淺談民族聲樂對京劇元素的借鑒

王沭力

（北華大學 吉林 吉林 132000）

如今的民族聲樂既采用了西方的科學發聲方法，又大量吸收了中國傳統民歌、戲曲等傳統文化的元素，是一項具有民族性的綜合性聲樂藝術。而京劇作為我國的國粹，中華優秀傳統文化，其相關元素更是大量地被引入到了民族聲樂的創作與表演中來，為民族聲樂的發展、完善增添了活力。京劇與民族聲樂的結合，在增加民族聲樂本身魅力的同時，也深入推動了京劇的發展，深受大眾喜愛，為我們打開了嶄新的藝術窗口。一些帶有京劇元素的民族聲樂作品大量涌現，如《前門情思大碗茶》《故鄉是北京》《梅蘭芳》，以及在青歌賽上出現的《貴妃醉酒》《千古絕唱》等等。如何運用京劇的咬字、表演、潤腔等技巧來演繹這些民族聲樂作品是本文主要探討的話題。

一、民族聲樂對京劇咬字的借鑒

曾有著名聲樂大師指出，民族聲樂是音節上的藝術，演唱者不僅要有扎實的歌唱技巧，還要有明晰的音調變化，把每一個音節都咬準。而京劇演唱中最重要的就是咬字，京劇表演者只有把每個字的聲母韻母完整地表現出來，才能展現出京劇的魅力，所以聲樂藝術對于京劇的借鑒更要注重咬字。

（一）《故鄉是北京》案例分析

在李谷一老師演唱的《故鄉是北京》中，第一句“走遍了，南北西東”的“走”字，字頭“Z”要快速干脆地發聲，然后歸到“ou”，用這種慢拼的方法直至收尾，這便是采用了京劇中“出字，歸韻，收音”夸張的咬字方法；“了”在發字頭“L”時要突出強調，然后再發出字腹和字尾，清晰完整地唱出整個字的音節；……