圣彼得堡“漂流記”

羅米

海洋是圣彼得堡的搖籃，更承載著圣彼得堡的夢(mèng)想。十八世紀(jì)，俄羅斯早已成為歐亞大陸上的龐大帝國(guó)，但世代沿襲的農(nóng)奴制卻嚴(yán)重阻礙了它的發(fā)展，歐洲各國(guó)也并不把它看作“自己人”。一位年輕的沙皇為了打破僵局，便在涅瓦河入海口處的一片沼澤荒灘上硬生生建起了一座希望之城——圣彼得堡，而這位頗有見(jiàn)識(shí)的年輕沙皇就是赫赫有名的彼得大帝。

一切源于彼得大帝的“瘋狂”

這一舉動(dòng)無(wú)疑是瘋狂的，因?yàn)槭ケ说帽ぎ?dāng)時(shí)的自然條件著實(shí)令人望而卻步。建城后僅僅三百多年的時(shí)間，這里就發(fā)生過(guò)二百八十八次水災(zāi)。還有人赤裸裸地嘲諷它貧瘠的土地：“即使竭盡全力也只能長(zhǎng)出掃帚”。連法國(guó)大思想家狄德羅也不忘潑上一盆冷水：“首都放在圣彼得堡，就像心臟長(zhǎng)在小指頭上。”

可以說(shuō)，圣彼得堡的唯一勝算都押在了出海口。這一次，彼得大帝沒(méi)有失算，西歐的前衛(wèi)文藝、先進(jìn)科技乃至生活方式都被引入了國(guó)內(nèi)。

如今，你在圣彼得堡街頭隨意走走，便能夠看出端倪——圣彼得堡最繁華的涅瓦大街像是另一個(gè)巴黎，街上的喀山大教堂乃仿照羅馬圣彼得大教堂所建，教堂建筑的柱頭、尖塔、穹頂，無(wú)不體現(xiàn)著西歐文化帶來(lái)的影響。而坐落于涅瓦大街起首處、涅瓦河畔的冬宮，從里到外，甚至比西歐更有歐洲風(fēng)情。

在冬宮“買買買”

女沙皇葉卡捷琳娜二世翻開(kāi)了冬宮收藏史的第一頁(yè)。在俄羅斯歷史上被稱為“大帝”的只有兩位，彼得大帝是第一位，葉卡捷琳娜二世是第二位。這位女沙皇也相當(dāng)“任性”，她對(duì)藝術(shù)品只有一個(gè)態(tài)度：買買買！

據(jù)統(tǒng)計(jì)，她一生大約收購(gòu)了四千余幅歐洲大師的繪畫、一萬(wàn)張版畫和素描、一萬(wàn)六千枚硬幣和獎(jiǎng)牌以及數(shù)量可觀的寶石工藝品……她把這些藝術(shù)品放置在“艾爾米塔什”，這個(gè)詞語(yǔ)的原意是“隱秘的寢宮”。隨著歷任沙皇不斷擴(kuò)充著這座藝術(shù)寶庫(kù)，達(dá)·芬奇、拉斐爾、倫勃朗、魯本斯等知名藝術(shù)家的作品相繼在此處安了家。

現(xiàn)在的艾爾米塔什博物館號(hào)稱藏品四百多萬(wàn)件，展線長(zhǎng)達(dá)二十二千米。試想一下，如果你只是匆匆走完二十千米的路程，也要花去四五個(gè)小時(shí)！

讓藝術(shù)“占領(lǐng)”總參謀部

冬宮對(duì)面坐落的是氣勢(shì)恢宏的總參謀部大樓。現(xiàn)在它的東側(cè)成功被艾爾米塔什博物館“占領(lǐng)”，負(fù)責(zé)陳列十九世紀(jì)中期以后的作品，藝術(shù)終于不再讓軍事那么冰冷嚴(yán)肅了。

走進(jìn)總參謀部大樓，開(kāi)場(chǎng)的畫作是法國(guó)十九世紀(jì)中期的現(xiàn)實(shí)主義作品《重?fù)?dān)》，面容模糊不清的母親帶領(lǐng)著幼子在狹長(zhǎng)的街道上一路狂奔，畫面令人心酸、動(dòng)容。

等你欣賞完印象派和后印象派大師的筆跡來(lái)到二十世紀(jì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)最耀眼的明星是亨利·馬蒂斯。你看他的色彩，多么狂放不羈，又多么出其不意，這正是他被稱為“野獸派”的原因。色彩在他的筆下化成一串串洶涌奔騰的音符，匯成了一篇篇回聲嘹亮的樂(lè)章。

還有比馬蒂斯“玩”得更過(guò)火的——俄羅斯本土抽象藝術(shù)家康定斯基和馬列維奇。康定斯基的那些點(diǎn)、線、面仿佛有表情、有性格，能在畫布上奔跑、舞蹈，時(shí)而激情澎湃，時(shí)而冷靜克制。這正是抽象藝術(shù)的巨大魅力——雖然你的眼睛無(wú)法分辨他畫的到底是什么，卻可以明明白白感受到畫面?zhèn)鬟f的情緒，色彩說(shuō)出的言語(yǔ)。

馬列維奇更為“直接”，他把抽象藝術(shù)玩到了極致，管它什么點(diǎn)、線、面、色彩，當(dāng)一切元素都被抽走，最后就只剩下這個(gè)“可怕”的《黑方塊》與你面面相覷。

“戰(zhàn)斗民族”的過(guò)往

艾爾米塔什博物館的藏品來(lái)自世界各地，所以想看到原汁原味的俄羅斯藝術(shù)，還是去俄羅斯博物館更合適。就從畫家列賓開(kāi)始吧！他用《伏爾加河上的纖夫》訴說(shuō)著這個(gè)民族曾經(jīng)歷的苦難。

伏爾加河是歐洲最長(zhǎng)的河流，是俄羅斯內(nèi)河航運(yùn)的主要干道，滋養(yǎng)了俄羅斯將近一半的人口。《伏爾加河上的纖夫》來(lái)自列賓親眼所見(jiàn)的場(chǎng)景，他懷著巨大的悲憫之情，從寫生、構(gòu)思、起稿到完稿，歷時(shí)整整二年。

橫向的構(gòu)圖把畫面壓得很扁，也壓得纖夫們直不起身子。當(dāng)然，真正壓迫他們的是沒(méi)有任何希望的日子。纖夫們雖然在迎著太陽(yáng)行走，但他們黝黑的臉上卻灰暗無(wú)光，仿佛是一群受盡折磨的靈魂正一步步走向毀滅。站在這幅畫前的觀眾，沒(méi)有誰(shuí)不會(huì)沉默，沒(méi)有誰(shuí)不會(huì)反思?xì)v史的真相。

而纖夫們旁邊懸掛的是列賓的另一幅巨作——《扎波羅什人給蘇丹王回信》。這些扎波羅什人把展館的氣氛調(diào)節(jié)得輕松了一些。人群中有許多逃亡的農(nóng)奴，生活把他們磨煉得無(wú)比強(qiáng)悍，為了生存他們選擇了戰(zhàn)斗，成為雇傭軍。此時(shí)，身在土耳其的蘇丹王來(lái)信威脅，要求他們低頭臣服，否則便要剿滅他們。但是，這些斗志滿滿的農(nóng)奴在回信中極盡蔑視與嘲諷，仿佛他們面對(duì)的根本不是死亡的威脅，而是一場(chǎng)可笑的鬧劇。

什么是鐵漢柔情

俄羅斯人不只是“戰(zhàn)斗的民族”，也有溫柔的一面。他們對(duì)音樂(lè)和舞蹈熱愛(ài)至極。艾爾米塔什博物館的劇院里時(shí)常會(huì)上演經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》。人們來(lái)到劇院看演出往往身著正裝，孩子們也會(huì)換上精致的高跟鞋、可愛(ài)的小皮鞋，以示對(duì)藝術(shù)的尊重。只有充滿柔情的心靈，才會(huì)注重這樣的小細(xì)節(jié)吧！