淺析廢紙材料在公共藝術領域中的應用

趙亮川

（常州大學，江蘇 常州 213146）

緒論

公共藝術作品在運用的材料上雖然沒有限制，但為了反映普遍的公共精神以及作品的參與性與互動性，材料的選用與主題有著緊密聯系。隨著當今生活質量的不斷提高，環境問題也逐漸突顯，對于資源的循環利用引起了世界范圍內廣大社會人士、藝術家們的思考。而我國的再生資源回收行業起步時間非常的晚，在20 世紀90年代末才進入這一領域，與發達國家相比對再生資源的利用情況還是有很大差距。其中紙是廢棄材料中回收與利用率占比較高的一種，且紙張的產生與我國四大發明中的造紙術有關，紙這一材料被廣泛地運用在繪畫、包裝等領域，紙有著天然的藝術表現力。因此將廢棄紙材料應用于公共藝術作品中，現在也變得尤為重要。

1 紙材料的環保利用價值

環境問題成為了當今社會大眾的關注點，而其中主要的原因是人類社會生產活動中產生了大量廢棄物，廢紙就是其中的一種。紙張一經使用，除去極少部分具有保存價值的文件或是書籍會保存下來，大多都會成為廢棄物，混入城市垃圾之中。紙張的回收主要回收利用的是紙廢棄材料中的紙纖維，這一舉措可以大大節約資源。

紙材料的利用方式多樣。如廢棄的報紙，該類廢棄材料可以用于再生產新聞類紙張，還可制造生活中常用的紙張如文化用紙、印刷品用紙；白報紙，高級廢紙回收同廢報紙類似；廢雜志，需要去除其中少量的機械漿，經過一系列的脫墨處理，使得油墨從紙纖維上剝離下來。利用脫墨處理手段可以生產出良好的書寫紙、衛生紙、有光紙等等；白邊紙，屬于工業后廢紙，它可以代替紙漿制作高級紙張；廢牛皮紙，回收后可生產再生條紋包裝紙；廢瓦楞紙箱，這一類的廢紙回收量是最大的，能經過加工再次使用，因為瓦楞紙一般使用過程中破壞的部分較少，利用起來極為方便，同時用回收后制作出的竹漿還可生產掛面紙板；紙箱切邊，回收制作紙板和紙箱；辦公類的廢紙，這一類廢紙主要是混合類的，其中包括了傳真紙、打印紙、靜電復印紙等，紙張上的油墨和傳統的油墨區別很大，需要用到中性脫墨的方法；特種廢紙，它的類型特殊，也可回收；混合廢紙，分選后剩余的廢紙材料，可去除其中的雜質再利用。

廢紙材料是一種生態材料，它能夠帶來優良的經濟效益。根據調查顯示收集的一噸廢紙可以用來生產出品質良好的再生紙870 千克，3 立方米的木材可以被節約，煤炭使用量減少1.2 噸，還可以使600 度電不被浪費。廢紙的利用還可以改善資源協調與環境整合的一系列問題[1]。廢紙的回收利用對大氣、水質等造成的環境污染相比于普通紙材料要低，所采用的主要是廢紙中的紙纖維。

2 紙質材料具有獨特的質感美

藝術的目的是讓人感覺、感知到事物，讓觀者置身于藝術的世界里[2]。在公共藝術領域中，“觸覺”與“視覺”相輔相成，觀眾關注的是作品本身的經驗感受，利用廢紙材料的質感顯然是必要的。廢紙材料是經過人的消耗與利用后產生，它依舊具備紙最基本的材料特性，具有容易造型，較輕便易攜帶的特征，回收利用后可以制作為輕薄的物品，也可采用堆疊、拼接的方法實現厚重的裝置。不論是公共藝術領域中的裝置還是雕塑、繪畫作品都對材料質感與作品的形式美感有著極高的要求。例如在繪畫中畫家會根據紙張的厚薄、粗糙程度、透明度選用不用的紙質材料來繪制他想要的內容，通過不同的線條組合排列，色調的對比，以及繪制對象在紙上的明暗，從而產生所想要表現的真實對象的特殊質地。如人的皮膚有粗糙與柔軟質地、玻璃的透明感、絲帶的飄逸感等。雕塑上也有使用紙材料的一些作品，這樣的作品不僅是通過視覺感官同時還動用了觸覺感官與觀者進行交互。紙材料經過工藝生產的加工，表面具備了人工質感，這樣的質感可以帶來不同于自然的觸覺和視覺上的美。

2.1 紙材料的觸覺質感

圖1

觸覺質感是需要人通過手以及皮膚對物體的接觸從而感知物體的表面特征。感覺有很多種，觸覺與嗅覺、味覺都屬于初級的感覺，而其中最直接的就是觸覺感。廢紙材料的觸覺質感是由生理、心理、物理所構成的，生理構成中有紙質材料帶給人的溫覺、壓覺、痛覺、位置覺、震顫覺等。心理上有給人快舒的也有厭惡的，給人舒適感受的有如細滑、柔軟、光潔、濕潤、涼爽以及嬌嫩；厭惡的感受有刺、燙、麻、辣、粘、濕、粗、亂[3]。還有給人以短暫模糊的或是長久鮮明的體驗。在物理上，紙質廢棄材料通過物體表面的微元結構產生不同的觸覺質感，因廢紙材料的表面具有微元凹凸，當人以均勻的速度撫摸過時會產生舒適的觸覺感受。而人接觸大小不均等的微元凹凸以此便形成了混亂的刺激，這種不規則的體驗使人產生了不快的觸覺質感。如打包的紙板箱其使用的材料為硬紙板，其密度大，這樣的紙質材料可以給人帶來結實的感覺，與之相對的如報紙、復寫紙，它們的密度與紙板箱相比較小，給人一種易破碎、輕薄的觸感。同樣的，廢紙材料的硬度大小會帶來張力的體驗。帶有濕度的紙張材料也能給人濕度大即柔軟，濕度小即硬挺的印象[4]。

2.2 紙材料的視覺質感

廢紙材料的種類繁多，視覺是間接獲取印象的感官途徑。人通過眼睛對外部的觀察感知物體的表面特征，觸覺感知到的部分還需要通過視覺進行補充。感觀結構有多種，其中影響因素有紙張表面的光澤、顏色、紋理和透明度。如人看到牛皮紙質的包裝時，會有一種經典、自然、原生態的感受；銅版紙表面光滑、潔白度高，讓人體會到一種高級感，其也經常被運用到高級印刷品中；透明紙的通透性很高，這得益于它是由纖維素類納米纖維所構成的，讓人覺得極易破損且有一種輕盈感。人所產生的這些視覺感受上的判斷往往是由觸覺的體驗上升為經驗的，因此人們對已知熟悉的物體能夠不再靠手或是皮膚來判斷。這樣廢紙就可以利用視覺印象模仿其他的材料。例如為了模仿木頭、布匹，會在紙材料上印出它們表面的紋樣，在視覺上營造出一種假象，讓觀者以為此材料的觸覺質感是另外一種材料，這樣的方法使用范圍非常廣泛。

3 紙材料在公共藝術中的應用

3.1 廢紙的直接利用

報紙是傳播信息的載體，因此它具有很強的親民性，被大眾廣泛接受，同時也具有一定的象征意義。在許多的藝術作品中就出現了以報紙為材料的，這種做法很聰明，藝術家會用報紙來暗指在特定時間所發生的一系列事件，報紙上的新聞與社會息息相關，這使得作品中融入了社會屬性，將藝術家表達的思想與之相結合。

在亞利桑那州，藝術家Nick Georgiou 經歷了經融危機、印刷行業的蕭條、政局的動蕩。面對這一系列的困難，在這艱難的時期，他選擇了隨處可見的廢棄報紙作為自己創作的材料。在創作前他利用自己收集或者是別人捐來的廢舊報紙，將這些報紙撕開并按照自己事先所設計的動物形象，將它們用縫線針串聯組合或是將其卷成紙筒疊加起來，在最后觀者們便看到了怪異的動物組合。

3.2 廢紙的綜合利用

關于廢紙材料的利用，筆者與組員制作了《重塑》的裝置，該裝置放于樓梯平臺上，利用了大量的廢報紙、快遞紙板紙盒、顏料等。作品的題目為《重塑》含義是給予事物新的形狀，用不同的方式進行雕塑。在現場，筆者與組員收集了身邊的廢棄報紙，堆棄在家中角落里的快遞紙箱，散落在垃圾桶邊破損的零件。“重塑”過程中將廢棄報紙疊加張貼在墻壁上，報紙的四個角落并沒有完全固定，利用報紙的輕便與可折疊性呈現自然疊加的狀態，報紙上密密麻麻的文字不僅是增添了裝飾元素，還包含了對當下社會現象的隱喻——在這個信息爆炸的時代，海量的信息就如同廢墟中的廢物一樣支離破碎。地面用報紙平鋪并將收集的快遞紙箱無序堆疊在墻角，形成如同建筑物的堆積，在無序之中又找尋到了有序。金屬零部件混雜在廢棄物之中，在角落中形成一個天然的“庇護所”。

3.3 廢紙的回收再利用

再生紙材料是將回收來的廢紙先通過分選再進行凈化，將這些原料打成漿料最后進行干燥等工序而產生的材料。通過這種方式生產出的再生紙和一般的紙張一樣，不但不影響人們的正常辦公與學習，它還能夠對視力起到保護作用。在全世界都在提倡環保的時刻，利用再生紙材料是一個很有意義的舉措。

在美國有一位藝術家主要就是探索材料中的觸感與實質性，她叫Jaeko。她利用了廢紙材料中的再生紙，將再生紙這種原料制作出具有強烈空間感與厚重感的雕塑作品。在作品的創造的過程中Joe 將再生紙平面材料制作成一系列的立體作品，將紙張卷成紙卷。有藝術評論如此評價Jae 的作品：Jae 從二十世紀90年代開始就關注到了人類對自然環境的影響并就此展開了對自然藝術的探索。為了表現出作品中的自然感，她選擇了在海岸邊的沙灘里填埋上了再生紙材料，當海水完全浸泡并沖洗了所有的紙張后藝術家來到海岸邊并收集剩余的材料。之后將這些再生紙卷堆疊就像是海面上的波浪一樣。因此她的方式讓雕塑作品有了一種新的表現形態，我們看到了大自然對再生紙材料的回應。紙材料的生命短暫，Jae 賦予了它新的意義，在城市文化之中將這種自然有機的作品展現。

結語

由于廢紙材料具有獨特的藝術語言及表現方式，受到了越來越多的公共藝術領域中藝術家們的青睞，但是如何選用適合的廢紙材料，而不是盲目地跟從對材料的另類填鴨式的使用仍是我們需要思考的。對于廢紙材料的運用我們還是應該更加理性、科學地去認識并加以利用。目前紙材料的應用在公共藝術領域還不是主流，但時代也在不斷地發展，人類不斷探索材料的可能性，紙材料的表現也越來越好。在許多先進的國家中，廢紙材料已可以被用于制作衣服鞋子甚至是建筑物，這在幾百年前是不敢想象的。因此廢紙材料在未來的局限性會越來越小，它的利用價值前景不可估量。