線性軟材料的表現形式探析

員恬慧 西安工程大學

一、線性軟材料的內涵

隨著現代科學技術和社會生活的發展，產品設計趨向多元化，線性軟材料以其獨特且優良的性能在產品中應用得逐漸多起來。設計作品中的線性軟材料主要指的是細且長、呈線狀結構的、具有柔軟及彈性性能的、有足夠強度的、化學性能穩定、相互間有抱合力的材質，包括棉線、毛線、蠟線、麻、尼龍、滌綸、電線、鐵絲等。它們通過質感、肌理、色彩進行分類，不同材料的使用將會傳達出不同的情感。質感是不同的材質給人視覺或觸覺上的感受，例如粗細、厚薄、清晰與渾濁、光滑與粗糙等方面的不同。將其運用于設計作品中可以起到建造結構的作用。肌理是指材料表層的組織紋理與結構，是人們認識物質最直接的媒介。自然肌理是材料與生俱來的結構、特點，可以直接為人們所用；人工肌理指的是人工再造的紋理，如藝術家通過纏繞、編制、粘貼、撕扯等表現手段留下的與原有材料觸感不一樣的效果。肌理效果具有隨意性，能引發欣賞者無限的聯想，它在藝術作品中是最活潑靈動的元素。同時，色彩是作者情感最直接的表達，是作品中最具沖擊力的部分。冷暖色的選取及對色彩面積大小的控制對藝術作品的影響都是舉足輕重的。

二、線性軟材料的表現形式

（一）線性軟材料的情感表現

正如波洛克所言，藝術家“應表現情感，而不是圖解社會”。軟材料的應用使畫面更加真切，情感更為豐沛。各種材料質地的內在美都需要作者去發現、探索與拓展。各種材料都在不斷地變化，材料的偶發性效果對創作靈感的激發是無窮無盡的。所以材料本身帶給人什么并不重要，重要的在于創造作品時作者做了什么，是否啟發人們去進行深入的藝術感受與遐想，能否給予觀者暗示、聯想及對圖像的解讀。在線性軟材料的選取中，創作者既要對材料的物理屬性有足夠的了解和認知，又要充分認識到材料的深層次含義，選擇與作品主題及意圖相吻合的媒材。

以袁金龍副教授的《再現桃花源》（圖1）為例，該高校創新創業團隊深入探索紡織品過剩帶來的浪費、環境污染等問題，以物盡其用、變廢為寶作為理念，希望通過拼布藝術形式表達更多、更廣的自然和人文內涵，呼吁人們尊重自然、保護環境。作品摒棄傳統的藝術創作手法，將廢舊牛仔衣物運用解構重組的手法，結合拼布工藝與手繪技法，將牛仔特有的精密藍灰融入作品的意境之中，在保留田園詩的韻味的同時再現桃花源中的唯美意境。作者將牛仔褲固有的線性結構加以利用，通過裁剪、縫制、拼接、粘貼等手法來表現建筑物的基本結構和形態，同時凸起的材料肌理鮮明、細節豐富，使主體物更跳躍、奪目。此外，作者將牛仔布料的線性材料碾碎并打散粘貼，營造出樹木葉子郁郁蔥蔥、一片生機的效果。袁金龍副教授利用材料所衍生出的外在“形態”這一屬性，達到了與創作主題相吻合的創作目的。

（二）線性軟材料的構成表現

點、線、面在任何繪畫中都起著十分重要的作用，它們在大多數的時候是有著共通關系的，兩個位置不同的點相連接是一條線，線通過有秩序的排列可以形成一個面，同時如果在一個大的角度去看任意一個面則是一個點。只有將三者巧妙地運用，才能形成良好的繪畫語言表現形式。

1.線性軟材料中點的表現

作為藝術作品中重要的一個部分，點規格的改變也同樣代表著點內在的情感的改變。如果從點的數量上來說，把一張密密麻麻有很多點的紙和一張只有一個黑點的紙相比，在點同大同黑的情況下兩張紙給人傳達的情感是不同的，其中前者是擁擠，而后者則是醒目和顯而易見的孤獨。點擁有向四方蔓延的力量但是沒有具體向某一方向延伸的力量。

圖1 《再現桃花源》

圖2 《手牽手》

線性軟繩通過纏繞粘貼，形成大小不同的緊湊螺旋狀態、球形，或對其打結亦可以當作點元素。它們顏色各異，分布或疏或密，肌理效果顯著；手工或者機器縫制作品時，裸露在作品表面的短線也可以被視為規律分布的點元素，它的規格同樣可以根據畫面的需要而變化。

2.線性軟材料中線的表現

線與點是相似的，都具有向四周擴散的方向力和縱橫的張力，但是相比較這些力量而言，線的方向其實是最為重要的。在我們的日常生活中，垂直的線使人感覺挺拔和堅定，水平的線使人感覺平衡和穩定，傾斜的線有變化感，曲線給人一種動感和節奏韻律感。

在色調統一的作品中，色彩鮮明的骨骼線可以將畫面分割，形成不同的區域，此時線性材料起到強調和分割的作用；藝術家用針線在布面上繡出具象、抽象或者文字性元素，畫面簡潔明快；對于懸掛的藝術作品，藝術家旨在表達它的外觀形態和氛圍感受，讓作品與環境融為一體，使之形成不同于藝術作品原有的視覺張力和空間層次。此時需要固定線性材料的少許部分，使大面積的材料懸空，制造出漂浮、不確定之感。

3.線性軟材料中面的表現

面是由擴大了的點和封閉起來的線所形成的，它同樣有著大小、形狀、色彩等造型的區分，它著重強調形狀和面積，可以劃分為規則圖形和不規則圖形。例如正方形給人穩重、靜態之感，三角形尖銳、穩定，不規則圖形給人自由、飽滿的感受。在纖維藝術作品中，作者采用不同的編織手法把線性軟繩加工成面，控制力道的同時也在控制作品表面的疏密、質感和肌理感，同時將色彩巧妙地編織在其中，亦可以用顏料、膠水將編成的作品涂抹，增強畫面的藝術性、穩定性，改變軟材料本身松軟的質地，使畫面平整又不失變化，增加其節奏感和形式美感。

（三）線性軟材料的空間表現

1.線性軟材料的平面表現

在《生命記憶的碎形圖·靜靜等待》作品中，作者娥冷·魯魯安使用破碎椰樹皮以及不同規格的線繩、裝飾物進行表達。作品四周采用不規則的樹皮，破碎樹皮之間利用線繩拼接，繩子隨著形體進行表現。同時其上方穿插著環繞、排列的線繩，它們大小不一、顏色各異，集中分布于作品中心，讓人眼前一亮，耐人尋味。作品生物感很強，組件的原型就是借用植物意象的生命力來呈現，作者賦予藝術作品療愈與祈福之意，并賦予其柔韌及繼續生長的靈氣。

2.線性軟材料的立體表現

立體形式的裝置藝術是指用軟性纖維編織制作形成的裝置作品，例如在有支架構造的立體形式上編織成作品；或者是直接將編織好的支架和成品的作品組合重塑；甚至在無支架的塑造中，利用某些線性材料質地堅硬的特點即可制作出具有立體形態的裝置作品。藝術家利用不同材料的屬性特點不斷創新作品，促進纖維裝置藝術立體形態的不斷發展。

作品《手牽手》（圖2），讓我們很震撼。鹽田千春用無數根紅線將整個房間布置成洞窟的感覺，在紅線之間有著與西湖有關的書信。作者特別征集了幾千個來自西湖的故事、祈愿與書信，創作了這件作品。這件作品源自一個古老的日本神話：當一個孩子出生時，神把一條看不見的紅線系在新生兒的手指上，并將這條紅線與其他人的線交織在一起，把他們終生都綁在一起?！拔蚁嘈湃伺c人之間都是有聯系的，而線就像這些關系?！边@件作品利用了線條纖細、流暢、柔軟的特性，將其懸掛在墻面上，線條之間互相交織起舞，互相牽絆，用力地穿插、纏繞，使軟線繩變為硬質狀態，軟硬結合的設計手法給予人們更多思維的碰撞，沉浸式的體驗使觀者更易融入環境，更真切地體會到作者流露的情感。

三、結語

人類社會的進步，使現代藝術家有了更豐富的材料，線性軟材料景象各異，它們跳到前臺共同參與、演繹作品。當代藝術家觸及這種線性軟材料的時候，很多已有的經驗是不能作為參考的，更多的是在過程中體驗，另外材料和技術方法也是連接人內心世界的通道。我們通過分析、把握線性軟材料固有的以及衍生的特征，用藝術的手法進行充分的表現。