古典與浪漫的碰撞

趙淑嫻 洪婉婷

優(yōu)雅、理性、均衡是古典主義的代名詞，而浪漫主義則是對(duì)自我與激情的傳達(dá)。看似格格不入的兩種風(fēng)格，卻在旅法意大利小提琴家維奧蒂的作品中得到了完美的交融。這位小提琴家以豐富細(xì)膩的表達(dá)、輕巧典雅的風(fēng)格和充滿情趣的演奏影響了十九世紀(jì)的創(chuàng)作與小提琴演奏風(fēng)格，人們將之稱為“維奧蒂”風(fēng)格。

維奧蒂（Giovanni Battista Viotti）是意大利小提琴家、作曲家，1755年出生于意大利北部皮埃蒙特地區(qū)一個(gè)名叫卡泰奈圖的小鎮(zhèn)，他的父親是一名愛吹法國號(hào)的鐵匠。盡管維奧蒂并未出身音樂世家，但他從小便展露出了非凡的音樂天賦。維奧蒂的父親為他在集市上買了一把小提琴，正是這把琴開啟了他的音樂之路。

談及維奧蒂的創(chuàng)作，其流傳最廣的二十九首小提琴協(xié)奏曲十分值得一提。協(xié)奏曲（Concerto）一詞來源于十六世紀(jì)的意大利語“concertare”，是指一件獨(dú)奏樂器和管弦樂隊(duì)組成的一種套曲體裁，以展示獨(dú)奏樂器個(gè)性、技巧以及和管弦樂隊(duì)的合奏相輝映為特色。維奧蒂的小提琴協(xié)奏曲相比同時(shí)期其他作曲家的獨(dú)奏協(xié)奏曲有了極大的革新。那時(shí)，古典主義時(shí)期已達(dá)到全盛，浪漫主義風(fēng)格逐步展現(xiàn)，維奧蒂既繼承了意大利提琴學(xué)派的傳統(tǒng)，又融入了全新的法國音樂風(fēng)格，從而自成一派，形成了一種“維奧蒂”風(fēng)格。

維奧蒂因其宏偉的交響性寫作技法和極具鮮明特色的個(gè)人風(fēng)格，被稱為是居于塔蒂尼（Tartini）和帕格尼尼（Paganini）之間最能代表科雷利“血統(tǒng)”的小提琴家。在他的作品中，音樂的情緒是節(jié)制與均衡的，但同時(shí)又充滿著熱情與戲劇性的浪漫主義傾向?！耙魳肪奕恕必惗喾液凸诺渲髁x浪漫者勃拉姆斯也對(duì)其頗為欣賞。貝多芬在創(chuàng)作《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》時(shí)就是以維奧蒂的《第二十二小提琴協(xié)奏曲》作為“范本”加以研究并從中獲取靈感的。1794年，《倫敦晨報(bào)》上刊登了對(duì)維奧蒂的評(píng)價(jià)：“他能喚醒感情，給聲音以生命，直到人們的感情被他俘虜?！碧K聯(lián)作家里·拉阿本在他的書中也對(duì)維奧蒂做了一番評(píng)述：“維奧蒂是古典主義音樂世界崇山峻嶺中的頂峰。他的音樂中不僅有威嚴(yán)肅穆，也有明朗動(dòng)人；不僅有熱情奔放，也有高尚典雅。”

本期的Naxos唱片收錄了維奧蒂創(chuàng)作的《第二十三小提琴協(xié)奏曲》與兩首交響協(xié)奏曲。維奧蒂的《第二十三小提琴協(xié)奏曲》（1792）創(chuàng)作于倫敦，因被杜塞克改編為鋼琴協(xié)奏曲而聞名。這是一首旋律和管弦樂配樂都頗為精湛的作品，對(duì)獨(dú)奏家的演奏綜合技巧有很高的要求。整曲遵循了古典傳統(tǒng)，以快、慢、快的布局原則進(jìn)行。第一樂章整體以快板呈現(xiàn)，開頭弦樂以重復(fù)音的方式告訴聽眾故事即將開始，G大調(diào)的音樂給人一種內(nèi)心無法平靜的感受。中間長笛以短音形式出現(xiàn)，之后又重新回到主題，呼應(yīng)開頭，有一種門德爾松般的明朗。第二樂章是行板，首先出現(xiàn)的是管弦合奏的長音，緊接著小提琴作為主旋律，用顫音撥動(dòng)聽眾內(nèi)心感受。第三樂章則以快板方式呈現(xiàn)，首先是管弦齊奏，接著小提琴以短音的形式出現(xiàn)，別具一格的附點(diǎn)音型洋溢著歡樂，愉悅了氛圍，之后由單簧管和小提琴相互“對(duì)話”，最后小提琴和弦樂合在一起，并回到了原來的主題，以此結(jié)束全曲。

維奧蒂的《第一交響協(xié)奏曲》和《第二交響協(xié)奏曲》寫于1786年。交響協(xié)奏曲是一種大型交響體裁，在十八世紀(jì)風(fēng)行一時(shí)?！兜谝唤豁憛f(xié)奏曲》是為雙小提琴和管弦樂隊(duì)而作。第一樂章快板燦爛并富有戲劇性，一開始管樂和弦樂同時(shí)奏出三個(gè)連續(xù)的長音，接著由定音鼓和弦樂完美配合，中提琴、大提琴和小提琴以相同的旋律對(duì)應(yīng)出現(xiàn)，管樂的插入帶動(dòng)音樂不斷地向前推，最后長笛與弦樂以對(duì)位形式出現(xiàn)，一問一答，頗有情趣。第二樂章是富有抒情性的慢板，管弦樂全奏引出，音樂整體趨于悲傷基調(diào)，雙簧管的旋律與開頭相似。緊接著出現(xiàn)圓號(hào)的三個(gè)連續(xù)長音，后面管弦樂重復(fù)主題，雙簧管重復(fù)之前的旋律，弦樂和雙簧管的配合絲絲入扣，令人流連忘返。最后的回旋曲式使故事主題走向歡快，略有載歌載舞的性質(zhì)。管弦樂為小提琴鋪墊，小提琴整體在高音區(qū)演奏，不斷重復(fù)了三次主題旋律，也為音樂表現(xiàn)力增添了豐富層次。

《第二交響協(xié)奏曲》僅有兩個(gè)樂章。第一樂章的主題是快速而莊嚴(yán)的，管弦的奇妙配合使音樂增添了一絲樂趣。本樂章中大提琴一直重復(fù)短音，為主奏樂器小提琴起到伴奏作用。第二樂章為輕盈典雅的回旋曲式，小提琴和中提琴以相同的旋律齊奏，以短音和裝飾音帶動(dòng)音樂歡快地行進(jìn)。大提琴一直以三個(gè)音為其他旋律襯托，最后中提琴與大提琴凸顯出自己的聲部，將音樂推向最高點(diǎn)。

從維奧蒂的音樂世界中，我們不難發(fā)現(xiàn)理性與感性的碰撞以及典雅與情感的交融。作為古典主義作曲家，維奧蒂強(qiáng)調(diào)個(gè)性發(fā)展與個(gè)人風(fēng)格的建立，成為浪漫主義“自由思想”的擁護(hù)者。情感與音樂的相得益彰，使其獨(dú)具個(gè)人色彩的音樂風(fēng)格深深影響了后世小提琴音樂的藝術(shù)審美。