“零展品”博物館展品體系構建
——以中國大運河博物館展品征集為例

李 竹

（南京博物院 江蘇南京 210016）

內容提要：近年來，我國新建博物館數量激增，但新館藏品較難助力其發揮功能，征集工作的重要性受到普遍關注。南京博物院文物征集部集多年征集工作經驗，在中國大運河博物館建設過程中轉變思路、創新理念、探索方法，建立征集、策展聯動機制，秉承綜合性、特色化、前瞻性等征集原則，從無到有地為相關展覽構建展品體系，確保博物館從零展品到順利開放，為我國博物館征集工作理論和實踐探索了一條路徑。

2018年10月，中國大運河博物館（以下簡稱“中運博”）籌建工作正式拉開帷幕，當時面臨的狀況是“零藏品”“零展品”。為保質、高效地按時開館，“展品征集優先”成為中運博籌備時期明確的重點工作之一，在規定時間征集足夠數量的展品以滿足展覽開放，同時構建反映中國大運河文化綜合內涵的展品體系便成為此次征集工作的主要任務。為此，南京博物院（以下簡稱“南博”）在多年的工作積累基礎上開展了一系列創新轉變與探索實踐，確保展覽等各項工作如期完成。中運博開館在即，筆者將該工作的體會與收獲小結成文，與同行討論。

一、博物館展品征集工作的重要性與必要性

藏品是博物館的基礎，藏品征集是博物館履行職能的基礎工作。正如有學者指出：博物館的征集工作正是博物館為實現其社會職能而持續地發現和搜集展品的行為和活動[1]。2007年《國際博物館協會章程》（ICOM Statutes）關于博物館定義的表述為：“博物館是一個為社會及其發展服務的、非營利的常設機構，向公眾開放，為研究、教育、欣賞之目的征集、保護、研究、傳播、展示人類及人類環境的有形遺產和無形遺產”[2]。“征集”在英文版本中的表述對應為acquires。有學者指出，國際博物館協會（以下簡稱“國際博協”）的博物館定義包含五項博物館的關鍵業務，即收藏（acquires）、保護（conserves）、研究（researches）、傳播（communicates）、陳列（exhibits），是對博物館行業特色的歸納[3]。從1974年至2007年，國際博協對于博物館定義的修訂調整共有五次，但是“征集”作為博物館的基本業務長期未變。國際博協職業道德委員會主席馬丁·R.謝勒（Martin R.Sch?rer）認為，關于博物館定義中的“征集、保護、研究、傳播并展出”，可將這些博物館的傳統任務分為兩組——博物館化（或曰收藏，包括保護和研究）、可視化（包括傳播和展出）[4]。所以，征集工作是博物館特有的業務，是其固有屬性和工作職責，是博物館機構的天然使命。

博物館的職責和使命決定了開展征集工作的必要性。隨著社會發展和時代進步，博物館也在跟隨時代融入社會的發展和變革。在中國，博物館在促進文化繁榮和文旅融合中發揮著自己的應有作用。面對這樣的新形勢，博物館如何更好地運行？國家文物局組織實施的國家一級博物館運行評估能充分說明問題。以2010年度國家一級博物館運行評估為例，對于展品征集工作，評估簡報指出，展品征集保護等基礎工作的扎實進步為博物館事業發展奠定了基礎，博物館積極開拓征集渠道，征集經費來源出現了從單一財政撥款向多元化籌集的轉變，征集經費也在增加。但是簡報也指出，面對博物館不斷發展的態勢，藏品問題凸顯，藏品征集這個指標總得分率僅有60%，2008—2010年得分偏低的博物館近半數。新征集的藏品中高質量藏品偏少。展品征集和人才問題正是制約博物館事業可持續發展的兩大深層次問題[5]。最重要的是博物館所關注的“物”的內涵和外延在不斷擴大，這個現狀也直接推動了征集工作的思路與方向的改變。博物館雖然從“以物為中心”到“以人為中心”這個趨勢在不斷深化，但是也只有打好“物”這個基礎，才能做好對“人”的服務。所以，對照社會的發展變革，我們現階段的展品征集工作還遠遠不能滿足博物館發展的需求，更不能滿足社會公眾的需要。

1.從征集“文物”到征集“藏品”

國際博協2007年定義中，征集、保護、研究、傳播、展示的對象是the tangible and intangible heritage of humanity and its environment，對于這個表述，因為中文翻譯的差別，有的譯作“人類及人類環境的有形遺產和無形遺產”，有的譯作“人類及人類環境的物質和非物質文化遺產”。此前國際博協的表述是material evidence of man and his environment，即“人類及其環境的物證”。國務院2015年頒布的《博物館條例》中對于博物館收藏的對象采用了“見證物”這一表述，即博物館收藏、保護、展示的對象是“人類活動和自然環境的見證物”。官方對博物館所關注物的具體表述反映了博物館對于其社會職責的認識及承擔相應社會角色的自發要求。無論是“文化遺產”“物證”還是“見證物”，皆因其內涵和外延在一定語境、目標、關系、價值、態度、決定者、影響范圍等設定下有所差異[6]，但是對于博物館的業務對象而言，它必須是廣泛的，具有豐富的內涵和外延。具體而言，博物館的業務對象“日趨多元，除文化與自然物證外，非物質文化遺產、文化空間、傳統技藝、藝術裝置等活態的、非實體的、有價值的歷史記憶、文化現象，成為博物館的工作對象”，此外，“國家、民族文明成果和文化基因的記憶、傳承和發展離不開博物館，文化遺產保護研究與優秀傳統文化展示教育也要依托博物館”[7]，這個新的形勢對于征集工作提出了新的要求。

對此，我們的理解是雖然博物館的業務對象具有日漸豐富的內容表達，但是它必須建立在結合博物館自身性質、任務、發展需要的基礎之上，單一地將文物作為征集對象已經遠遠滿足不了博物館發展之需；而藏品作為博物館履行特定工作程序收藏、管理的相關物品，在內涵和外延上具有極大的空間，所以征集對象從文物到藏品的變化反映了征集工作的思路和理念的變化。

2.從征集“藏品”到征集“展品”

正如藏品是博物館履行特定工作程序收藏、管理的相關物品，展品則是展示在展廳的物品。博物館為展覽的正常開放而進行的展品征集工作能讓新展品持續加入，從而使博物館保持創造性和活力。博物館增加展品的渠道主要來源于考古發掘和展品征集，其中考古發掘的重要性不言而喻，但是展品征集也具有其優勢，在保護文化遺產、搶救流散文物、留住歷史記憶方面發揮著極其重要的作用。

從征集藏品到征集展品主要包含兩層含義。一是對征集對象理念的進一步發展。雖然從文物到藏品的變化反映了征集理念的變化，但是博物館在發展的過程中面臨許多實際的矛盾和問題，征集對象只限藏品的概念仍然滿足不了當代博物館的發展需求。比如存在這樣一類物品，其本身的價值決定了并不能夠被博物館入藏，也就是說達不到藏品的標準，但為滿足展覽所需，必須征集現代拓片、影像、書籍、圖籍、文獻檔案、模型等。因此，在實際工作中引入了“展品”這個概念，因這類物品征集是為了展示使用，尚不夠入藏條件，不作為藏品入藏，而只是履行登記手續，作為展品使用。日本的《博物館法》第三條即規定：博物館的收集、保管和展出類型有實物、標本、模寫、模型、文獻、圖表、照片、電影、錄音等博物館資料。二是從“藏”到“展”。博物館的征集原則中有一條是可利用原則，即“博物館征集的物品應該在當下或可預見的未來有研究、教育和欣賞的功用。博物館的展品都應提供科研、教學、展陳、出版的利用”[8]。歸根結底，展覽才是最終的目的，只有對公眾展示，才能體現為公眾服務、為社會服務的征集理念。因此，征集的藏品只“藏起來”是不夠的，還應該“展出來”“用起來”，發揮其最大的社會效益。

二、中運博的展品征集工作

（一）找準征集定位，明確征集目標

2018年10月南博召開中運博籌備動員會，在運營籌備辦公室下設展品征集組（以下簡稱“征集組”）。鑒于多年來特別是近十年來南博的征集工作在理念、方法與團隊建設上均取得了令人矚目的成果，展品征集工作由南博文物征集部負責，具體任務是在一年半的時間征集滿足展覽需求的萬余件展品。

中運博的展示內容時間跨度長、空間區域廣、內涵外延極為豐富，將如此豐富厚重的大運河文化通過征集的展品展示無疑具有極大的挑戰。為此，征集組首先明確了中運博的定位是“大運河國家文化公園中的專題博物館”；隨即及時熟悉展覽大綱，了解展陳內容；最后確定征集展品的總體要求是“展品既要有科學性、歷史性和藝術性，又要滿足服務公眾的需求，雅俗共賞，所征集的展品必須反映大運河主題且符合展陳需要”。因此，征集組將中運博展品征集的工作目標確定為“一切為了展覽的需求而征集”。所有的征集工作緊緊圍繞展覽進行，以滿足展覽所需為一切工作的出發點和落腳點。征集組不斷熟悉展覽大綱的更新內容，同時加強與策展團隊的聯系，有新的征集信息時，先與策展人溝通確認，再進入征集程序。同年11月，一批反映大運河歷史風貌的老照片便已征集到位，成為中運博的首批展品。

（二）建立規章制度，確保運轉高效

規范征集，制度先行。博物館展品征集是專業性博物館的基本業務，應有嚴密的征集程序，必須依法依規，遵循特定工作程序和符合規定的業務標準。征集制度既要有原則性、規范性，又要具備可操作性，所以建立相應的規章制度并強化制度執行，是開展規范征集工作的保障。

征集組基于南博藏品征集的豐富經驗，遵照《江蘇省博物館藏品征集規程》，參照《南京博物院文物征集管理辦法》，擬定了《中國大運河博物館展品征集管理辦法》《中國大運河博物館臨時庫房管理辦法》等，從征集宗旨、原則、程序、支付、保管等方面作了相關的規定，確保征集工作順利、協調、高效地運轉。《中國大運河博物館展品征集管理辦法》明確了征集目的，要求有計劃地搜集展品，征集展品要符合博物館定位和發展目標，要有利于博物館業務的開展，要適合博物館的資源條件等。這些規章制度的制定，使得展品征集工作從信息收集、真偽鑒定、價值評估到最終的征集都有章可循、有序開展，確保審慎使用征集經費，科學、謹慎開展征集工作。

（三）制定征集方案組建優秀團隊

征集組先后牽頭召開展品征集沙龍和征集工作會議，多次與各項展覽的策展團隊溝通展覽內容，了解展覽所需展品的要求，統一思想，厘清征集思路，組建團隊，壓實責任，層層分解，迅速制定征集方案。

理清征集工作的基本思路，首先要明確征集工作的最根本目的是為展覽和公眾服務。在征集工作中要遵循主動性原則，明確收藏的范疇和展品的范圍。正如著名博物館學家喬治·埃里斯·博寇（G.Ellis Burcaw）在《新博物館學手冊》中強調，博物館的收藏是“可用于教育或美學活動上的重要物件，是有意義的物件，而不是純粹的奇珍異寶、大腕遺物、稀罕品或收藏家清單上的物件”[9]。有鑒于此，征集活動開展前的充分調研是前期征集工作的重要內容，即仔細進行分門別類的梳理，列出需要填補的展品空白與缺失；研究整理展覽所需展品的具體時代、展品類型、展覽重點和展品數量的分配。例如隋唐和明清時期是多個展覽都要反映的時代，這兩個時段的展品數量就要增加，展品類型更要豐富。由于資金有限，重點文物征集要少而精，需要結合展覽的重點部分按數量和時代合理分配。同時需要特別強調和注重展品之間的聯系與組合，在單一的、個體的展品之間，在時間、空間及人等維度充分發掘展品之間的關聯。新征集的展品要能夠將之前互不關聯的文物建立起聯系，能夠串聯起展品的組合，能夠完善展品的序列和結構。

征集組工作人員多為研究人員，從事征集工作多年，熟悉征集工作的相關法律法規和工作要求，有豐富的征集經驗和業務知識，對不同時期和不同類別的文物有深入的研究，因此能夠對中運博擬征集的展品承擔去粗取精的責任，并能夠有針對性地征集。同時，由于文物征集部常年參與社會文物的管理工作，對拍賣公司和文物商店等社會文物資源較為了解，也能夠為中運博展品的征集提供較多的信息。正是這樣一支優秀的團隊，為順利完成征集任務提供了保障。

三、中運博展品征集工作的創新實踐

只有轉變思路才能在規定的時間內突破瓶頸、有所作為。面對中運博展品“零基礎”的現實，南博先后召開多次征集工作會議，一是確立展品征集的主旨和基調，二是明確所有的征集工作緊緊圍繞展覽進行，以滿足展覽所需為一切工作的出發點和落腳點。

（一）轉變征集理念：從征集藏品到征集展品

中運博的征集理念實現了從“藏品征集”到“展品征集”的轉變。依據中運博的現狀及今后的發展趨勢，以往的藏品征集的概念已經完全不適應中運博征集工作所需，為此征集組舍棄了傳統的“藏品征集”思路，轉變為“展品征集”，只有這樣才能按時、保質、高效地完成這項艱巨的任務。展覽是最終的目的，只有對公眾展示，才能體現為公眾服務、為社會服務的征集理念。

（二）創新征集方法：以簡馭繁、多管齊下

在展品征集的過程中，征集組運用多種征集手段多管齊下、多點發力。在征集社會文物時，關注運河沿線城市的國有文物商店，從中梳理各運河沿線城市的重點文物、特色文物；同時也關注社會流散文物，加強與藏家、拍賣公司的密切合作。在收購的同時還鼓勵社會捐贈，讓更多的社會力量參與展品征集工作，征集組做好相應的捐贈服務。考古發掘出土文物的移交也是征集工作的組成部分，為此，征集組完善移交程序，做好展品交接。國有文博收藏單位之間的調撥也是拓展征集手段的途徑之一，為此，征集組嚴格按照文物調撥的相關法律法規，做好省內甚至跨省的文物調撥工作。

（三）建立“征集—策展”聯動機制：展覽、征集無縫對接

在時間緊迫、任務較重的情勢下，唯有順應形勢變化簡化對接程序、優化工作方法，才能高效率、保質保量地按期完成開館任務。具體到征集展品工作，最后的落腳點在于展覽，所以征集與展覽之間的無縫銜接是確保工作高效的重要因素。

1.展覽、征集齊頭并進

在中運博項目籌備之初、展覽框架尚未成形之時，如果按照常規方法，需要按照展覽文本開展征集工作，那么勢必會影響整個征集工作進度。為此征集組確立了征集工作與展覽文本撰寫同時進行的策略，先征集一批必要的、急需的、與運河有直接聯系的展品；同時，保持與策展組的密切聯系和溝通，隨著展覽大綱的不斷完善而不斷調整征集方案，補充展覽所需展品。

2.征集、展覽聯合行動

為了確保征集的展品契合展覽所需，在展品征集調研、摸排線索的過程中，先由具體的征集責任人提出征集動議，明確征集對象，填寫《擬征集展品申請表》，主要闡明擬征集物品的簡要情況、征集的意義和作用、建議適合的展覽內容。策展人在該表上根據展覽的需要提出是否征集的建議，供征集人參考是否繼續履行后續的征集程序。此項機制有利于征集展品確為展覽所需，因而大大提高了征集展品的利用率。實踐證明，“征集—策展”的聯動機制效果顯著。

（四）設立臨時保管庫房，征集、保管融為一體

為加強中運博展品的登錄、編目、分類和管理工作，在院領導的統一部署下，南博典藏部借調工作人員共同參與征集工作，主要負責展品的分類、編目、保管與提用等工作。在展品征集過程中，保管人員參與征集工作，及時了解所征集展品的內涵和作用，更有利于對新征集展品的建檔，為將來更好地對展品整理、登錄及為展覽服務提供保障。

開展征集工作的同時，中運博主體建筑正在施工，為了安全保管征集的大量展品，南博租賃了揚州海關綜合保稅區的監管倉庫庫房，安裝了符合文物保管要求的保衛監管設備。征集組在確保文物安全的前提下，按照典藏的要求，根據展品的材質、年代等對展品進行科學整理、編目、分類、登錄，開架式陳列方式使展品一目了然，便于策展人員挑選展品，提高了工作效率。這種征集保管融為一體的工作模式，為今后將展品移交給中運博征集保管部奠定了工作基礎。

（五）加強展品研究，有效支撐展覽

征集組深入發掘、研究整理已征集展品的時代背景和歷史、文化、藝術等價值，構建展品之間的組合與聯系，搭建并完善展品序列，注重提升展品的質量，力求做到物盡其用。

征集組編撰出版的《霧集云合》一書是展現征集成果的重要出版物，不僅呈現了大量的展品圖片，也體現了征集人員的重要科研成果。此外，對于各類運河展品的研究不勝枚舉，如對淮安大河衛墓志、運河相關史料、漕運倉儲以及運河沿岸瓷器類、書畫類、漆器類、玉器類、刺繡類等展品的研究。征集人員還利用新征集展品申請了科研課題，研究成果有效提升了征集工作的深度和廣度，更好地服務于展覽等工作。

四、構建展品體系：從“零展品”到“成體系”

展品是博物館開展一切工作的基礎，建立完善的展品體系是博物館策劃展覽、提供公眾服務、進行學術研究等業務工作的基本保障。征集組尤其關注構建中運博展品體系，并進行富有成效的探索。

（一）展品體系構建的原則

1.綜合性原則

展品輻射地域范圍廣、跨度時間長，反映的大運河文化應內涵豐富、外延寬廣，涉及的展品從質地到形態豐富多樣，展品的涵蓋較為綜合全面。

2.特色化原則

展品體系突出“大運河特色”，所有的展品無論是反映歷史、文化、經濟、宗教還是反映社會生活等方面，都必須與大運河直接相關。

3.前瞻性原則

目前的展品征集只是滿足開放需求，后續征集的展品要考慮展覽的多樣性、展品替換休眠期的需求，并考慮“為明天收藏今天”，征集當代展品。

（二）展品體系構建的歷程

1.從無到有，從有到優

中運博項目立項之初，征集組面臨的是展品零基礎的狀況。為此，征集組邊征集邊研究，在初期征集的展品基礎上，通過深入研究，尋找展品之間的內在關聯，探索文化時代背景，深挖展品故事，拓展征集渠道，為展覽提供切實的支撐。例如征集組在前期征集的零散的長沙窯瓷器基礎上，又從湖南征集了一批唐代長沙窯瓷器，構成了一個特點鮮明的展覽體系。唐代長沙窯瓷器是當時著名的貿易產品，其運輸方式是沿長江順流而下，到達國際港口揚州，再通過運河水路分銷到北方并行銷海外。所以長沙窯瓷器既是與運河密切聯系的貿易物證，也是海上絲綢之路的大宗商品，這就是此批文物的時代背景。征集組征集的長沙窯文物器形多樣，主要有執壺、瓷枕、凈瓶、大罐、水盂、玩具等，形成了不同的器物組合。裝飾紋樣有貼塑的雙魚紋飾，具有濃郁中東特色的椰棗紋、胡人樂舞圖、飛鳥、奔鹿等，為探究紋樣背后的故事提供了線索。征集的32件長沙窯瓷碗，與“黑石號”沉船出水的器物如出一轍，點彩的阿拉伯文字揭示了中外文化交流和互鑒，具有極好的展陳效果。總之，前期的展品征集只是滿足初步的展覽需求，要提升展陳質量，滿足不同的展覽主題需求，實現中運博持續高質量的發展，還需要征集更多高質量的展品。

2.從單一文物到多元展品

展品的征集內容趨向多元是征集組新的探索和嘗試。究其原因，首先是大運河展品征集的對象外延寬廣，單一的文物滿足不了展覽的實際需求；其次是中運博所展現的內容不僅限于古代運河的變遷、功用與管理，還反映大運河作為歷史文化遺產的時代意義；最后，為更好地提升博物館公共文化服務的效能，在展品展示時需要運用一系列的輔助手段，使其能夠更好地服務公眾，提升展覽的普及性。

3.從零基礎到成體系

通過大量的征集工作，聯合野外調查和考古發掘展示素材，結合資料搜集、模型制作、數據采集、藏品復制及展覽設計等各項工作，征集組主要征集了以下六類展品。

一是歷史文化見證物。從春秋時期到民國時期，大運河在歷史上作為中國南北交通大動脈，對地區間的經濟、文化發展與交流作出了巨大貢獻，所以為中運博展覽所需，征集歷史上能夠反映開發、利用、管理大運河的見證物，反映大運河沿岸社會發展、生活習俗、文化藝術和大運河區域南北交流、東西交流的重要物證皆是征集工作的要義。

二是自然見證物。如“大運河與自然”展主要突出大運河自然環境的相關見證物，如動植物標本和河流水文、土壤環境、礦藏資源等的見證物。

三是非物質文化遺產的有關展品。主要是為滿足“大運河非物質文化遺產”展覽需要而征集的沿岸具有典型性、代表性的非物質文化遺產相關展品，其中不僅有非遺傳承人的代表作品、工具等實物資料，還有活態的技藝傳承、制作創作過程等資料。

四是現當代藝術品。大運河是流動的文化遺產，我們不僅注重古代大運河的歷史意義，也關注大運河的現實意義，由此征集了一批當代藝術家創作的反映大運河風貌、人文景觀、歷史典故的書法、繪畫作品等。

五是復制品、模型等。為展覽所需，一些重要的、珍貴文物需要復制，如隋煬帝墓出土的鳳冠、明梁莊王墓出土的明代儀仗俑以及為展現大運河相關水利工程、閘口堤壩、漕運場景等而制作的模型，均有利于提升展覽空間特色，加強展示效果。

六是多媒體數據、音像、影像、檔案資料。主要有反映近現代大運河風貌的圖片、照片資料，現當代大運河相關書籍、圖籍、測繪資料，多角度反映大運河歷史文化的錄音、錄像、影像資料等。

中運博展品征集工作運轉高效、協同有力、成果顯著，在時間緊、任務重、人手少的情況下，按時、保質地征集了大量與大運河相關的展品，有效地服務了中運博展覽，構建了中運博基礎展品體系，有力支撐了中運博為公眾文化服務的能力，期間的探索與收獲也有望為今后的博物館征集工作提供借鑒和啟發。