膠州秧歌與商河鼓子秧歌的音樂比較

（廣東工業大學華立學院,廣東廣州 511325）

膠州秧歌《十個字》是一首描述歷史人物的秧歌小曲，拍子記號是二拍子。二段體的音樂結構非常簡潔明了。這首小曲采用了2個樂段，每個樂段都是工整性的音樂結構，整首小曲的音樂曲式結構是a、b、c、b1的音樂結構，全曲都是在D宮調式上進行寫作。第一樂段從第1小節到第8小節，曲式結構是二段體的工整樂句模式，第一樂句的前四小節開始于D宮調式，結束于此調式的徽音。較有特色的一點是，這一樂句出現了一個純四度音程大跳，但是配以它較慢的演唱速度和疏松的節奏型，聽起來依然是細膩、柔軟的音樂色彩，較好地體現了膠州秧歌濃厚的抒情音樂色彩。第二樂句的前四小節，一直都在D宮調式上進行寫作，最后停留在了這個調式的宮音上。第二樂段是第9小節開始，采用6+4的樂句，從第二樂段開始音樂加入了一些手拍的節奏型，舞蹈的韻律性更加強烈，歌舞表演的熱烈場面得到了不斷加強。第二樂句中附點型節奏的加入，讓原本規整的節奏型充滿了變化，整體的音樂旋律感更加強烈。總之，這首小曲是以音程級進為主，整體旋律都較為平穩，音樂色彩細膩溫柔，很有小家碧玉的感覺，體現了沿海地區獨特的民風民俗。

膠州秧歌《春季天》是一首初春時節的民間小曲，拍子記號是二拍子。二句體加補充樂句的音樂結構是很有自身特點，這首精煉短小的秧歌小曲，整首小曲是a、b、c的是4+6+2音樂曲式結構。全曲都是在D宮調式上進行音樂寫作。第一樂句（1——4）始于D宮調式，結束于此調式的徽音。樂句一開始就采用前八后十六、附點型以及十六分節奏的節奏型，營造出歡樂熱鬧的音樂氛圍，節奏型的多樣變化讓這首樂曲一開始就給人一種耳目一新的感覺。值得一提的是，十六分音符節奏型的應用并沒有與膠州秧歌細膩的音樂色彩產生沖突，在級進音程的配合下，整首歌曲依然充滿濃郁的當地音樂特色。第二樂句（5——10）里的補充樂句，較好地讓旋律線得到緩沖收尾，更有平穩的結束感。后面的附點型節奏型的加入，使得音樂后半段的色彩更為歡騰，將小曲的整體音樂氣氛推向了高潮。由于膠州秧歌是“三灣九轉十八態”的表現風格，所以為了明顯地配合出舞蹈“扭”“擰”的這些動作，膠州秧歌多采用附點型節奏，讓歌配舞的表演形式從整體上體現出一致性。補充樂句所采用的純八度大跳配以松散型的節奏型，更加能加強結尾處的終止感。

膠州秧歌《高蹺曲》是一首慶典時候的膠州秧歌小曲，拍子記號是二拍子。四句體的音樂結構，是a、a1、b、a3的結構形式。都是2+2+2+2的音樂結構，開始于G宮調式，結束于此調式的羽音。純四度的大跳音程配合松散的節奏型，在平緩的歌曲速度下，依然具有溫和的音樂表現力，整體都充滿膠州秧歌較為抒情的音樂風格。第二樂句（3——4）是第一樂句（1——2）的變化承接，從第三樂句（5——6）開始，加入新型的節奏型，讓音樂元素更加豐富多彩。第四樂句（7——8），再次使用原先的節奏型，整首秧歌小曲呈現出“起”“承”“轉”“合”的音樂發展模式，很符合民族民間音樂的曲式結構特點。在整體的音樂感覺上，這首秧歌小曲采用較為舒緩的歌曲速度，并配以松散的節奏型，四聲的民族民間音樂調式，這些因素都讓這首小曲更加柔美。

商河鼓子秧歌《梳頭調》，是一首很典型的商河鼓子秧歌小曲，拍子記號是二拍子。采用三句體的音樂形式4+3+4的a、b、a’的形式，整首秧歌小曲開始于A宮調式，然后轉掉到E宮調式，最后再次轉回A宮調式，結束于A宮調式的羽音。第一樂句（1——4）采用松散的音樂節奏型為主，有少量的前八后十六音樂節奏型，第3-4小節的音樂元素是第1-2小節的重復。第二樂句（5——7）是一個是特色鮮明的小樂句，密集型節奏的應用讓這首秧歌小曲充滿了奔放熱烈的音樂色彩，能夠較好地表達出商河人民粗獷的民族民風。此外，變宮為角的音樂色彩轉變，讓該曲的后半段的音樂線條開始向該調的上方五度調變化，調式調性變為E宮調式。緊接著下一小節，音樂又再次回到了A宮調式，最后結束在了A宮調式的商音。綜上所述，整首秧歌小曲是A宮B商調式的秧歌音樂。下一樂句引入了純五度的大跳音程，熱烈奔騰的秧歌音樂表演氣氛馬上得到了加強，鼓子秧歌外放的音樂情緒得到了充分的展現。同理，之后的3小節也存在這樣的特點。筆者在長期的音樂譜例分析中，發現純四、純五度的音程大跳在商河鼓子秧歌中頗為常見。第三樂句是從第8小節開始的，這四小節中加入的切分音型讓原先的音樂元素和音樂形象都更加活潑可愛。規整的音樂律動性得到了豐富，樂句中的長音時值的應用，賦予了這首小曲生動形象、幽默詼諧的音樂情感。整首樂曲在轉調之后再次回到了初始的A宮調式，調式上很有前后呼應的特點。

商河鼓子秧歌《太平年》是一首充滿抗日色彩的秧歌小曲，拍子記號是二拍子。在當地百姓中口口相傳。整首秧歌小曲都展現了當地人民在該時期的生活狀況。全曲以D宮五聲音階進行旋律寫作，然后在第二樂句（5——7）轉入G宮調式，最后再次轉回D宮調式，并結束于該調式的徴音。三句體的a、b、c音樂結構非常的簡潔明了，是4+3+4的曲式結構。主要采用松散的節奏型，第一樂句的四個樂句中，都是應用了一樣的音樂寫作素材，大跳音程多次出現。從第三小節開始加入純五度音程、純四度音程，讓音樂旋律在整體上都得到了統一。以上這些大跳音程的應用，讓商河鼓子秧歌的這種內陸地區的音樂風格變得非常鮮明，對于音樂情緒的表達起到了推動作用，能夠較好地體現出較為激動高亢的音樂情感，當地百姓原汁原味的秧歌音樂特點。這首樂曲在較快的樂曲速度、松散節奏型的配合下，加以大跳音程的旋律在實際歌唱中充滿抑揚頓挫的感覺。第二樂句從第5小節開始，在第7小節那里出現了民族調式中變角為宮的情況，音樂的調式調性轉向下方五度的G宮調式。第三樂句是從第8小節開始，在調式調性方面，這三小節一直都采用G宮調式的調性進行寫作，最后也停留在了這個調的徴音上。從第8——10小節開始，音樂元素加入了連續的大跳音程，音樂橫向線條出現較大的波動，表現出奔放、豪邁的音樂情感。這首秧歌小曲在整體上，應用了靈活多樣化的音樂元素進行音樂織體寫作，節奏型豐富多變，旋律線條也跌宕起伏。

商河鼓子秧歌《打商河城》，是一首流傳較廣的秧歌小曲，拍子記號是二拍子。二句體的a、b音樂結構短小簡潔。其曲式結構是6+6的對稱性樂句。主要采用前八后十六、十六分音符的密集節奏型，第一樂句（1——6），其中較為有特點是第三小音節出現了一個純四度的音程大跳，配以附點型節奏，音樂旋律線條的起伏感更為鮮明。第5——6小節所使用的元素來自第3——4小節的音樂元素，采用了模仿的寫作手法。第一樂句以D徵調式的主音D為起始音，宮音A為結束音。第二樂句（6——12），第二樂句以D徵調式的角音B為起始音，主音D為結束音。第6——9小節都采用新元素寫作，豐富了小曲在音樂上的多樣性，之后的第11、12小節重復使用第10小節的元素，這樣不僅能夠強調結尾處的音樂旋律，而且也更加方便歌唱者對于歌詞的記憶。在第6小節一開始就引入了一個附點型節奏型，豐富了音樂的表現力，讓音樂風格更為很活潑、詼諧。在第8小節中，出現了一個向下方純五度的音程大跳，配以快速的十六分音符跑動，讓第二樂句一開始就充滿奔放、高亢的音樂風格，音樂氛圍較為歡騰、熱烈。第9——12小節，連續的純四度、純五度的音程大跳交替出現，強化了旋律的起伏感，音樂情感更為濃郁，整首小曲在喧鬧的音樂氣氛中結束。

秧歌作為一種民間的歌舞活動，常常出現在重大的節慶場合，歌舞相結合的表演形式，是秧歌音樂的獨特魅力。通過分析這些較為典型的歌例，從中可以發現這兩種秧歌音樂在旋律、調性、結構等方面的特點。首先，旋律層面沿海地區的膠州秧歌整體都較多地采取級進音程，旋律線條發展較為平緩，較多地應用松散的節奏型，小曲的整體歌唱速度也比較緩慢，這些特點在膠州秧歌中是其整體性的特點。而內陸的商河鼓子秧歌則喜歡使用大跳音程，旋律線條也起伏較大，較多地采用密集的節奏型，小曲的整體歌唱速度也較快，這些都是商河秧歌的共性。筆者認為，膠州秧歌和商河鼓子秧歌的這些差異點，與兩種秧歌所處的地理位置、當地的風土人情都是密不可分的，正所謂“一方水土養一方人。”其次，膠州秧歌為了突出其在音樂與舞蹈動作上的相互配合，加入了很多的附點型節奏，音樂風格更為細膩柔美。而商河鼓子秧歌確很喜歡使用切分音節奏，音樂風格更為高亢嘹亮。最后，膠州秧歌很喜歡采用民族五聲調式，多采用單一調性寫作。而商河鼓子秧歌的調性更為多樣性，存在向上方或下方進行五度調的轉調寫作手法。因為秧歌小曲都是來自民族民間的音樂，所以這兩種秧歌小曲在結構上都采用簡潔的曲式結構，樂句體的結構都較為常見，歌詞也較為貼近當地百姓的生活，是老百姓喜聞樂見的音樂小曲。

注釋：

①山東省藝術館.《膠東民間歌曲選》[M].山東人民出版社,1980:296.

②山東省藝術館.《膠東民間歌曲選》[M].山東人民出版社,1980:300.

③張劍.《膠州民歌論述》[M].中國文聯出版社,2007:23.

④苗晶.《山東民間歌曲論述》[M].山東人民出版社,1983:260.

⑤陳學孟.《商河鼓子秧歌》[M].中國文藝出版社,2002:167.

⑥陳學孟.《商河鼓子秧歌》[M].中國文藝出版社,2002:208.