纖維藝術形式和材料的現代化探索設計研究

[摘 ?要：在藝術的發展史中，纖維藝術作為一種傳統與現代結合的產物，是體現現代裝飾的造型、色彩，并與現代建筑緊密結合的一種藝術表現形式，其工藝上、形式上、材料上都有很大的探索空間。

關鍵詞：纖維藝術;材料;現代藝術;綜合創新]

一、纖維藝術

壁掛藝術是一門古老的藝術形式，是指通過紡織品進行編織從而達到特殊的裝飾效果。而隨著各種纖維構成探索的不斷成熟，各種新的材料被發掘出來，以及現代藝術形式的不斷創新與融合，纖維藝術一詞則更能概括這一藝術形式。纖維藝術的成就也是巨大的，它與繪畫、雕塑等藝術形式，它既能表現出繪畫的效果，也能通過創作的手法達到雕塑的立體效果，更有學者將稱之為“軟雕塑”。纖維藝術就是利用各種棉、麻、毛、絲以及動物纖維，或是人工合成纖維作為原材料，通過各種表現手法達到抒發情感以及裝飾的作用。

二、纖維藝術的發展

（一）早期的纖維藝術

在幾十萬年前的石器時代我們的祖先就進行了造物的活動，利用動物的皮與筋或竹、藤、柳、草等 天然植物進行編織制作器物以便于生活。在中國古代的人們就可以利用各種天然的纖維材料進行制作，而在世界其他國家壁掛纖維藝術的發展也是非常悠久的，印加文明是與瑪雅文明、阿茲特克文明齊名的美洲印第安人三大文明之一，其中的染織工藝在世界染織工藝的歷史中占據了相當重要的地位，早在4000多年前安第斯山的居民就能創造染織圖案了，其工藝水平非常驚艷，而到西歐大陸，不得不提的就是他們的壁掛與地毯，“壁掛”一詞最早也是從歐洲流傳出來的。

（二）現代纖維藝術

一個時代文明的產生總會帶動社會各個方面的發展，工業革命的產生使得紡織業生產更加便捷，圖案更加豐富。直到1919年“包豪斯”設計學校在德國成立，創始人格羅皮烏斯順應時代潮流，提倡藝術家與手工藝人相聯合，藝術與機器相結合。在學校里，紡織工作室工作非常突出，教師與紡織大師相聯合，并與企業取得聯系，獲得了很大的成就，包豪斯的教師也對編織的材料進行了創新，突破了傳統的束縛，纖維藝術開始了一個新的紀元。

三、纖維藝術的形式

（一）傳統形式

傳統的纖維藝術形式就是在平面的基礎上進行創作，多采用動植物纖，例如羊毛、棉線等，或是人工合成的纖維材料進行編織，通過對于材料的色彩、質感的把握，編織手法的應用，例如，經緯線交叉編織，栽絨等，從而達到藝術家心中想要表達的情感。主要的表現形式以懸掛、平鋪為主，給人一種單純的藝術視覺感受。

（二）立體形式

在材料的不斷創新與發展中，纖維藝術與各種材料的相結合，在藝術家的手中碰撞出了不一樣的火花，將纖維材料在其他的材料上進行創作，達到一種立體的感覺，也有學者稱之為“軟雕塑”。將柔軟的纖維材料與剛硬的金屬制品相結合，給與原本冰冷的金屬制品一種暖意，一種人情味，一種想要情不自禁去觸摸的感覺，而且利用纖維材料的可塑性，可以將作品做的更加豐富，更加具有層次。

（三）空間形式

現代藝術經歷了眾多藝術流派的發展，像是新寫實主義、極簡主義、達達主義、前衛藝術、波普藝術等，大大拓展了纖維藝術的空間。纖維藝術的空間就是通過纖維軟材料自身所特有的信息，在自然與消費社會中去達到一種平衡，創造一種新的表現空間去聯系自然與生活，是一種平衡的、和諧的美。而在如今社會纖維藝術創作的材料和空間是非常豐富的，將纖維藝術的材料，色彩搭配以及各種技法運用到環境上，與環境形成一個和諧的空間是一個非常重要的問題。

四、形式與材料在纖維藝術中的創新

（一）綜合化的纖維藝術

當今世界是一個多元化的世界，藝術家不再追求單一的藝術表現形式，而是通過多種形式的結合去創造新的藝術形式和藝術的視覺感受。隨著科學技術的發展，藝術家進行創作的許多限制得到了很好的改善，并且各種各樣的新型材料不斷出現在人們的眼前。纖維材料、裝飾色彩、工藝技法、空間造型是壁掛纖維藝術創作的基礎，綜合材料的運用成為現代壁掛纖維藝術發展的重要趨勢，金屬、紙張、塑料、人造纖維、感光纖維、建筑材料等，將被廣泛的應用到纖維藝術設計的空間和環境中，纖維藝術作為一個可塑性強的藝術形式，自然會受到許多藝術家的青睞。

（二）自身價值的創新

纖維藝術經過了長時期的發展，在應用的領域上變得更為寬廣。在早期的應用中，纖維藝術更多的是應用于地毯、壁掛、穿戴物品等。隨著時代的發展，世界變得越來越多元化，人們的對于產品的情感也不再只局限于實用性，更多的是產品所賦予人們的情感，纖維藝術作為柔軟的藝術，能更好的與立體的、冷漠的現代化世界相輔相成。而這也就促進了纖維藝術其自身價值的創新，它可以應用到更加寬廣的領域，空間和環境的相結合以及裝置藝術的興起，為纖維藝術的自身價值的發展提供了一個創新的途徑。

五、結語

纖維藝術作為傳統的工藝，在保留了其傳統的魅力之外，與現代的產物相結合，不僅拓展了其創作的領域和形式，而且為自身價值的發展創造了一個新的途徑。康定斯基說過“未來的藝術一定是多種媒介的綜合，而不是單一媒介的表現。”而纖維藝術就做到了這一點，利用其自身的包容性，可以融合各種的媒介，包括材料、空間、環境，與自身相結合碰撞出新的火花，給人們帶來一種新的視覺與體驗。

參考文獻

[1]張怡莊.藍素明.纖維藝術史[M].北京：清華大學出版社，2006.8.

[2]朱盡暉.現代纖維藝術設計[M].陜西：陜西人民美術出版社，2002.

[3]施慧.第五空間.纖維與空間藝術[M].杭州：中國美術學院出版社，2009.

作者簡介

于召法（1997—），男，山東日照人，東北大學藝術學院2020級碩士研究生，研究方向：視覺傳達與媒體設計。

東北大學 ?藝術學院 ?遼寧 ?沈陽 ?110819