戲劇化元素在電視真人秀中的體現(xiàn)

張瑞峰

當今電視業(yè)領(lǐng)域，最受關(guān)注、最易爭奪收視率的節(jié)目非真人秀節(jié)目莫屬。最初的真人秀節(jié)目誕生于美國，屬于舶來品，近年來的本土化使真人秀節(jié)目的熱度水漲船高。作為一檔優(yōu)秀的真人秀節(jié)目，其看點無疑是節(jié)目成功與否的關(guān)鍵。為了吸引觀眾，提高收視率，電視從業(yè)人員也逐漸將目光聚焦在真人秀節(jié)目的“戲劇呈現(xiàn)”上，通過一系列巧妙的戲劇化元素運用，讓節(jié)目呈現(xiàn)“意料之外，情理之中”的戲劇化特點。

一、成功真人秀節(jié)目的表現(xiàn)特征

近年來新媒體飛速發(fā)展，我國傳統(tǒng)影視業(yè)面臨寒冬，在收視率壓力下也催生出了一大批優(yōu)秀的真人秀節(jié)目，如《中國好聲音》《爸爸去哪兒》《極限挑戰(zhàn)》《真正男子漢》《王牌對王牌》《明星大偵探》《中國有嘻哈》《創(chuàng)造營》等。

縱觀這些“爆款”節(jié)目，結(jié)合它們所帶的話題點，與收視平平的節(jié)目進行對比，不難發(fā)現(xiàn)這些節(jié)目多了人性的激情與沖突。比如：《中國好聲音》《快樂男聲》類型的音樂選秀類真人秀節(jié)目，可以滿足觀眾對“普通人通過天賦努力逆襲”的戲劇化結(jié)果的認可;《爸爸去哪兒》《向往的生活》等觀察類真人秀節(jié)目可以滿足人們對他人生活“窺視”的愿望，可以從中找到自己想要的情感與生活。這些橋段或真實或戲劇的巧妙融合，極大增強了真人秀節(jié)目的可觀性。

二、戲劇化元素在電視真人秀中的體現(xiàn)

真人秀節(jié)目并不意味著單純記錄自然人的生活，實際上節(jié)目的場景、情節(jié)、人物臺詞、人物性格、后期效果都會被制作者預設(shè)甚至干預。

（一）戲劇情境

場景情境對于任何一檔節(jié)目都是必不可少的，無論是室內(nèi)節(jié)目或者室外節(jié)目，場景的選定、布置都是節(jié)目正常錄制前的必要準備工作。而觀眾在觀看時，看到的便是一個戲劇空間和一個預設(shè)的具體情境。戲劇中必然存在故事線，在真人秀節(jié)目中也同樣存在。例如《極限挑戰(zhàn)》每期會設(shè)定一個特定情境，嘉賓配合情境展開敘事，這種游戲性、戲劇性的場景設(shè)定呈現(xiàn)，往往容易產(chǎn)生新鮮感、獵奇感，能夠更好地抓住觀眾眼球。

（二）戲劇沖突

異常情況往往會暴露人的真實情感、引發(fā)彼此之間的沖突，真人秀節(jié)目制作團隊也十分擅長捕捉、設(shè)定這種沖突。以選秀真人秀節(jié)目《創(chuàng)造營》為例，鏡頭會捕捉選手間的矛盾，以此制造話題，引起觀眾注意。區(qū)別于平淡的才藝表演，這種具有強烈情感沖突的片段能更好地抓住觀眾注意力，引發(fā)廣泛討論。有時候這種沖突也體現(xiàn)在結(jié)果沖突上，例如選手舞臺表演后的打分環(huán)節(jié)，舞臺表現(xiàn)出色的分數(shù)并不高，頻頻失誤的一組分數(shù)反而更高，讓節(jié)目呈現(xiàn)“意料之外”的戲劇化特點，這種結(jié)果沖突的存在，也很容易引發(fā)觀眾討論。

（三）戲劇性格

談及戲劇性格在真人秀節(jié)目中的運用，首先要談?wù)劷诰W(wǎng)絡(luò)上興起的詞語“人設(shè)”。所謂“人設(shè)”指的是公眾人物被設(shè)定的人物形象。真人秀節(jié)目為了讓角色、人物更加深入人心，往往也會為角色、人物打造戲劇性格。比如“吃貨”形象、蠢萌形象、學霸人設(shè)，及與自身外形具有極大反差的性格形象等。這些五花八門的形象可以為角色貼上標簽，使其更具辨識度。一個好的人設(shè)不僅會給真人秀節(jié)目帶來大量觀眾群，同時也會給人設(shè)持有者帶來流量與人氣，可以說成功運用戲劇性格，是一場互利共贏的戰(zhàn)略。但是這種節(jié)目設(shè)定的“人設(shè)”往往容易出現(xiàn)“崩塌”的情況。

綜上所述，真人秀節(jié)目中戲劇化元素的運用是現(xiàn)今打造成功節(jié)目的必然選擇。營造戲劇情境、設(shè)立戲劇性格、引起戲劇沖突，只要戲劇元素運用得當，節(jié)目就會更加精彩，劇情更加跌宕起伏，更容易吸引觀眾。但是無論是運用什么樣的手段都是為了增加可看性，回歸節(jié)目初心是為了吸引更多的觀眾，引起共鳴。因此真人秀節(jié)目需要放大“真人”，強化“人”在節(jié)目中的作用，呈現(xiàn)真實的情感與沖突，這樣才會真正贏得觀眾的認可。

（作者單位：哈爾濱師范大學傳媒學院）

責任編輯 岳瑩 王巍