略談佛山木版年畫的制作工藝與修復

招智明

（佛山市祖廟博物館，廣東 佛山 528000）

一、佛山木板年畫的歷史概況

佛山木版年畫始于宋、元，興盛于清代乾嘉年間，20 世紀30 時代后逐漸蕭條。以技藝劃分，佛山木版年畫包括原畫、木印、木印工筆三種類型；以題材劃分，則有門畫、神像畫和歲時風俗畫三種類型，其主要功用為祭祀、祈福和裝飾環境，體現了人們驅邪納福的愿望。佛山木版年畫作為“中國四大木版年畫”之一，因其題材豐富多彩，鄉土氣息濃厚，佛山木版年畫已于2006 年入選第一批國家級非物質文化遺產名錄。

二、佛山木版年畫的制作工藝

佛山木版年畫采用手繪、木版套印和木印填色等方式進行生產制作，主要包括設計起稿、雕版、印刷、套色、開相、描金、填丹、飛邊和裝裱等流程。其中“填丹”工藝是佛山木板年畫的獨特技法，做法是給年畫均勻涂上丹紅色底色，丹紅色鮮艷且不易褪色，使年畫歷久彌新，有“萬年紅”的美譽。在木板年畫的制作過程中，選紙、用色和裝裱對成品效果和后期保存尤為重要。

（一）選紙

明清以前的佛山木板年畫，屬于木版單色畫，通常就近取材，用粵北、贛南的玉扣、南扣、重桶、高方、山貝以及福建的汀扣、羅地、五刀、六刀等土抄紙或草紙印制。清代中葉后，印制木板年畫所選用的紙張要求具有潔薄細致、韌性好、著色力強等特點，一般采用優質玉扣紙甚至是宣紙。玉扣紙屬于竹紙類，采用嫩竹制造而成，纖維長、韌性好、色澤潔白、著色易干不褪色，神像類木版年畫通常選用“過礬”后的上等玉扣紙，或用安徽熟宣等質量更好的紙張來印制木版年畫。而到了民國以后，受西方工業化的影響及木板年畫行業衰微，則通常選用成本低廉的機制白板紙。

（二）用色

佛山木版年畫以紅、黃、綠、黑四色為主，再“填丹”和“描金”，即在畫面刷上紅色底色和“勾金描銀”，畫面鮮艷奪目、金銀閃爍，充分襯托出節日的熱烈喜慶氛圍。在中國傳統文化里，“赤為五色之榮”，是吉祥的顏色，代表著“喜慶”和“吉利”，佛山木版年畫大膽運用紅色為底色，寄盼著生活紅火、生意興隆、工作順利等好兆頭。黃色象征著太陽、光明、黃金等，經常用來表現豐收和財富，被認為是快樂和希望的色彩在古代。綠色代表大自然和生機勃勃，佛山木版年畫中使用綠色與紅色形成強烈對比，加強了畫面層次感，使裝飾效果更為豐富。黑色通常用于表現人和物的輪廓，在京劇臉譜中黑色代表大公無私、剛正不阿的人物形象，對于門神一類年畫有增加神祗威嚴的作用。

（三）裝裱

在過去，人們普遍通過張貼、供奉、焚燒木板年畫等方式去慶祝節日、供奉神明等，現在佛山木版年畫更多作為民間繪畫藝術作品供欣賞用途。尤其當佛山木版年畫進入國家非遺名錄后，其收藏和觀賞價值日漸突出，人們對年畫的需求不只是為了慶祝歲時節令和供奉，還會選擇將其裝裱珍藏。木版年畫屬于書畫作品的一種，根據其尺寸，一般裝裱成鏡片或掛軸，懸掛于廳室中堂，起到美化家居的作用。經過裝裱后，覆背紙、包首、搭桿等都對年畫本身起到加固和保護作用，不僅能提高年畫的觀賞性，還有利于其收藏保存。

三、佛山木板年畫的修復

由于木版年畫的信息載體通常是紙，裝裱材料也多為紙、綾、絹，黏合劑用漿糊，上述均為有機質，受保存環境和存放方式的影響較大。存放年久的木版年畫容易出現各種病害，常見的有污漬、霉點、褶皺、暈色、褪色、糟朽、酸化、脆化等。本文以一幅佛山木版年畫——“門神”的修復為例，介紹此類文物的修復技法。

（一）病害概況

此件木板年畫為佛山祖廟博物館的館藏文物，原裝裱形制為鏡片，尺寸為37×65cm?！伴T神”的形象是一頭戴帥盔，身穿戰袍的將軍，祂一手握劍，另一手持大刀，臉部表情生動形象威武，。每逢時歲節慶之時，人們將門神畫貼于門上，寄托除舊布新、趨利避害、迎祥納福的美好愿望。由修復前的照片（圖1）可看出“門神”的主要存在污漬、霉點、褶皺、脆化等病害，其中褶皺和霉點較多，且大多是“死褶”，許多部位顏色分布不均勻，局部有黑色污漬和霉點集中在褶皺的縫隙間。

圖1 “門神”修復前

（二）修復步驟

據文獻記載，在早期制作的佛山木版年畫中，洋顏料售價便宜，人們多是采用洋顏料印刷佛山年畫，極易掉色。本次修復前對顏料進行褪色測試發現有掉色現象，并且畫芯紙張屬于白板紙，遇潮變形嚴重，同時紙張強度不高，這給清潔和托芯工作帶來一定的難度。畫芯上的褶皺基本都是“死褶”，難以完全平復。

經過反復斟酌，確定主要通過拆解、表面清理、揭裱、托芯等步驟對此幅木板年畫進行保護與修復。具體實施過程如下：

拆解鑲料：因原鑲料糟朽、發霉嚴重，整體強度下降，無法再次利用，故將鑲料與畫芯進行拆分，用剪刀沿著畫芯邊緣將鑲料裁剪下來。

表面清理：先用柔軟的羊毛刷拂去表面浮塵，再用干洗海綿擦拭表面污漬與霉點，由于寫印色料遇水掉色，所以決定不用水洗畫芯。

揭裱：因舊裱所用黏合劑絕大部分已失去黏性，直接用竹啟子從畫芯邊緣空殼處往里探入，緩用力向內推進、向兩側推開，使畫芯與托紙分離，如此反復直至整張畫完全揭離。

托芯：因此幅畫顏料遇水易掉色，故采用覆托法。具體做法是在托紙上刷糨水，然后將托紙襯吸水紙撤水，待托紙半干后再將其托覆于畫芯背面。為避免跑色或畫芯移動，先在畫芯正面墊一張干凈紙，再將半干的托芯紙刷覆到畫芯背面。當托芯紙掃落畫芯，畫芯遇潮變得凹凸不平時，趁還沒有排實，翻轉畫芯使之正面朝上，用棕刷隔紙從畫芯正面的中間往四周慢慢調整，同時輕輕排實畫芯與托芯紙，做到能夠將畫芯與托紙初步粘連起來即可。完成后，將畫芯翻至背面朝上，用棕刷用力排實，敲打褶皺部位，盡量使其平復。排實完成后將畫芯翻轉至正面朝上檢查，對空殼、褶皺未平復處，用手指隔紙輕輕按壓將其整平。

考慮到日后此幅字畫的存放和展覽需要，在完成第一層托芯后，再加托兩層單宣增加厚度，上墻掙平后因其堅挺度高，方便保管存放和展覽制框。

砑光：用竹啟子啟畫下墻后，下墊一張紙將畫芯背面朝上，在畫芯背面上蠟，用砑石沿著畫芯橫向從一邊均勻砑向另一邊，壓痕一條緊壓著另一條，力求整面砑光，不留縫隙。

四、小結

佛山木板年畫極其富有地方特色，對研究本地區社會變遷和民俗文化有重要價值。受氣候環境、信息載體和寫印顏料的影響，這類文物通常都有受潮掉色、發霉、皺褶等病害，在保護修復中主要需要解決的技術難題就是掉色的問題。在本案例中，使用傳統書畫裝裱技法中的覆托法，通過對水分的控制，大大減少了掉色，最后取得較為理想的修復效果（如圖2 所示）。