青州農民畫的藝術淵源與特征

楊立生 青州市文學藝術界聯合會

青州歷史悠久、文化燦爛。自西漢初期到明朝初年，青州做了一千多年的一級行政區，一直是山東地區的政治、經濟、軍事、文化中心，形成了鮮明而獨特的地域文化，在中國歷史上熠熠發光，留有清晰的歷史印記。青州民間藝術別具特色，十分繁榮，高峰迭起。其中以造型質樸生動、色彩鮮明亮麗、構圖飽滿、深具生活味的青州農民畫最為突出。

一、青州民畫的藝術淵源

青州農民畫起源很早，具有顯著的原始性、緣起散發性等藝術特征，經過歷史的不斷演進變化，其獨特性愈發明顯。概括起來，其發展大致分為四個階段：

（一）青州農民畫的起源階段

青州是龍山文化的典型區域，出土的龍山文化時期的陶器上出現了原始圖案繪畫藝術，其畫面構圖飽滿，抽象與寫實結合，裝飾與表現并存，展現出當地史前人類強烈的藝術表現欲，是青州民俗審美形成的朦朧前奏。青州香山漢墓出土的陶俑、生活器皿上的圖案設計生動獨特，用色鮮艷明亮，具有獨特的形式感和美學寓意，這些藝術構成形式經常出現于青州民間造型藝術中，是青州農民畫裝飾性構成元素的藝術源頭。南北朝時期最精彩的佛教造像藝術在青州達到鼎盛，因其造像彩繪在造型、用色、裝飾手法上表現出夸張靈動、富麗豐滿、抽象表意的鮮明青州特點被稱為青州樣式。獨特的“青州樣”是青州農民畫風格的最為直接的原始藝術基因。從原始社會東夷文化到南北朝青州佛教藝術“青州樣”，青州民間藝術形成鮮明穩定的地域性特征，各種民間藝術基因的融合完成了青州農民畫藝術的源起和發展。

（二）青州農民畫的快速發展階段

中華人民共和國成立后，人民當家做主，社會經濟迅速發展，人民生活水平不斷提高，青州農民畫隨之得到快速發展，以寫實敘事性為主要形式達到高潮。這時期的青州農民畫與當時其他美術創作一樣，具有“紅光亮”“高大全”的時代特征。

（三）青州農民畫的轉化融合發展階段

進入20世紀80年代，伴隨著社會的發展變化，人們的勞動生產逐步現代化，生活水平迅速提高，相應的人們精神需求藝術審美也隨之而變，西方美術和傳統繪畫藝術在當時社會中發展迅速，民間藝術卻十分冷落，作為民間藝術的青州農民畫在這個時期基本沒有發展，甚至一度幾乎“銷聲匿跡”，青州農民畫發展呈現低潮狀態。

20世紀90年代后，社會經濟不斷發展，改革開放不斷深入，人們的藝術欣賞水平大幅度提高，青州農民畫同樣也發生了強烈的藝術變革，重新進入人們的精神生活，以新的面貌滿足著人們的審美需求。更多中國味濃厚的年畫、剪紙、泥玩具等民間藝術新鮮血液融入青州農民畫的創作中。同時，新一代的年輕農民畫創作者放眼世界，融合西方色彩造型、創作材料，使得青州農民畫從表現技法、制作技巧上更加多樣，在呈現出更多的工藝特性的同時，具有更高的學術性、表現性，能準確、完整地表現新時代青州農民的思想感情與價值觀、審美觀。青州農民畫應時而變，進入轉化融合恢復發展的新階段。

（四）青州農民畫發展進入新時代

青州農民畫因其久遠的歷史、鮮明的藝術特色、高度的藝術價值而綿延不絕，傳承至今。隨著新時代的到來，國家對“三農”和文化建設高度重視。2014年以來，青州市委、市政府從促進“三農”發展的戰略高度出發，高度重視農民畫發展，成立青州市農民畫產業發展領導小組，青州農民畫發展走上快車道。在使用材質、繪制技法、表現題材等方面都有了突破與創新，青州農民畫藝術表現力大大增強，青州農民畫達到了新的發展高潮。

《龍騰盛世》

二、青州農民畫的藝術特征

青州農民畫有著悠久的歷史和清晰的傳承脈絡，創作題材與人民生活、社會發展緊密結合，具有鮮活的民間生活氣息，是廣大農民生活現狀和對美好生活向往與憧憬的藝術表達。青州農民畫因為來自具有自由精神的農民藝術家之手，其創作手法自由隨意，著重工藝性、實用性又與抒情寫意巧妙結合，從民間美術角度去表現時代、歌頌時代，緊扣時代脈搏，引領鄉土文化新時尚。青州農民畫家用天真爛漫的藝術表現手法，表現出青州農民畫想象豐富、色彩鮮明、構圖飽滿、富有地方特色的藝術特征。

（一）想象豐富，表現手法多樣

青州農民畫以平面造型為主，畫面造型大膽而夸張，變形與寫實結合，不拘泥于客觀對象的真實外表，具有樸實、稚拙的中國民間藝術抽象理念。

青州農民畫“畫天、畫地、畫自己”“畫過去、畫現在、畫未來”，想象極其豐富，充分表達了農民的思想。畫面常常移花接木，打破時空，打破樣式，呈現出不受任何形式限制的廣闊思維，對表現物象大膽取舍，留下最突出、最主要的，提煉想要的，省略簡化無用的，把自然與非自然、理性與非理性、抽象與非抽象、現實與非現實的事物進行交織或綜合，通過聯想、想象，突破時空、環境、對象的限制，具有“講情不講理”的藝術思維模式，創造出極具個性化的甚至生活中并不存在的新形象，制造出新穎奇特的視覺、聯想效果，畫面瑰麗而奇特、豐富而鮮活。豐富的想象落實到創作中便是表現手法多樣，畫、拓、貼、印各種工藝集于一身，沒有任何條條框框的限制，青州農民畫工藝性強是其突出特點。

（二）色彩鮮明，民間韻味濃厚

青州農民畫色彩明快熱烈，大紅大綠，對比強烈，隨心賦彩，隨意賦色，有著很強的心理主觀性。固有色、環境色、象征色圍繞主題隨心使用，具有干凈、明快、響亮、積極向上的用色特點。

青州農民畫在用色上大多原色平涂，色彩單純而夸張，其高純度色相對比的色彩表現，突出裝飾性與吉祥喜慶、紅火熱鬧的氣氛，具有不可阻擋的、原始的生命之美。青州農民畫上色除用筆平涂之外，多采用局部物象紙板刻板海綿沾色拓印的技法，形成巧妙的純色過渡效果。甚至有的作品采用大面積沾色拓印后期用筆調整收拾的創作方式，畫面呈現出鮮艷明亮、高度對比卻互融統一的獨有色調。有的作品在紙板拓色印制的基礎上，局部用圖案印章沾彩色、金銀色印上規律的裝飾性圖案，畫面形式感極強，創造出民間工藝美術新樣式，形成了獨特的、青州民間藝術韻味濃厚的工藝特點。

（三）構圖飽滿，具有強烈的裝飾性

青州農民畫有著求滿、求全的吉祥心理訴求，畫面往往主體突出，邊角畫滿與主題呼應的物象，畫面基本不留空白，被各種形象充實與填滿，像農民種地一樣，邊、角都種到，多采取散點透視、平面結構，講求對稱均衡，富有裝飾性，具有很強的視覺張力和沖擊力，使表達主題得到充分的擴展、延伸，構成平視與俯視并存的畫面，形成青州農民畫飽滿而有張力、獨特的滿構圖的畫面形式。

青州農民畫有著強烈的實用工藝美術屬性，畫家在各種器物載體上繪制，更會把一些極具形式美感的形制移到畫面上來，葫蘆形、扇形、瓷器形、樹葉形，只要是人們認為是美的，一概不受限制，構圖形式除了滿以外更是圖外有圖、意外有意，奇特新穎而匠心獨具，這些做法只有一個強烈的目的：為真和善而表達，為美而裝飾。

（四）富有地方特色，藝術形式獨特

青州農民畫以農村、農業和農民“三農”為主要表現題材，注重農民思想精神的表達，直觀地描繪現實農村生活，以青州地域文化為底蘊，以青州人民的生活為根基，以獨特的藝術技法為形式，呈現出強烈的地方藝術特色。

青州農民畫描繪青州獨特的農村景物和風土人情、民風民俗，作者選擇自己周圍熟悉的事物，表現直白而樸實，山花野菜、瓜果梨桃，往往帶著祖輩口口相傳的故事和賦予的吉祥寓意出現在畫面上。青州悠久的歷史、燦爛的文明、質樸的民風民俗、美麗的風光、獨特的物產都是青州農民畫家們樂此不疲的表現題材，隨著青州農民畫的不斷發展，其描繪的范圍越來越廣，青州農民畫緊扣時代脈搏，充分吸收各種營養不斷發展，創作形式與創作技法不斷創新，呈現出多藝術種類融合創新的藝術形式特點，用特有的工藝形式展現出青州這方水土特有的美與情，使得青州農民畫在創作思想上、工藝形式上、表現內容上、藝術形式上都具有強烈的地方特色。