“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式探索
——以民國(guó)館和“因運(yùn)而生”展為例

錢(qián) 鈺 戴 群

（南京博物院 江蘇南京 210016）

內(nèi)容提要：南京博物院在民國(guó)館策展中首次創(chuàng)新實(shí)踐了“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式，并在中國(guó)大運(yùn)河博物館“因運(yùn)而生——大運(yùn)河街肆印象”展中將這一模式延續(xù)與深化。“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式是在復(fù)原的城市（鎮(zhèn)）歷史場(chǎng)景中由工作人員與觀眾共同展開(kāi)真實(shí)的活動(dòng)，并融入商業(yè)行為、互動(dòng)體驗(yàn)、非遺展示，將知識(shí)和信息以通俗、有趣的方式轉(zhuǎn)譯出來(lái)。這種平易近人的體驗(yàn)互動(dòng)模式可以給觀眾身臨其境之感，達(dá)到寓教于樂(lè)的效果。這種活態(tài)的展示模式對(duì)后期的管理和運(yùn)營(yíng)有較高要求。

一、“城市歷史景觀”與“城市歷史景觀再現(xiàn)”

1.“城市歷史景觀”的概念

2.“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式

21世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)博物館建設(shè)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，特別是“十三五”以來(lái)，我國(guó)平均每?jī)商炀托略鲆患也┪镳^。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年全國(guó)已備案博物館5535家，博物館舉辦展覽達(dá)2.86萬(wàn)個(gè)，接待觀眾12.27億人次[3]。2020年受新冠（COVID-19）疫情影響，博物館實(shí)體展覽普遍“暫停”，而“云展覽”受到廣泛關(guān)注與認(rèn)可，博物館數(shù)字文化產(chǎn)品成為特殊時(shí)期博物館服務(wù)的新形態(tài)[4]。隨著博物館事業(yè)的發(fā)展，策展理念和展覽模式發(fā)生了巨大的變化，展陳設(shè)計(jì)日趨多元化，運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)的虛擬展示、互動(dòng)體驗(yàn)展示以及非遺展示已經(jīng)十分普及，線上“云展覽”也逐漸成為博物館展覽的重要組成。這些變化源于博物館“從物到人”觀念的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了博物館重視公眾、理解觀眾的趨勢(shì)。

“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式是在復(fù)原的城市（鎮(zhèn)）歷史場(chǎng)景中由工作人員與觀眾共同展開(kāi)真實(shí)的活動(dòng)，從而再現(xiàn)歷史景觀。這種展示除了物質(zhì)背景外，“人”成為展覽的重要組成部分。展覽內(nèi)容主要包括復(fù)原特定歷史時(shí)期的城市街道及建筑，再現(xiàn)生產(chǎn)生活場(chǎng)景，引入商家進(jìn)駐開(kāi)展真實(shí)的商業(yè)服務(wù)，引入“老字號(hào)”非遺、非遺傳承人提供真實(shí)的服務(wù)，等等。展覽同時(shí)融入復(fù)原展示、互動(dòng)體驗(yàn)展示、非遺展示等多樣化展示。因此，“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式體現(xiàn)了復(fù)合型的展示理念。

復(fù)原展示在近代就已應(yīng)用于動(dòng)植物標(biāo)本展覽的環(huán)境布置中，現(xiàn)代展館對(duì)歷史建筑、生產(chǎn)生活場(chǎng)景、事件場(chǎng)景、自然場(chǎng)景的復(fù)原都很常見(jiàn)，通常借助文物、模型、建筑物、多媒體等實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景復(fù)原。但是這種復(fù)原展示與城市歷史景觀再現(xiàn)展示是有區(qū)別的，復(fù)原展示在本質(zhì)上仍屬于一種靜態(tài)場(chǎng)景的展示，場(chǎng)景可以設(shè)置成不能進(jìn)入的模型展示，也可以設(shè)置成能進(jìn)入的場(chǎng)景展示，但觀眾沒(méi)有參與行為，仍是參觀者；而在城市歷史景觀再現(xiàn)展示中，觀眾作為展覽不可缺少的組成部分，可以通過(guò)商業(yè)行為、互動(dòng)體驗(yàn)參與展覽，運(yùn)用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等多感官感知展覽傳達(dá)的信息，與展覽各方共同參與和完成展覽。這就是該展陳模式的創(chuàng)新之處，從本質(zhì)上具備“活態(tài)”的特征。因融合了各展示手法的優(yōu)點(diǎn)，“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式完全符合博物館展覽的三個(gè)核心特征：首先，歷史景觀的復(fù)原展示以歷史研究或現(xiàn)存的原型為復(fù)原參照，并結(jié)合相關(guān)文物展品，具有科學(xué)性和真實(shí)性；其次，展覽向觀眾傳達(dá)了特定歷史時(shí)期涉及生產(chǎn)生活各方面的知識(shí)和文化，具有知識(shí)性和教育性；最后，展館的商業(yè)行為、非遺互動(dòng)對(duì)觀眾都極具吸引力，具有趣味性和娛樂(lè)性。下文將具體闡述“城市歷史景觀再現(xiàn)”的展覽模式及理念。

二、“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式的探索歷程

2010年南京博物院（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“南博”）二期改擴(kuò)建工程確定了“一院六館”的格局，其中民國(guó)館首次嘗試了一種新的展覽模式，即“城市歷史景觀再現(xiàn)”。2018年為建設(shè)大運(yùn)河國(guó)家文化公園，江蘇省籌建中國(guó)大運(yùn)河博物館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“中運(yùn)博”），南博作為策展方，在“因運(yùn)而生——大運(yùn)河街肆印象”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“‘因運(yùn)而生’展”）中延續(xù)了同一策展理念，并對(duì)這種展覽模式作進(jìn)一步探索。

1.民國(guó)館

2010年民國(guó)館開(kāi)始籌建，其定位為常設(shè)展覽，立足呈現(xiàn)民國(guó)時(shí)期首都南京的城市風(fēng)貌。編寫(xiě)展覽大綱之初，策展方就力圖擺脫文物加展板的傳統(tǒng)陳列方式，而是在展廳內(nèi)再現(xiàn)民國(guó)南京的歷史景觀，讓觀眾參與商業(yè)、生產(chǎn)、生活的互動(dòng)體驗(yàn)。民國(guó)館將“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式創(chuàng)新運(yùn)用于展覽，從展覽角度再現(xiàn)城市歷史景觀，不再局限于獨(dú)立的建筑，而用更寬的視角呈現(xiàn)城鎮(zhèn)，關(guān)注時(shí)間與空間、有形與無(wú)形，展示物質(zhì)以外的歷史、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等多個(gè)層面。

1927年國(guó)民政府定都南京后，南京的近代城市建設(shè)得到了巨大發(fā)展，這一時(shí)期建筑類(lèi)型豐富，包含居住建筑、行政建筑、文教建筑、工商業(yè)建筑、交通建筑、醫(yī)療建筑、宗教建筑等。南京成為“中國(guó)固有之形式”建筑的試驗(yàn)場(chǎng)，同時(shí)城市風(fēng)貌上也體現(xiàn)了中西建筑風(fēng)格碰撞交融的特征。西俗東漸之風(fēng)影響下，南京的社會(huì)風(fēng)尚也發(fā)生了很大的變化，體現(xiàn)在服飾、飲食、居住、出行、娛樂(lè)各個(gè)方面，具有崇尚文明且中西合璧的特征[5]。

民國(guó)館展廳位于地下，層高8.1米，平面呈長(zhǎng)條狀，寬25.8米、長(zhǎng)達(dá)104.6米，面積約2140平方米。策展的難點(diǎn)在于如何在有限的展廳空間內(nèi)有選擇性地呈現(xiàn)民國(guó)南京的城市面貌。經(jīng)過(guò)提煉歸納，展覽主題定為“老南京——民國(guó)首都社會(huì)風(fēng)貌”，以民國(guó)一條街重點(diǎn)反映南京城市生活的繁華景象。民國(guó)館對(duì)民國(guó)南京城市景觀的復(fù)原并非生硬照搬，而是具有敘事的邏輯性，如對(duì)民國(guó)南京城進(jìn)行片段化的提煉，對(duì)社會(huì)風(fēng)貌進(jìn)行代表性的歸納，選擇城市各類(lèi)景觀元素進(jìn)行拼合并重點(diǎn)解讀，力圖反映當(dāng)時(shí)衣與食（如南北貨、咖啡廳、飯店）、住與行（如火車(chē)站、客棧）、休閑娛樂(lè)（如咖啡廳、酒吧、大戲院）以及各類(lèi)生活設(shè)施（如銀行、郵局、理發(fā)店、照相館、書(shū)局、診所、中藥鋪、首飾鋪）等多方面的市民生活，是近代南京城市文化的一個(gè)縮影。

所謂起始行為語(yǔ)，即說(shuō)話時(shí)首先以稱(chēng)呼、打招呼等語(yǔ)言提示引起聽(tīng)話人注意，為會(huì)話做鋪墊。如：進(jìn)行請(qǐng)求言語(yǔ)行為時(shí)使用“爺爺，爸爸，老板，阿姨，等稱(chēng)呼都是為引起聽(tīng)話人注意。

為營(yíng)造場(chǎng)景真實(shí)感，民國(guó)館確立了三條原則：第一，展品盡量使用征集的民國(guó)物件，為此南博專(zhuān)門(mén)征集了1.3萬(wàn)件民國(guó)時(shí)期的老物件；第二，民國(guó)館內(nèi)不使用雕塑人像，工作人員配合民國(guó)場(chǎng)景著裝，營(yíng)造出“有人氣”的氛圍；第三，為防止觀眾“出戲”，策展團(tuán)隊(duì)對(duì)先進(jìn)技術(shù)、多媒體的使用極為克制，只在天幕運(yùn)用了聲光電等技術(shù)模擬日夜環(huán)境。

從整體布局看，展廳內(nèi)設(shè)置有一條主街“中央南路”，輔以次要街巷，同時(shí)結(jié)合建筑設(shè)計(jì)了二層流線，建立起立體交通展線。為了呈現(xiàn)真實(shí)的街巷面貌，展廳在兩端和中間設(shè)有三個(gè)出入口，并在局部運(yùn)用街巷透視背景畫(huà)，讓觀眾感受街巷的無(wú)盡延伸。由于展廳空間有限，沿街仿民國(guó)建筑的空間設(shè)計(jì)也分為虛實(shí)結(jié)合的兩個(gè)層次：實(shí)體建筑以郵局、書(shū)局、南北貨、咖啡廳、火車(chē)站、酒吧為代表，可供觀眾進(jìn)入或使用；僅有建筑立面作為背景展示的以大戲院、飯店、古玩店為代表。實(shí)體建筑空間使用也分成兩類(lèi)，一類(lèi)是商家進(jìn)駐，展開(kāi)真實(shí)的商業(yè)活動(dòng)，例如書(shū)局、南北貨、咖啡廳、首飾鋪、診所等；一類(lèi)是由館方負(fù)責(zé)的展覽、文創(chuàng)空間，例如民居客棧、酒吧、郵局、報(bào)社、典當(dāng)行等。除了常規(guī)的歷史場(chǎng)景展示，還設(shè)有臨時(shí)展廳。歷史場(chǎng)景復(fù)原參考了文獻(xiàn)資料、圖片以及實(shí)物原型，例如交通銀行、大戲院、火車(chē)站均有建筑原型，其他建筑則以寫(xiě)仿民國(guó)建筑的方式設(shè)計(jì)。民國(guó)館內(nèi)仿民國(guó)建筑設(shè)計(jì)遇到最大的問(wèn)題是展廳層高不足，天花吊頂后最終凈高6.3米，雖然策展團(tuán)隊(duì)試圖通過(guò)縮小建筑比例、增加天幕燈光等手法彌補(bǔ)，但是二層建筑屋頂緊挨著天幕，這在一定程度上影響了展覽的空間效果。

其他細(xì)節(jié)諸如紅綠燈、霓虹燈、明星海報(bào)、標(biāo)語(yǔ)條幅、月份牌、牌匾、櫥窗、路燈、郵筒、膠木插座、水磨石地面等也力求真實(shí)。征集的民國(guó)物件也大量應(yīng)用于展廳各處，例如井蓋、家具、座椅、燈具、算盤(pán)、留聲機(jī)、火車(chē)、老爺車(chē)、黃包車(chē)、自行車(chē)等，這些歷史物件讓展覽顯得真實(shí)可信，以致開(kāi)館不久便有熱心觀眾質(zhì)疑館內(nèi)設(shè)置的有軌電車(chē)是否符合南京歷史，可見(jiàn)展覽已經(jīng)觸動(dòng)了老南京觀眾的歷史情感，后經(jīng)考證拆除了電車(chē)及軌道。這種接受觀眾意見(jiàn)而對(duì)展覽方案作出調(diào)整的過(guò)程，也可視為館方與觀眾的一種互動(dòng)。

招商入駐經(jīng)營(yíng)業(yè)態(tài)是民國(guó)館成功的重要一環(huán)，觀眾可以從多個(gè)維度感受民國(guó)氛圍：觀看傳統(tǒng)工藝，購(gòu)買(mǎi)傳統(tǒng)食品及特色商品，品嘗民國(guó)時(shí)髦的“咖啡”，與身穿民國(guó)服飾的工作人員交談，聆聽(tīng)民國(guó)時(shí)期的音樂(lè)，使用民國(guó)樣式郵筒郵寄信件，等等。這種異時(shí)空的真實(shí)體驗(yàn)深受觀眾的喜愛(ài)，因此民國(guó)館在開(kāi)放后迅速成為網(wǎng)紅打卡地、拍照地，觀眾好評(píng)如潮。民國(guó)館以復(fù)古懷舊情懷喚起了年長(zhǎng)觀眾的兒時(shí)記憶，也引發(fā)了年輕人的興趣，觀眾愿意在民國(guó)館駐足、留影、購(gòu)物和休憩。

根據(jù)2015年《南京博物院觀眾滿意狀況調(diào)查》報(bào)告，當(dāng)年觀眾參觀最多、最喜歡、最愿意推薦的場(chǎng)館是歷史館和民國(guó)館，在被調(diào)查的觀眾中，有37%的觀眾最喜歡歷史館、33%的觀眾最喜歡民國(guó)館[6]。歷史館無(wú)疑是南博最重要的展館，而民國(guó)館在其他展館中脫穎而出，達(dá)到與歷史館相近的喜愛(ài)度，擁有良好的口碑，這與其創(chuàng)新的展覽模式密不可分。實(shí)景比例、步入場(chǎng)景、歷史元素、互動(dòng)體驗(yàn)是該展覽成功的關(guān)鍵。

民國(guó)館雖然在開(kāi)放后取得了好的成績(jī)，但是并未就此止步，其后期的管理和運(yùn)營(yíng)是該展陳模式的特殊之處。民國(guó)館的展覽在2013年開(kāi)館后持續(xù)更新，陸續(xù)推出了一系列民國(guó)主題的臨時(shí)展覽，比較重要的有2014年“芳菲流年——中國(guó)百年旗袍展”、2016年“百年回眸——老月份牌廣告畫(huà)展”、2018年“印象南京——民國(guó)老照片展（1912—1949）”等，為民國(guó)館定期注入新鮮血液。另外，館內(nèi)設(shè)施也在持續(xù)完善，例如為改善使用效果而更換道路材質(zhì)，為提高觀眾安全度而更換欄桿等。館內(nèi)的業(yè)態(tài)也在持續(xù)調(diào)整，例如因展覽效果更新場(chǎng)景，因運(yùn)營(yíng)情況更換商家等。民國(guó)館在運(yùn)營(yíng)中也面臨很多的問(wèn)題：展品的安全問(wèn)題是首要問(wèn)題。民國(guó)館的場(chǎng)景式布展基本為裸展，用于提升場(chǎng)景真實(shí)感的展品均面臨使用中如何保護(hù)的壓力。展館開(kāi)放初期，部分觀眾缺乏文物保護(hù)意識(shí)，出現(xiàn)了觸摸、攀爬、乘坐等不當(dāng)行為，因此南博在考慮文物安全的前提下不得不使用圍欄、一米線、提示牌等，對(duì)展陳效果造成一定的影響；一些原本供觀眾休息的老座椅因安全與維護(hù)成本較高而封存，這確實(shí)是一種遺憾；部分征集的展品因理想效果與實(shí)際使用的情況差異較大也只能放棄，例如鎢絲燈泡的亮度不夠、成本高且易耗損，在維持一段時(shí)間后因無(wú)替換產(chǎn)品也只能更換成節(jié)能燈。此外，一個(gè)突出問(wèn)題是部分業(yè)態(tài)面臨調(diào)整，部分為展覽設(shè)定的項(xiàng)目可能經(jīng)濟(jì)效益并不好，商家、商品不得不作出調(diào)整，例如民國(guó)館售賣(mài)的傳統(tǒng)小吃“金剛臍”雖然很受觀眾喜愛(ài)，但是因?yàn)槌杀尽⑿б娴仁袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)因素卻難以維持[7]。

基于對(duì)“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式的有益探索，民國(guó)館獲得了觀眾的喜愛(ài)，同時(shí)也面臨一些管理和運(yùn)營(yíng)的問(wèn)題，這些問(wèn)題能否在策展階段解決、調(diào)整展覽方式能否提前規(guī)避這些問(wèn)題，都需要深入研究和實(shí)踐探索。

2.“因運(yùn)而生”展

2014年中國(guó)大運(yùn)河申遺成功后進(jìn)入了“后申遺時(shí)代”，打造大運(yùn)河文化帶成為新時(shí)代黨中央、國(guó)務(wù)院作出的一項(xiàng)重大決策部署。大運(yùn)河國(guó)家文化公園是打造中華文化標(biāo)志的重要內(nèi)容，大運(yùn)河江蘇段作為大運(yùn)河國(guó)家文化公園全國(guó)唯一一處重點(diǎn)建設(shè)區(qū)，其標(biāo)志性工程——中運(yùn)博由南博擔(dān)任策展方。中運(yùn)博的展覽框架綜合考慮了各展覽的相互關(guān)系，“因運(yùn)而生”展與中運(yùn)博另一常設(shè)展覽“大運(yùn)河——中國(guó)的世界文化遺產(chǎn)”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“大運(yùn)河展”）呈現(xiàn)互補(bǔ)關(guān)系。“大運(yùn)河展”是真實(shí)的、靜態(tài)的、展品不可觸摸的展覽；而“因運(yùn)而生”展是逼真的、動(dòng)態(tài)的、展品可觸摸的展覽。策展團(tuán)隊(duì)在策展之初便確定了在南博民國(guó)館實(shí)踐的基礎(chǔ)上延續(xù)“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式，真實(shí)再現(xiàn)大運(yùn)河沿岸城鎮(zhèn)的歷史景觀，反映運(yùn)河沿線人民的勤勞智慧與美好生活。

“因運(yùn)而生”展位于博物館的地面一層，展廳層高11.4米，平面大致呈長(zhǎng)條狀，普遍寬23.0米、長(zhǎng)134.4米，面積約3100平方米，較南博民國(guó)館平面更為狹長(zhǎng)。與民國(guó)館相比，“因運(yùn)而生”展明顯更為復(fù)雜。中國(guó)大運(yùn)河屬于線性巨型工程，開(kāi)鑿和使用歷史悠久，因此無(wú)論是時(shí)間跨度還是空間范圍，作為研究對(duì)象，大運(yùn)河沿線城鎮(zhèn)都遠(yuǎn)超民國(guó)南京。大運(yùn)河沿線分布了大量類(lèi)型豐富、各具特色的城鎮(zhèn)與村落，遺產(chǎn)構(gòu)成龐雜。在策展初期，策展團(tuán)隊(duì)明確了要全面展示中國(guó)大運(yùn)河沿線的城鎮(zhèn)歷史景觀，時(shí)間跨度包括隋唐宋、元明清兩個(gè)歷史時(shí)期，空間范圍覆蓋中國(guó)大運(yùn)河全線。策展團(tuán)隊(duì)在對(duì)大運(yùn)河沿線八個(gè)省市四十余處歷史街區(qū)和古鎮(zhèn)進(jìn)行調(diào)研后，意識(shí)到在有限的展廳內(nèi)勾勒出大運(yùn)河沿線城鎮(zhèn)歷史景觀極具挑戰(zhàn)性。策展工作中面臨的難點(diǎn)大致有：（1）大運(yùn)河的時(shí)空跨度大，沿線城鎮(zhèn)眾多，而展廳空間有限，所選擇的展項(xiàng)應(yīng)具有典型性；（2）各段需要協(xié)調(diào)好各類(lèi)城鎮(zhèn)歷史景觀要素，保證各段時(shí)空巧妙轉(zhuǎn)換；（3）為展現(xiàn)城鎮(zhèn)商業(yè)繁榮，業(yè)態(tài)設(shè)置密集，招商入駐、管理運(yùn)營(yíng)將面臨巨大壓力；（4）博物館建筑設(shè)計(jì)與展陳設(shè)計(jì)存在沖突，例如展廳疏散、結(jié)構(gòu)柱、層高等設(shè)計(jì)均不理想，需要展陳方案彌補(bǔ)。

針對(duì)這些難點(diǎn)，“因運(yùn)而生”展從時(shí)間和空間、有形和無(wú)形四個(gè)維度展現(xiàn)主題。展覽敘事結(jié)構(gòu)采用時(shí)間、空間兩條線，規(guī)劃為四部分：第一部分展現(xiàn)隋唐宋時(shí)期隋唐大運(yùn)河沿線的城鎮(zhèn)，“點(diǎn)式”重點(diǎn)表現(xiàn)兩座都城；第二、三、四部分合力展現(xiàn)元明清時(shí)期京杭大運(yùn)河和浙東運(yùn)河沿線的城鎮(zhèn)，按照運(yùn)河沿線城鎮(zhèn)的空間分布由北向南依次“線性”展開(kāi)。各段均挑選相關(guān)城鎮(zhèn)最能體現(xiàn)運(yùn)河文化的歷史景觀要素進(jìn)行展示，同時(shí)各有側(cè)重（表一、圖一）。

表一// “因運(yùn)而生”展策展大綱分區(qū)說(shuō)明

圖一// “因運(yùn)而生”展一層平面設(shè)計(jì)圖（圖片來(lái)源：蘇州金螳螂文化發(fā)展股份有限公司）

第一部分西段是展覽的起點(diǎn)，因隋唐大運(yùn)河段已難覓隋唐宋時(shí)期的地上遺存，主要依靠考古發(fā)掘和出土文物、歷史文獻(xiàn)、圖像以及少量實(shí)物等資料研究復(fù)原。西段面積占比約1/5，選取了隋唐洛陽(yáng)城、宋汴京城為參照原型，側(cè)重表現(xiàn)市肆，呈現(xiàn)從隋唐市坊到宋代街市的商貿(mào)繁榮場(chǎng)景。其余三部分面積占比4/5，北段是時(shí)空轉(zhuǎn)換的節(jié)點(diǎn)，時(shí)間上由隋唐宋轉(zhuǎn)至元明清，空間上由隋唐大運(yùn)河轉(zhuǎn)至京杭大運(yùn)河。北段選取京杭大運(yùn)河流經(jīng)的北京、天津、河北、山東等地運(yùn)河城鎮(zhèn)為參考原型，側(cè)重表現(xiàn)北方街市和民居生活；中段選取京杭大運(yùn)河流經(jīng)的江蘇北部等地運(yùn)河城鎮(zhèn)為參考原型，重點(diǎn)展現(xiàn)以江蘇的淮安和揚(yáng)州為代表的淮揚(yáng)地區(qū)的漕運(yùn)、郵驛、戲曲、鹽商、手工業(yè)文化；南段選取京杭大運(yùn)河、浙東運(yùn)河流經(jīng)的以江蘇蘇州、浙江杭州為代表的江南地區(qū)為參考原型，側(cè)重表現(xiàn)以絲織為代表的手工業(yè)和以糧食生產(chǎn)為主的農(nóng)業(yè)等重要經(jīng)濟(jì)文化，呈現(xiàn)江南地區(qū)的魚(yú)米水鄉(xiāng)風(fēng)貌。由于江浙的城鎮(zhèn)遺產(chǎn)眾多，展廳以對(duì)應(yīng)的中段和南段占比最大，接近3/5。

“因運(yùn)而生”展由一條主街將四段串聯(lián)，通過(guò)設(shè)置景觀節(jié)點(diǎn)完成各段空間的過(guò)渡銜接，例如入口的船模，彩樓歡門(mén)、烏頭門(mén)節(jié)點(diǎn)，牌樓、戲臺(tái)廣場(chǎng)節(jié)點(diǎn)，碼頭廣場(chǎng)節(jié)點(diǎn)，過(guò)街樓節(jié)點(diǎn)，出口的磚雕門(mén)樓等，既有各段特色，又可巧妙過(guò)渡，同時(shí)也是觀眾的拍照打卡處。展廳仿古建筑以?xún)蓪訛橹鳎瑯情w飛橋、水陸并行，形成水陸立體的展線。

城鎮(zhèn)歷史景觀要素主要包括有形和無(wú)形兩類(lèi)。有形要素包含街巷、建筑。建筑遺產(chǎn)選取以商鋪、戲臺(tái)、郵驛為代表的公共建筑以及民居為主要表現(xiàn)對(duì)象。公共建筑既考慮展示又考慮互動(dòng)體驗(yàn)和經(jīng)營(yíng)，以商業(yè)建筑為主，形成貫穿展廳的商街，有利于業(yè)態(tài)的經(jīng)營(yíng)，同時(shí)也體現(xiàn)了大運(yùn)河的商業(yè)貿(mào)易文化；其他公共建筑的選擇以反映各段城鎮(zhèn)歷史特色優(yōu)先，例如戲臺(tái)、郵驛、救熄會(huì)、織造署等。民居以展示為主，分別選取南北方代表性住宅及內(nèi)部陳設(shè)進(jìn)行展現(xiàn)，例如北段四合院、中段鹽商住宅、南段河房等，展現(xiàn)大運(yùn)河的民居文化。為力求真實(shí)，“因運(yùn)而生”展仿古建筑以“實(shí)”為主，除四合院外，其他建筑空間均可使用；以“虛”為輔，主要用于背景畫(huà)銜接處。各段建筑風(fēng)格也力求反映年代及地域特色，在形制、比例、構(gòu)造、尺寸、材料、色彩上均有所區(qū)分。無(wú)形要素大多體現(xiàn)在業(yè)態(tài)，主要從經(jīng)營(yíng)、展示和互動(dòng)體驗(yàn)三個(gè)方面考慮，業(yè)態(tài)商品需突出運(yùn)河特色，以茶、絲、瓷、糧、竹等為代表，以非遺項(xiàng)目、老字號(hào)優(yōu)先。“因運(yùn)而生”展吸取了南博民國(guó)館的經(jīng)驗(yàn)，考慮后期面臨的招商入駐、管理運(yùn)營(yíng)壓力等情況，業(yè)態(tài)首先考慮展示，在此基礎(chǔ)上兼顧后期經(jīng)營(yíng)的可能，并在經(jīng)營(yíng)上靈活機(jī)動(dòng)地選擇。基于此，業(yè)態(tài)大致可分為四類(lèi)：第一類(lèi)為純展示，體現(xiàn)各段歷史地域特色，例如西段的洛陽(yáng)宮燈、唐風(fēng)宴飲、宋代茶酒及小吃，北段的錢(qián)莊、藥鋪，中段的當(dāng)鋪、鹽商宅內(nèi)陳設(shè)，南段的江南土灶和“十里紅妝”等；第二類(lèi)業(yè)態(tài)兼顧展示和互動(dòng)體驗(yàn)，例如古裝服飾、雕版年畫(huà)、皮影、彩燈、香粉、織繡、糧、傘、扇、梳等，互動(dòng)體驗(yàn)包括項(xiàng)目展演、工藝展示和觀眾參與；第三類(lèi)業(yè)態(tài)兼顧展示和經(jīng)營(yíng)，例如瓷器、玉器、漆器、紫砂、竹（草、藤）編等手工藝制品和郵驛商品，第二、三類(lèi)業(yè)態(tài)在后期根據(jù)情況招商經(jīng)營(yíng)；第四類(lèi)為經(jīng)營(yíng)類(lèi)業(yè)態(tài)，優(yōu)先考慮必要性，為觀眾提供休憩場(chǎng)所，例如糕鋪茶館等。為增加展覽的真實(shí)感和趣味性，業(yè)態(tài)設(shè)計(jì)還包括了游戲、展演和文創(chuàng)產(chǎn)品，例如正店投壺游戲、戲臺(tái)和書(shū)茶館曲藝、米行傳統(tǒng)售賣(mài)方式等，各類(lèi)業(yè)態(tài)均可考慮開(kāi)發(fā)經(jīng)營(yíng)相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品。

“因運(yùn)而生”展的展覽設(shè)計(jì)還需克服展廳設(shè)計(jì)的不足：首先是0.7米×0.7米的結(jié)構(gòu)柱，主要通過(guò)展陳平面布局將結(jié)構(gòu)柱藏在二層建筑或隔墻內(nèi)；其次是展廳中部的疏散通道將展廳分成兩個(gè)部分，影響了展覽通長(zhǎng)主街的設(shè)想，策展團(tuán)隊(duì)在此處設(shè)計(jì)了節(jié)點(diǎn)空間，采用了底層架空可通行的傳統(tǒng)戲臺(tái)及廣場(chǎng)，既解決了疏散問(wèn)題，又整合了展廳空間。針對(duì)層高問(wèn)題，策展團(tuán)隊(duì)吸取了民國(guó)館的經(jīng)驗(yàn)，在展廳建筑設(shè)計(jì)階段提出增加層高的要求，建成后，天花吊頂凈高達(dá)8.8米，總體滿足了布展條件，但是唐宋段的二層廡殿頂、歇山頂仍無(wú)法完全呈現(xiàn)屋面而留有遺憾。另外由于該段唐風(fēng)建筑尺寸較大，展廳的面積有限，策展團(tuán)隊(duì)對(duì)尺寸多次推敲，力圖最大限度地把握和利用空間尺寸。

在展品征集方面，“因運(yùn)而生”展吸取了民國(guó)館的經(jīng)驗(yàn)，基于真實(shí)性效果并能確保安全的部分采用實(shí)物征集，征集的展品涉及招牌、匾額、楹聯(lián)、建筑構(gòu)件、家具和器物等；基于互動(dòng)性要求、作為觀眾使用和體驗(yàn)的部分則采用仿制品，例如茶具、酒具、座椅等，歷史年代較早難以征集的也采用仿制品。

為了讓展覽更具真實(shí)性，本次展覽更為關(guān)注環(huán)境模擬，以期在展廳體現(xiàn)日夜、天氣的自然變化。例如西段宋汴京設(shè)置了夜市；南段江南水鄉(xiāng)設(shè)置了煙雨場(chǎng)景，部分天幕使用了LED技術(shù)，以便更真實(shí)地模擬天空變化；在中段使用多媒體技術(shù)呈現(xiàn)運(yùn)河碼頭場(chǎng)景；在各段設(shè)點(diǎn)還使用音效呈現(xiàn)自然、社會(huì)的背景聲。相比南博民國(guó)館，此次展覽對(duì)技術(shù)的升級(jí)也是一種新的探索。

“因運(yùn)而生”展在開(kāi)展后也面臨管理和運(yùn)營(yíng)的問(wèn)題。在實(shí)踐工作中對(duì)可能遇到的問(wèn)題作出預(yù)判十分重要。考慮到后期展陳更新，策展團(tuán)隊(duì)在展覽設(shè)計(jì)中預(yù)留了臨展空間和非遺展演空間。在接下來(lái)的工作中還需持續(xù)解決展覽實(shí)踐中遇到的難點(diǎn)，并持續(xù)關(guān)注公眾對(duì)展覽的評(píng)價(jià)。

三、“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式探索總結(jié)

“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式適用于以城市（鎮(zhèn)）歷史文化為主題的動(dòng)態(tài)展覽，具有科學(xué)性、真實(shí)性、教育性、趣味性、娛樂(lè)性、互動(dòng)性等特點(diǎn)，此類(lèi)展覽與一般的常規(guī)展覽相比，具有一定的特殊性。（1）展覽成本高，復(fù)原建設(shè)城市歷史場(chǎng)景通常屬于常設(shè)展覽，需要搭建真實(shí)可用的建筑空間，需注意仿古建筑對(duì)展廳建筑結(jié)構(gòu)的影響，滿足疏散等消防規(guī)范，需進(jìn)行二次機(jī)電設(shè)計(jì)。（2）對(duì)展廳建筑空間要求高。雖然室內(nèi)仿古建筑依舊達(dá)不到實(shí)際建筑尺寸，但是對(duì)層高的要求已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)普通博物館的設(shè)計(jì)值，在南博民國(guó)館和中運(yùn)博“因運(yùn)而生”展的實(shí)踐中均無(wú)法達(dá)到展陳的理想要求。建筑結(jié)構(gòu)柱是另一個(gè)問(wèn)題，在無(wú)法去除的情況下會(huì)增加展陳設(shè)計(jì)的難度，對(duì)展陳效果有不利影響。如有可能，應(yīng)在博物館設(shè)計(jì)過(guò)程中充分考慮此類(lèi)展廳的層高和柱網(wǎng)尺寸。（3）策展涉及多部門(mén)合作。在兩次實(shí)踐中除古建所策展團(tuán)隊(duì)外，參與的部門(mén)還有征集部、非遺所、文創(chuàng)部等；還涉及多專(zhuān)業(yè)的合作，除展陳設(shè)計(jì)外還包括古建筑、室內(nèi)陳設(shè)、非遺等專(zhuān)業(yè)。（4）展覽設(shè)計(jì)中注重人的體驗(yàn)及作用，從視覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)多維度設(shè)計(jì)體驗(yàn)展覽信息。不建議使用雕塑人像，對(duì)多媒體技術(shù)手段需保持克制，但建議嘗試多元化的展陳和合理使用先進(jìn)技術(shù)手段。（5）此類(lèi)展覽屬于裸展，展品征集及仿制應(yīng)進(jìn)行預(yù)判，既要考慮展品安全，也要設(shè)法滿足觀眾互動(dòng)體驗(yàn)時(shí)的使用要求。（6）對(duì)博物館管理運(yùn)營(yíng)水平要求高。展覽后期的持續(xù)維護(hù)會(huì)面臨各種問(wèn)題，例如如何保持展陳設(shè)計(jì)的初心、延續(xù)升級(jí)展陳理念都是對(duì)管理運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)的考驗(yàn)。

“城市歷史景觀再現(xiàn)”展覽模式之所以能吸引觀眾，最主要在于策展團(tuán)隊(duì)從觀眾的角度出發(fā)，為觀眾打造其喜聞樂(lè)見(jiàn)的展覽形式，從博物館與觀眾關(guān)系來(lái)看，似乎走向了“顧客”階段[8]。博物館摒棄了展柜展板的說(shuō)教模式，在逼真的歷史場(chǎng)景中采用更為平易近人的體驗(yàn)互動(dòng)模式，調(diào)動(dòng)觀眾的各種感官，讓觀眾有身臨其境之感。這種模式將知識(shí)和信息用通俗、感性、趣味、簡(jiǎn)單的方式轉(zhuǎn)譯出來(lái)，觀眾在輕松愉悅的氛圍中接受知識(shí)和教育，達(dá)到寓教于樂(lè)的效果。展覽具有商業(yè)性、娛樂(lè)性，但是不同于社會(huì)上常見(jiàn)的仿古商街，展覽有著明確的歷史文化傳播理念，對(duì)展覽的歷史場(chǎng)景有科學(xué)的考證；商業(yè)行為、娛樂(lè)項(xiàng)目均有嚴(yán)格把控，必須服從、服務(wù)于展覽主題，不能因迎合觀眾而喪失立場(chǎng)甚至走向媚俗。在這類(lèi)展覽中還可以很好地融入高品質(zhì)的文創(chuàng)產(chǎn)品、游戲項(xiàng)目等，帶動(dòng)博物館其他工作的發(fā)展。當(dāng)然，這種展覽模式也有其局限性：首先其并非普遍適用，其展覽主題偏向歷史城鎮(zhèn)涵蓋的內(nèi)容，比較適合大場(chǎng)景的常設(shè)展覽，需要豐富的展陳內(nèi)容支撐；其次，在資金支持、專(zhuān)業(yè)協(xié)調(diào)、后期運(yùn)營(yíng)維護(hù)等方面都有更高的要求。