計作品展示，

圖1，為“回歸”手鏈的系列設計，手鏈1以黎族幾何紋樣的連續排列為鏈帶，人形紋為鏈鎖完成的設計；手鏈2鏈帶圖案上加以變化，中間用紋樣的組合形式作為中間裝飾，用簡單搭扣作為鏈鎖結尾。

圖1 手鏈原創設計（圖片來源：自繪）

圖2，為“回歸”耳飾的系列設計，該系列耳飾均以提取黎族原始紋樣為主要設計方式完成。

圖2 耳飾原創設計（圖片來源：自繪）

圖3，為“回歸”頸帶的系列設計，該系列頸采用傳統黎錦的材質與配色，黎錦原始紋樣為中間主要裝飾元素，鎖扣以純銀材質為結尾。

圖3 頸帶原創設計（圖片來源：自繪）

4.4 總結

本章節主要是對黎錦的色彩與其中有意思的紋樣進行提取設計，找到最和諧的組合形式，在本次設計實踐過程中，我意識到對于紋樣的和諧組合還有許多不足之處，主要原因還是黎錦及紋樣的脈絡與內涵研究不深入把握不透徹，希望通過以后的學習積累可以將設計做的更加完美，對以后的黎族文化的傳承與發展盡一份綿薄之力。