管樂在音樂劇中的作用探析

張雨碩

摘 要：音樂劇是舶來品，但是已經(jīng)被中國觀眾廣為接受。在音樂劇中已大量藝術(shù)地運(yùn)用管樂，使它與弦樂一起成為音樂劇的靈魂。無論是木管樂器還是銅管樂器，因其音色各異、配合得當(dāng)，在音樂劇中起到渲染背景、講述故事、刻畫人物、傳達(dá)情感、烘托意境等作用，對(duì)音樂劇的發(fā)展和創(chuàng)新起到至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵字：管樂;音樂劇;巴松;作用

音樂劇是一門綜合性藝術(shù)，它是由歌唱、舞蹈、服飾、燈光等共同組成的舞臺(tái)戲劇，主要由音樂、戲劇和舞蹈三大元素組成。音樂語匯無疑是音樂劇的主角。音樂是音樂劇的靈魂，在漫長發(fā)展的歷史長河中，形成了戲劇性、現(xiàn)代性、多元性、國際性等藝術(shù)魅力。音樂劇是舶來品，因此西洋管樂在音樂劇中有著舉足輕重的作用。管樂指以管發(fā)聲的樂器及其所奏的音樂。各種管樂音色各異，有的柔和軟麗，有的嘹亮明朗，有的清澈優(yōu)美，有的低沉渾厚，既可重奏，又可合奏。管樂間相互搭配可以組成多種形式的管樂團(tuán)。因其多樣化的審美特征，在音樂劇中起到了渲染背景、講述故事、刻畫人物、傳達(dá)情感、烘托意境等作用。

一、管樂在音樂劇中突出主題的作用

管樂音色多樣，有很強(qiáng)的塑造性，在音樂劇中可強(qiáng)化主題。目前的管樂器大多以金屬為制作材料，也輔以木材、橡膠、銀、銅乃至合成材料等。材料的選擇主要是要保障各類管樂樂器的音色。管樂器有多種分類方法，按照音色可分為木管樂器（比如長笛、薩克斯、單簧管、雙簧管、巴松等）和銅管樂器（比如小號(hào)、中音號(hào)、長號(hào)、圓號(hào)、大號(hào)等）。木管樂器音色不具備金屬感，比如長笛音質(zhì)柔美恬靜，清新透徹，高音活潑明麗，低音優(yōu)美悅耳，所以可塑性比較強(qiáng)，既能演奏純潔明朗的曲風(fēng)，又能駕馭低沉憂郁等風(fēng)格的作品。又如木管類樂器雙簧管，音色明晰響亮、清新悠揚(yáng)、甜美軟麗，可塑造自然景色或渲染情緒。在柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》中，開場曲就是雙簧管獨(dú)奏來突出主題。《天鵝湖》用雙簧管的清新音色勾勒出奧杰塔公主湖邊采花的場景。這是建立在自然小調(diào)上的公主主題，貫穿全劇始終。雙簧管暗悶的音色演奏出的抒情旋律成為膾炙人口的經(jīng)典。再如法國作曲家比才的歌劇《卡門》。復(fù)三部曲式的序曲揭開了全劇激烈的序幕。這段序曲由三段樂曲構(gòu)成，結(jié)構(gòu)成ABACA回旋式的節(jié)日進(jìn)行曲。主題呈現(xiàn)三次，是來自歌劇第四幕斗牛士進(jìn)場時(shí)的進(jìn)行曲風(fēng)格的樂曲，表現(xiàn)熱烈歡快的場面。“斗牛士之歌”第二次出現(xiàn)時(shí)，銅管樂演奏出強(qiáng)大、雄渾和堅(jiān)定的旋律，木管樂奏出威武、雄壯和親切的旋律，由單簧管、大管、大號(hào)、小號(hào)合奏出貫穿全劇的主題，表現(xiàn)出陽剛之美和勝利者的英雄氣概。

二、管樂在音樂劇中渲染背景的作用

西方管樂制造材料的特殊性決定了其音質(zhì)音色的獨(dú)特性，每一種獨(dú)特的優(yōu)美聲音都擔(dān)當(dāng)不同的角色，渲染不同的氛圍。比如銅管樂器中長笛的靜恬之美，雙簧管的細(xì)膩柔軟，長號(hào)的厚重、大氣磅礴，小號(hào)的剛?cè)岵?jì)，演奏過程中音色更具變化性和戲劇性。正是由于管樂器的音色美，幾乎所有的大作曲家都青睞管樂，看重其音色美的特質(zhì)。柴可夫斯基的作品《四小天鵝舞曲》是四幕舞劇《天鵝湖》第二幕中的舞曲。這首舞曲是舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，用木管五重奏的音樂形式表現(xiàn)，將長笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號(hào)五種管樂器在一起合奏，五種樂器的材質(zhì)、形制都不同，因此音色不同、音高也不同，但是合奏表現(xiàn)出的音樂卻輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，生動(dòng)地描繪出了小天鵝在湖畔嬉戲漫游的情景，木管五重奏的經(jīng)典旋律營造了田園般詩情畫意的戲劇背景。

三、管樂在音樂劇中傳遞劇情的作用

管樂與弦樂一起構(gòu)成了音樂劇的音樂語匯，有時(shí)候管樂為主，有時(shí)為輔。在戲劇中，管樂也能夠起到承接劇情場景，傳遞戲劇情節(jié)的作用。有時(shí)候用文字或語言可能洋洋千言，但是一段適當(dāng)情緒的音樂可能一小段就可以了。百老匯音樂劇《一個(gè)美國人在巴黎》是美國作曲家喬治·格什溫在度過他美妙的巴黎假期時(shí)創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)巴黎這座浪漫的城市引起了他強(qiáng)烈的興趣，他覺得應(yīng)該將這種印象和想象創(chuàng)作成音樂，因此用《一個(gè)美國人在巴黎》來表達(dá)他的情感。后來這部音樂劇用來講述“二戰(zhàn)”后美國退役士兵在巴黎與法國女郎的愛情故事。用此曲奏出主題，開始時(shí)以弦樂和雙簧管勾勒出生機(jī)勃勃的城市境況，表現(xiàn)行人穿梭在巴黎大街小巷的輕快步伐。長號(hào)的演奏，表現(xiàn)的是美國人走過舞廳，單簧管吹出走路的步伐，小提琴負(fù)責(zé)描繪女士的姿態(tài)。一段樂曲反映了美國人初遇法國女郎的美妙情節(jié)。長號(hào)、雙簧管、單簧管演奏出輕松、積極的情節(jié)和活潑、開朗的情緒。最后弱音小號(hào)奏出的藍(lán)調(diào)主題，表現(xiàn)美國人的鄉(xiāng)愁。管樂的演奏使劇情更加曲折，故事更加豐滿，人物更加立體，情感更加糾葛。

四、管樂在音樂劇中刻畫人物的作用

通過不同管樂器的音色渲染劇中人物的不同形象和氣氛。音樂家將音樂和戲劇結(jié)合，通過不同的節(jié)奏和配器，可以塑造出不同形象和不同性格的戲劇人物。比如歌劇《卡門》中女主人公卡門是個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘，劇中有很多聲部的管樂so1o是用來塑造和渲染這一主題形象的。以《卡門》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)《哈巴涅拉》為例，主題的聲部在歌劇中是女中音獨(dú)唱，女主角卡門是身著性感紅裙、嘴含玫瑰的形象，搖擺著優(yōu)雅的舞姿。在管樂團(tuán)的演奏中，由薩克斯來承擔(dān)女主角卡門獨(dú)唱的主題，薩克斯中音區(qū)猶如人聲，恰如其分地表現(xiàn)出女中音的音色，旋律十分有趣，充分表現(xiàn)出卡門的個(gè)性，具有藝術(shù)張力和層次感的薩克斯把女主角性感的韻味和溫婉的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

五、管樂在音樂劇中營造意境的作用

管樂是個(gè)大家族，同一樂器運(yùn)用不同的演奏方式能營造出不同的環(huán)境和意境，不同的管樂相配合，更能提高樂器的表現(xiàn)力，營造出豐富優(yōu)美的音樂意境。比如木管樂器中的大管，也叫巴松，雙簧氣鳴樂器，音域很寬，低音區(qū)音色陰沉莊嚴(yán)，中音區(qū)音色柔和甘美而飽滿，高音富于戲劇性，大管演奏低音時(shí)，既可以表現(xiàn)輕巧跳躍的氛圍，又可以表現(xiàn)陰郁低沉的意境，是木管組的低音支撐。當(dāng)大管和提琴相搭配時(shí)，是營造恐怖氣氛的最佳搭檔。比如詩劇《培爾·金特》中的“在山魔王的宮殿里”一場，大管、大提琴和低音提琴非常形象地塑造出恐怖的意境，仿佛魔鬼就在你身邊一樣，極大地提高了觀眾的審美感知力。

六、管樂在音樂劇中烘托情感的作用

樂聲即人聲，樂情即人情，管樂是一種聽覺藝術(shù)，也是一種情感藝術(shù)，在音樂劇中能起到傳遞情感、調(diào)節(jié)情感、烘托情感的作用。管樂演奏就是通過聲音的表現(xiàn)來引起聽眾的情感共鳴，傳達(dá)和展現(xiàn)情感變化的表演形式。所以說管樂演奏所要表達(dá)的就是情感本身。比如單簧管有著“戲劇女高音”的稱號(hào)，各個(gè)音區(qū)的音色各具特色，音色從低沉哀怨到明亮純凈，尤其是高倍音區(qū)具備其他樂器沒有的尖銳音色。單簧管的表現(xiàn)力可以讓聽者感受到人物內(nèi)心微妙的情感狀態(tài)，利用音調(diào)起伏和旋律變化可以喚起聽眾的內(nèi)心共鳴。中國的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中的選曲《快樂的女戰(zhàn)士》由兩支單簧管演奏主旋律，雖然篇幅短小但是把作品要表現(xiàn)的情感刻畫得淋漓盡致，用一連串葉音把小女戰(zhàn)士的快樂調(diào)皮，富有朝氣的形象展現(xiàn)出來，表現(xiàn)了女戰(zhàn)士和炊事班長爭奪水桶的歡樂嬉戲的場面，隨著長笛和小提琴力度漸強(qiáng)，把歡樂、和諧的情感推向極致。

每個(gè)樂器都有獨(dú)特的音色，音質(zhì)表現(xiàn)各有千秋，在樂隊(duì)中都有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和辨識(shí)度。無論合奏還是獨(dú)奏在音樂劇的舞臺(tái)上的藝術(shù)效果皆是豐富可感的。寬廣的音域，靈動(dòng)的演奏空間，獨(dú)具魅力的音色，必然使得管樂在樂團(tuán)配器中占據(jù)舉足輕重的地位。要對(duì)各樂器的音色準(zhǔn)確地把握，才能促進(jìn)合奏中的相互配合和完美融合，使演出達(dá)到統(tǒng)一和諧的效果，更加藝術(shù)地反映生活、觸動(dòng)人心，推動(dòng)音樂劇的發(fā)展和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出音樂劇的造型美、意境美和精神美。

參考文獻(xiàn)：

1.蔣佳良：《藝術(shù)劇目排演對(duì)音樂師范生藝術(shù)思維與技能提升探索——以歌劇〈卡門〉編配的交響管樂組曲為例》，《大眾文藝》，2021年第6期

2.韓晉松：《西方管樂的審美特征與當(dāng)代美育價(jià)值》，《藝術(shù)大觀》，2021年第3期

（作者單位：中央音樂學(xué)院）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍