少數民族地區非遺傳承人手工技藝的保護與傳承調查研究
——以廣西壯錦非遺傳承人為例

龐國斌，曾 霞

（玉林師范學院 美術與設計學院,廣西 玉林 537000）

廣西獨特的民族多樣性決定了不同的非遺項目具有明顯的民族區域特征，在2008 年國務院辦公廳印發《關于加強我國非物質文化遺產保護工作的意見》即國辦發（2005）18 號文的政策支持下，廣西非遺項目的保護和傳承得到重視，但是區域經濟發展不均衡造成對項目的資金投入不足依然阻礙了非遺項目的發展。通過對區內6 個非遺項目進行走訪調查，發現各項目的保護和傳承情況各異，有喜有憂。對非遺項目的保護和傳承造成影響的因素來源是多方面的，通過對廣西非遺項目的保護和傳承的調查研究，發現不足和尋找原因，研究加強廣西非遺項目傳承人手工技藝的保護和傳承的方式方法，助推廣西非遺項目的加速發展。

1 對織錦傳承人的走訪與交流

2020 年8 月，來到位于廣西南寧市的廣西區級非物質文化遺產代表性項目湘光織錦生活館進行調研，拜訪了中國工藝美術大師、廣西壯族自治區非物質文化遺產代表性傳承人譚湘光女士，對織錦非物質文化遺產的保護與傳承進行了深入交流。

湘光織錦生活館坐落在南寧市青秀區銅鼓嶺路南寧三中初中對面，該館是由中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產（壯錦）項目代表性傳承人譚湘光創辦。該館是廣西賓陽織錦技藝傳承項目的一個非物質文化傳承基地，館內主要以廣西壯錦圖案展示以及收藏譚大師的優秀織錦作品為主，館中的展品有譚大師珍貴的作品，也有徒弟的佳作，更有譚大師的創作團隊以傳統手工技藝為骨、現代潮流藝術為形創新開發的符合當下審美潮流的服裝設計作品。在湘光織錦生活館參觀交流和譚湘光大師講解作品如圖1～2 所示。

2 織錦傳承的發展與歷程

在對譚湘光大師的采訪中了解到，湘光織錦生活館創辦于2019 年4 月，創辦的初衷是譚湘光大師希望把自己畢生所學的這一古老的織錦傳統手工技藝毫無保留地傳承下去并發揚光大。據譚湘光大師口述，她16 歲就開始師從梁樹英學藝，開始織錦之路，從棉紗到成品，到圖樣的設計，再到如何用經緯線為圖樣編程，原本就天資聰慧的她經過長年的刻苦努力，最終以精湛的技藝獲得了師傅的認可，成為這門技藝的傳承人。經過40 余年對織錦事業心無旁騖的不懈努力，一步一個腳印地成長，成為我國唯一一位壯錦工藝美術大師。退休后經引薦到廣西工藝美術研究所工作，期間得到了政府的多次資金資助，對織錦技藝的發展和推廣起到重要的作用。為了能讓更多的年輕人了解壯錦，了解織錦技藝，2016 年5 月譚湘光把織機搬到了南寧職業技術學院，接受教師和學生的拜師禮后，織錦技藝的傳承后繼有人，她又多了許多年輕的徒弟，這些新鮮力量的加入和年輕人對壯錦的熱情，使她倍感欣慰，對壯錦將來的發展更加充滿希望。

結合對環江毛南族花竹帽編織技藝、三江侗秀、融水雨卜寨蠟染等幾個非遺項目的考察調研成果，在和譚湘光大師及其工作團隊的深入交流中我們發現，和織錦非遺項目一樣，廣西一些非遺項目的傳承和發展也依然面臨著不少問題，有些甚至是這些古老技藝存亡攸關的問題。廣西非遺項目大部分分布在經濟欠發達的地區，有些甚至是偏遠的少數民族山區，這些地區人均收入低，可用于支持項目發展的資金較少，場地和設備都比較簡陋，使得這些地區的非遺項目發展程度較低，個別缺少助力的非遺項目僅僅能維持正常的運作，無法有效地發展。

3 發展中困難與機遇同在

在社會的高速發展和科技的巨大進步下，手工技藝的劣勢逐漸顯現。生產規模化工業化的產品更新換代的頻率加快，非遺項目的作品由于采用傳統手工技藝生產，產品耗時長，人工成本高，作品成品率低，工匠需要一年或者更長的時間來完成一件作品，卻因高昂的制作成本無法轉換成對等的經濟價值，只能作為藏品或者藝術品。缺少資金的投入和生產設備的研發使其很難轉化為規模化的工業產品，從而無法分享工業化生產帶來的紅利。

在互聯網高速發達的信息化時代中非遺缺乏宣傳。在“酒香也怕巷子深”的當代，缺少宣傳的非遺項目依然就像裹著面紗的神秘少女，讓人無法窺見真容。人們對非遺項目的印象依舊停留在大山深處的少數民族的一種古老習俗，對非遺項目的歷史發展和代表的民族意義不甚了解，更不懂得其存在的價值。進不了大眾的視野，無法讓大眾產生認同感，就無法改變其偏門小眾傳統落后的舊印象。

技藝傳承的“造血困難癥”是許多非遺項目都要面對的問題。傳承困難、后繼無人讓非遺的傳承面臨著消亡的危險。這一現象由諸多原因造成，首先手工技藝的學習并非一日之功，往往需要幾年甚至幾十年時間的學習和制作才能學有所成，像譚湘光大師這樣的傳承人無一不是經歷了日復一日、年復一年漫長的技藝學習積累才能取得今天的成就的。再者在今天優越的生活條件下，許多年輕人缺少刻苦學習的決心和持之以恒的耐心。對非遺的手工技藝不了解也不理解也是造成年輕人不愿意學習非遺傳統技藝的原因之一。

譚湘光大師表示，現在織錦技藝的發展道路并不平坦，但只要持之以恒，依托現有條件、整合各方資源助力非遺項目的發展，緊跟國家相關政策對非遺項目的支持步伐，織錦技藝的發展會有廣闊的前景和迎來新的發展機遇。壯錦產業的發展以國家的政策支持作為有力支撐，以南寧的經濟產業為依托，以南寧的廣闊市場為導向，以東盟博覽會為契機向東盟國家投放影響力，從而進一步輻射東南亞的市場。例如譚湘光的工作團隊正和某企業合作開發帶有廣西民族特色的含有壯錦圖案的窗簾和服裝產品。在堅守傳統織錦技藝的高端純手工制作藝術精品、珍品的同時，把壯錦生產產業化，依托互聯網和計算機數字軟件進行設計開發，通過規模生產讓壯錦產品走向大眾，成為讓大眾消費得起的商品。織錦手工技藝傳承如圖3，團隊作品如圖4。

4 結語

國家和社會對民族手工編織技藝越來越重視，這些原來在大山深處古老的民族文化瑰寶必定會重新回到大眾的視野中來，不遠的將來讓非遺項目走進中小學的興趣課堂，走進大專院校的選修課程是一個能解決傳承難題的有效途徑。湘光織錦生活館在傳承、保護和發展創新廣西壯鄉少數民族織錦技藝方面做了很多具有重要意義的實踐探索，對壯錦這一非物質文化遺產的傳播起著重要的作用，我們有理由相信通過譚湘光大師及其整個團隊的努力，在不斷地開拓創新中進行可持續發展，一定能讓壯錦文化發揚光大，讓織錦技藝迸發出新時代的光彩。以織錦非遺項目為窗口，深入了解廣西非遺項目傳承以及發展，學習和借鑒其發展以及傳承的經驗，是我們此行考察調研的重要收獲。