主旋律戲劇作品的創(chuàng)新表達

韓建飛

主旋律戲劇作品一直在中國的戲劇舞臺上占有十分重要的位置。怎樣擺脫題材的同質化、人物形象的扁平化、呈現(xiàn)角度的雷同化，真正表達作品的時代意義和情感內涵，做到思想性和藝術性的高度融合，一直是文藝工作者思考的問題。由錦云編劇、張曼君導演的大型評劇《母親》，以新穎的藝術手法塑造了英雄母親鄧玉芬的感人形象，并榮獲第十一屆中國藝術節(jié)文華大獎，成為當代戲曲藝術的高峰之作。該劇在主旋律作品的創(chuàng)新性表達方面做出的有力的嘗試，值得學習和借鑒。

一、獨具匠心的戲劇結構

評劇《母親》的編、導、演勇于創(chuàng)新與實踐， 在戲劇結構的設計上十分巧妙，采用了倒敘、插敘、補敘、意識流、旁白等多種方式進行敘事，并融入了現(xiàn)實主義、浪漫主義、象征主義的表現(xiàn)手法，令人耳目一新。1937年日本帝國主義入侵中國，從此改變了一個普通人家的平靜生活。為了抗日救國，母親鄧玉芬在戰(zhàn)爭中先后失去了六位親人。評劇《母親》以真實人物為原型進行戲劇搭建，以點帶面地反映了母親的偉大和戰(zhàn)爭的殘酷。劇目以倒敘方式開啟，用第一人稱的方式讓母親追憶老漢和四個兒子戰(zhàn)死沙場的悲壯故事，中間又插敘、補敘了娶親、三個兒子在戰(zhàn)斗中犧牲、老漢在送軍糧的路上中彈等情節(jié)，虛實結合的舞臺時空處理、跳進跳出的敘事手法，使劇情緊湊、豐滿、跌宕起伏。用一個母親的視角回望歷史、審視戰(zhàn)爭，在載歌載舞的表演形態(tài)中，抒發(fā)母親對逝去親人的思念，對戰(zhàn)爭的血淚控訴，對家國平安的祈愿，一個個催人淚下的戲劇情景，鑄就深沉濃烈的情感。

二、充滿幻象的敘事線索

戲劇的守正創(chuàng)新離不開豐富的想象力，評劇《母親》在人物設計和情節(jié)貫穿上就充滿了奇思妙想。小仔是母親最小的兒子，也是老漢的遺腹子，劇目尾聲在跑反的過程中，躲在山洞里的母親為了保護鄉(xiāng)親們，不暴露八路軍領導機構、軍工廠和軍醫(yī)院，將剛出生不久要大聲啼哭的小仔捂死，失去了自己最后的血脈。而在編導的設計里，母親想象中已經長大的小仔卻在第一場戲中就出現(xiàn)，作為一條敘事線索貫穿始終，并成為歷史的見證者。在時空交錯里他圍繞在父母身邊，和他們對話，看他們娶親，旁觀哥哥們奔赴戰(zhàn)場英勇犧牲，在母親的陣痛中等待自己出生……小仔幻象的設計如一個精靈活化了舞臺的表現(xiàn)力，減淡了悲劇的氣氛，增加了戲劇的靈動和魔幻色彩。母親想象的對話，虛擬的情感體現(xiàn)，在調節(jié)劇情節(jié)奏的同時，為劇目增添了引人入勝的意蘊與張力。

三、包含深情的音樂鋪陳

“一更里喲天黑黑，掌起燈來望兒歸;二更三更連四更，門外吹來一陣風;望到五更天發(fā)白，嬌兒撲進娘的懷?！痹谠u劇《母親》的開篇就響起這樣如泣如訴的歌聲，此后每到劇情發(fā)展的關鍵節(jié)點都會響起同樣的曲調，作為主題音樂形象與戲劇情節(jié)相互交融對接，實現(xiàn)了全劇的情感貫通。為了突出主題，編導大膽地在傳統(tǒng)戲曲中選用了這首河北民歌《望兒歸》作為貫穿劇目始終的主旋律，具有直指人心的審美力量。一直以來，張曼君的導演風格被歸結為“新歌舞演故事”。這樣鮮明的個人風格在評劇《母親》中再次得到彰顯，一曲悲情的《望兒歸》，一個個母親的群像，讓戲劇的思想主題得以升華，在母親對親情的守望、對和平的呼喚中，觀眾融入人物，達到共情。

以當代人的視角開掘主題，深度挖掘人物的內心世界，充分發(fā)揮中國戲曲的美學特點，并在繼承傳統(tǒng)的同時用創(chuàng)新的戲劇結構和表現(xiàn)手法來打造主旋律作品，這正是評劇《母親》取得成功的原因。習近平總書記在文藝座談工作會上指出：“文藝的一切創(chuàng)新，歸根結底都直接或間接來源于人民。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民，扎根生活?！毕嘈旁谶@樣創(chuàng)作思想的指引下，廣大文藝工作者會以強烈的使命感創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的主旋律戲劇作品，以中國的文化自信來傳遞偉大的時代精神。

（作者單位：黑龍江省非物質文化遺產保護中心）

責任編輯 岳瑩 王巍