中國傳統紋樣幾何紋樣的美學價值研究

鄒菁菁 鐘錦芳

摘要：中國傳統紋樣有著悠久的歷史，是傳統文化的重要組成部分，被廣泛運用在生活中，幾何紋樣就是其中之一，它展現了過去不同時代人們的生活環境和審美觀念，也是對未來生活的憧憬和寄托，在當代是不可忽視的設計創作的一部分，并且表現和應用在多方面。在如今繁多的設計中依舊能夠看到傳統裝飾紋樣的新生是令人驚嘆和自豪的，這展現著中國民族獨特的美以及設計師的創作魅力，也是人們對于美和文化價值的追求的體現。如同其他文化一樣，中國傳統紋樣與設計面臨著新的挑戰，這就要求幾何紋等紋樣需要在保持本質特征的基礎上不斷創新設計，讓其繼承、活化、再生，才能緊跟當今時代的快速革新發展的速度和現代人的審美。

關鍵詞：幾何紋樣;傳統文化;美學價值

Abstract： Chinese traditional patterns have a long history. They are an important part of traditional culture and are widely used in life. Geometric patterns are one of them. They show people's living environment and aesthetic concepts in different times in the past. They are also the vision and sustenance of future life. They are a part of design and creation that can not be ignored in contemporary times， and are expressed and applied in many aspects. In today's various designs， it is amazing and proud to still see the rebirth of traditional decorative patterns， which shows the unique beauty of the Chinese nation and the creative charm of designers， as well as the embodiment of people's pursuit of beauty and cultural value. Like other cultures， Chinese traditional patterns and designs arefacing new challenges， which requires that geometric patterns and other patterns need to constantly innovate design on the basis of maintaining their essential characteristics， so that they can inherit， activate and regenerate， so as to keep up with the speed of rapid innovation and development of today's era and the aesthetics of modern people.

Keywords： geometric patterns; traditional culture; aesthetic value

引言：傳統紋樣最開始是從原始時代的彩陶紋樣開始發展起來的，也是仰韶文化的象征，到后來發展為青銅器紋樣，再是一些花鳥蟲草等動植物紋樣的出現[1]。無論是什么時期的紋樣，都是先人審美品位的體現，也是基本構圖方式和設計理念的呈現，富有寫實性和抽象性，它們都具有裝飾性的共同特征，就是形式美。在設計中合理運用合適的傳統紋樣——幾何紋，可以豐富紋樣的形式和內涵，使紋樣在設計中得到傳承和發揚，同時提升我國深厚的傳統文化價值。

一、中國傳統裝飾紋樣幾何紋樣的概述

紋樣是什么？很多習慣了這個科技現代化時代的人，對紋樣一詞感到熟悉又陌生，它其實是裝飾花紋的概括。傳統紋樣種類繁多，有強烈的審美和藝術價值。根據研究者和學者的研究結果，按紋樣的形式進行分類，可以分為幾何紋樣、動物紋樣、植物紋樣和人物紋樣。不同時期幾何紋樣的樣式不同，大體上為一些點、線、面組成的有規律可循的樣式，例如三角紋、旋渦紋、云雷紋等，具有既簡單又大膽、即夸張又寫實的特點，這些紋樣都是先民生活智慧的結晶，是藝術的起源，代表著古人審美意識的覺醒。

二、中國傳統裝飾紋樣幾何紋樣的起源發展

我國的紋樣的發展歷史悠久，幾何紋樣起源新石器時代，距今已有七八千年歷史。商周時期，原始彩陶上幾何紋樣具有強烈的抽象性、象征性，它不單是裝飾性圖案，還象征著其心中的神靈。周代為禮制服務，力求簡樸，青銅器上的幾何紋樣較為樸素，造型裝飾十分簡單，僅僅在器物腹部或是肩部用環帶紋、竊曲紋進行簡單的裝飾。春秋戰國時期，幾何紋樣中的云雷紋被大量使用，多用以輔助，具有獨特的審美風味。秦朝貨幣進行統一，使用外圓里正的形式，崇尚規矩，追求平穩安定，因此當時的幾何紋樣也融入了方圓思想[2]。漢代時期，漆器文化走向了鼎盛繁榮時期，其紋樣的種類繁多。唐宋以后，由于宗教的盛行，幾何紋樣帶有一定的宗教思想，同時中外交流日益頻繁，給紋樣注入了新的內容和形式，讓紋樣有了更多創新的空間。紋樣的改變和發展也是根據古代祖先的生活習性和審美情趣在逐步地發展，也與社會歷史的變革有著密切的聯系。

三、中國傳統裝飾紋樣幾何紋樣的美學價值

（一）幾何紋樣的形式美

幾何紋樣的美學形式主要在于它具有審美意義，運用各種曲度線條等抽象符號進行藝術處理組成各式各樣的幾何紋樣，具有各自的韻律美和節奏美。少數民族對于幾何紋樣的應用非常廣泛且頻繁，苗族堆繡的幾何紋樣形式和內容都很豐富，其運用堆繡而成的幾何紋樣在戒指、耳環、以及服飾上都有呈現，用色主要為藍色系[3]。萬字紋是經典運用的幾何紋樣之一，即“卍”紋樣，其紋樣樣式與“卍”字的結構相像，中心十字交叉，常被認為是太陽的象征，用于石窗、繡在衣服背部等。四端向外延伸又可以衍生各種錦紋，能在有序的排列中體會其紋樣的質樸，民間四合院的門窗也有“卍”紋樣的變體（圖1），寓意富貴不斷。回紋是隨著回族的形成而逐漸產生的，回紋式樣形態各異，但其本質附有象征寓意的形態始終保留，回紋由橫豎短線折繞組成的方形或是圓形的回環狀花紋，有中心對稱的，或是二方連續組成，增加了畫面空間感，從用作銅鏡的邊飾開始融入人們的日常生活（圖 2），開始成為審美元素的一部分。回紋形狀像一個旋渦，是當時的先民從自然現象中模仿而來，整體典雅古樸，又不失靈動之感，其形式在秉承文化內涵的基礎上不斷創新和變化，不同時期具有不同的風格。

（二）幾何紋樣的藝術文化價值美

具有文化內涵的幾何紋樣與造型完美結合，展現了設計理念和傳統審美觀念的繼承創新。早期的幾何紋樣具有符號性和功能性，在符合審美功能的基礎上還具有裝飾意義和文化內涵，具有強烈的民族特色。大多的幾何紋樣都具有吉祥的寓意，通過這些裝飾紋樣可以推測先民當時的生活習俗、崇尚的信仰以及生活習慣等，在文化領域幾何紋樣是中國傳統文化價值有效傳承的歷史見證，例如馬家窯文化的旋渦紋，對于其紋樣的來源和創作手法，據考古學家推測，當時的居民定居在水邊，長期的生活讓他們觀察到水的旋渦的形狀，隨即加以自己的想象形成了旋渦紋。這些紋樣背后的文化內涵以及造物邏輯對于當今的研究具有一定的藝術和文化價值，在設計領域給設計師帶來更多的可創新運用元素。

（三）幾何紋樣與現代設計融合之美

傳統紋樣與現代設計是相互影響相互成就的，傳統幾何紋樣給設計領域帶來新的設計元素和創意靈感，在設計中將幾何紋樣合理地運用和融合其中能夠有效對紋樣進行傳播，比如回字紋，它寓意吉祥，有連綿不斷的好兆頭，受到人們的喜愛，被廣泛運用到現代設計中，在裝飾畫中回字紋常用于邊界的裝飾，在家居上大部分應用在新中式風格中，不論是地板、墻面還是天花板，都有回字紋的創新式樣，以及一些燈具的外形設計上，也會運用回字紋，其簡約的形式能讓新中式風格更具風韻。回字紋與標志的結合也不鮮見，比如一些回族的廁所標志，提取回字的元素進行創新設計，非常具有設計感和當地特色。幾何紋樣的創新運用在現代設計中正在蓬勃發展，在一些名牌的商品以及服飾設計中能看到幾何紋樣元素的存在，其簡潔的結構形式與當代追求簡單純粹的審美觀念相符合。幾何紋樣較其他紋樣更具現代感和潮流感，紋樣的繼承、活化、再生是我們正在努力要做的事，優秀的設計就是合理地將傳統紋樣進行繼承與創新，并且讓中國傳統文化和傳統設計風格能夠延續和發展下去。

四、結語

多種多樣的紋樣孕育出了許多具有重要研究價值的傳統文化，對今天的設計、文學等領域拓寬了研究方向。傳統紋樣在當今世界的繼承和創新也不是一帆風順的，它與設計的關系也是在不斷地磨合。模仿和復制國外的紋樣終究是看不到結果的，致力于研究我國自身的紋樣繼而傳承和創新才是對過去最好的回饋。中國傳統紋樣有著豐富的歷史文化底蘊與人文藝術內涵，在當今科技突飛猛進的時代，它可以與時俱進，挖掘更深層的內容，在我國現代設計中展現不一樣的表現力，引領新的時代潮流。

參考文獻：

[1]曾琦.論傳統紋樣在近現代設計中的體現與發展[J].藝術教育 ，2020（10）：272-275.

[2]葉娟.苗族堆繡幾何紋樣在女裝設計中的應用研究[D].湖南師范大學 ，2020.

[3]黃睿思.試論設計藝術史中幾何紋樣的發展與象征意義[J].文化產業 ，2020（08）：44-46.

作者簡介：

鄒菁菁（1998.02），女，漢，浙江湖州人，在讀碩士，研究方向：視覺傳達藝術設計;

鐘錦芳（1973.11），男，漢，浙江湖州人，碩士，副高，研究方向：水彩、色粉畫、美術教育。