基于柏林特審美融合理念的室內環境設計研究

孫繼國 于淑欣 仇玉珠 王云飛

摘要：美國著名環境美學家阿諾德·伯林特提出了審美融合理念，強調人與自然相融合的主客一元論，其倡導“五感+聯覺”的通感體驗，即體驗者將自己融入環境，感受空間的魅力和生命力，對室內環境設計有重要的理論指導意義。本文就審美融合理念在室內環境設計中的應用進行相應的論述，為現代居住空間環境、展示空間環境、商業空間環境、文化空間環境及公共空間環境的設計實踐提供參考，致力于將環境美學融入室內環境設計，打造沉浸式室內空間環境，優化人們的藝術體驗、生活體驗及環境體驗。

關鍵詞：柏林特;審美融合;通感體驗;室內環境設計

中圖分類號：J525 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）07-0-02

0 引言

第一，概述。隨著環境美學的發展，藝術與自然更密切地結合在一起。美國著名環境美學家阿諾德·柏林特最早提出了“審美融合”一詞，強調人與自然的融合，重在體驗者置身于空間場所中進行全身心的感受，運用五感（視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺）加聯覺的通感體驗參與到自然環境之中并與其發生情感聯系。該理念注重場所空間的感受，一般被運用于博物館、美術館等大型室內環境空間，但如何利用審美融合理念較為系統性地指導室內環境設計、更好地為室內環境設計提供有力的指導是需要解決的問題。

第二，探究審美融合理念在室內環境設計中的應用的目的和意義。通過對柏林特審美融合理念的研究，找出將審美融合理念應用到室內環境設計中的可能性，從室內環境設計發展的起源、現存的問題、未來的前景入手，挖掘審美融合理念在室內環境設計中形成的規律，將審美融合和室內環境設計結合，探尋審美融合理念在指導室內環境設計時的具體實踐方法，為室內環境設計提供堅實的理論指導。二者的結合對人們在空間中的感受有重要作用，在室內環境設計中融入審美融合理念，既可以滿足人們對室內空間中的視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺和情感方面的需求，同時又保證了設計的可持續性，使人與空間的關系更加系統協調。

1 柏林特的審美融合理念

審美融合理念是環境美學中重要的理論觀點，最早由美國著名環境美學家阿諾德·柏林特提出[1]。柏林特是審美融合、參與美學、通感體驗及現象學的倡導者，其審美場、審美融合、參與美學的美學思想繼承發揚了杜威經驗美學，后柏林特又對加拿大美學家卡爾松的參與美學理念進行較為深入的闡述，從而提出了環境美學。審美融合理念倡導人與自然環境的融合，注重體驗者深入自然環境全身心地感受空間場所迸發的生命力，是一種強調參與感的審美模式，主張主客一元論的審美參與，反對二元對立。

柏林特致力于環境的通感體驗——審美融合理念的核心范疇。通感為聯覺，即客觀事物對五感（視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺）中其中一種感官刺激所引發的其他一種或多種感官知覺，是柏林特在審美融合的基礎上倡導的“五感+聯覺”的結合，審的是人的深層機制。通感具有強烈的主觀能動性，更加強調個人的第一直覺，通過其中一個感官聯動其他感官的知覺，是有根據的潛意識的瞬間迸發，傳統美學中的環境、精神、審美的主體和客觀對象等因素都被其納入有機的整體。審美融合的提出不僅對現代藝術審美模式進行了重釋，而且對室內環境設計的應用實踐提供了珍貴的理論指導。

2 審美融合理念對室內環境設計的指導

2.1 室內環境設計存在的問題

目前，室內環境設計大多僅停留在形式化的設計上，注重對功能及視覺的滿足，如對空間的底面、立面、頂面及陳設進行修飾設計，視覺上的好不好看占據了設計的第一位置，而對于人的心理及精神層面的關注甚少，與強調精神感受的沉浸式體驗設計還有很大距離，缺少五感之間聯覺形成的心理及精神感受的多樣式設計。設計注重功能性、實用性，區別于純藝術的自由發揮，不由自我主觀意識的發展而受到多方面條件的制約，如今或為了迎合大眾而做出一些妥協，或被現實問題消磨了創新性，導致市場出現千篇一律的現象。

2.2 審美融合理念在室內環境設計中的應用

審美融合致力于將體驗者與空間環境合二為一，著重強調人作為主體在客觀空間環境中產生的精神層面的情感感受，這種“五感+聯覺”的參與體驗方式使室內環境設計的形式更加多元，使體驗者能身臨其境達到情感的交融，避免空間出現單一的形式。

2.2.1 視覺體驗

空間環境設計中的視覺效果主要運用燈光、自然光、顏色、材質、肌理、造型、空間比例尺度等要素體現[2]。照明設計要注意自然光與人工光的運用，二者相互作用、相互影響。冷暖顏色、明暗、強弱不同的光源給予人的感受也不同，所需光源的功能不同，產生的投影效果和形狀都大相徑庭，在需要分流的區域，可以通過人工重點照明的方式吸引行人的注意力，起到引導的作用，烘托空間氛圍時可采用柔和的燈光加以處理。色彩的運用也是視覺上的一種重要體驗，極大程度地影響主體的感官和情緒。藍色、紫色等偏冷色調帶給人寒冷、凜冽的感受，可以減緩人的感官刺激，綠色是希望和生機的象征，經常被運用在醫院中，所營造的氛圍能帶給病人一定的心理暗示，緩解緊張情緒和視覺疲勞。紅色、黃色、橙色等暖色調則帶給人溫馨活潑的感受。同一種色系的疊加使空間統一協調，對比色的搭配使空間更靈動又趨于均衡，例如在幼兒園室內空間設計中更能凸顯色彩的作用，色彩的象征意義也具有不固定性。造型的不同帶給空間全新的體驗，可利用點線面點綴、分割、柔化空間，使空間層次更加豐富和諧。室內陳設可看作一個個點，無數散落的點虛實結合成一條線，在劃分空間方面起到很大作用。線條具有延伸性的特點，能有效引導主體的視線及方向，拉伸空間長度。面是由線條排列組成的，相較于點和線更具有穩定性優勢，分為實面和虛面，實面圍合而成的空間私密性更強，虛面的設計使空間變得通透，空間與空間相互產生聯系。空間尺度的大小在視覺體驗中最直觀，不同空間類型的空間尺度帶給人的視覺體驗不同，尺度較大的空間莊嚴肅穆宏偉，尺度較小的空間或溫馨、或輕松。此外需注意空間中的光影與色彩、材質、造型和空間主題的協調性，增強空間的層次感和物品的展示性，達到空間的統一。

2.2.2 聽覺體驗

聽覺能感知自然聲音和人工聲音，喚醒隱藏在人內心深處的潛意識，與記憶中的時間點產生關聯，在室內環境設計中可以利用聲音的特點將其融入既定的空間環境，烘托空間氛圍，實現通感的知覺體驗。聲音的強弱、頻率的高低、聲波的刺耳或厚重都會使聽眾產生相應的情緒波動和心理暗示，或沉迷或抵觸，自然的聲音容易使人身臨其境、放下戒備，人工的聲音更適用于特定的空間場所。如展示空間中，可以結合不同的主題配以相關音樂，使人融入其中，達到更好的體驗效果;對主題餐廳的設計也需考慮不同聲音的加入，音樂餐廳更多考慮音響設備的效果及包間的隔音效果，海洋餐廳可加入大海波濤洶涌的聲音以呼應主題;居住空間窗邊擺放的植物枝葉隨風沙沙作響，魚缸里水流緩緩流動的聲響詮釋著自然之聲。

2.2.3 觸覺體驗

觸覺作為一種知覺系統，是整個身體對外部事物的感知，與其他感官相比，它與三維空間直接或間接連接，極大地提高了體驗者在空間中的參與度。觸覺元素在室內環境設計中通常通過材料來體現，其質感、紋理、硬度的差異性會向人的大腦迅速傳達信息，人們通過觸覺可以感知不同物體的堅硬、柔軟、凹凸、光滑等不同的特性，使體驗者在生理和心理上對空間產生獨特的感受。比如居住空間中柔軟的沙發、毛茸茸的地毯、徐徐而來的微風洗去歸來人工作一天的疲憊;辦公空間鋪設地毯，避免地板與鞋跟碰撞產生明顯的聲響，冷硬的桌椅更適合人們全神貫注地辦公，智能電器的觸屏使用增強了參與感;兒童活動空間鋪設的橡膠墊、防護網、蹦蹦床等設施，可有效避免兒童磕碰問題的發生，同時為空間增添趣味性，有利于打造舒適歡樂的兒童娛樂環境;在展示空間中，對于不同物品，可采用符合其特性的材質表皮進行展示設計，通過觸覺使受眾者獲得情景交融的體驗，得到心靈的慰藉。觸覺一般通過人體的皮膚感知，其中大部分體驗來自身體裸露在外的手部、頭部和雙腳。對于一些殘疾群體和老年群體來說，觸感的體驗相當重要。中國的視覺障礙人群占有一定比例，其中不乏一些盲人。目前我國出行系統不夠完善，比如存在盲道觸感不強、樓梯墻壁扶手有間斷、指示牌指向錯誤、無障礙坡道設計不合理等問題，導致視覺障礙人群很難進行日常性的外出，視力的缺陷使他們通常通過觸覺來獲得信息。

2.2.4 嗅覺、味覺體驗

嗅覺與味覺能喚醒記憶中的某個場景、某個事件或某個人，引發視覺、聽覺和觸覺的通感體驗，二者相互聯系、密不可分。在一些特定的空間，要采用特定的嗅覺設計，例如在咖啡廳或某些主題餐廳中需要營造適合該空間情調的嗅覺體驗，使消費者更愿意駐足于此，在帶動消費的同時也滿足人的身心需求;一些文化空間需要嗅覺的加持，配合其他感官體現空間主題性，就單一氣味而言，或代表一段難以遺忘的時光，或代表一種難以言喻的心情，由此產生時空的聯動。味覺直接影響人的情緒，激發人想象，體質不同，對于酸甜苦辣的感受不同，生存環境的差異性導致人對食物的敏感程度不一，設計中地域性文化的體現可考慮味覺元素的加入。

2.2.5 空間尺度

室內空間的尺度大小應在滿足其功能要求的基礎上確定其尺寸，對受眾群體是否具有特殊性、數量的多少、流動性的強弱要有一定的預測，營造該空間所需的氛圍[3]。如大尺度的空間使人感到心情開闊、震撼，一般用于博物館、紀念館、文化建筑等空間;狹長形空間則帶給人神秘、壓抑、不安的情緒，如德國柏林猶太人博物館，建筑外觀為蜿蜒折線形狀，內部過廊空間狹長暗黑，僅通過刀痕狀露天的頂面獲取光照，縱向立面較高，空間尺度對比較大，幽暗空間的視覺體驗與踩在地面叮咚作響的聽覺體驗相結合，渲染出恐懼不安的空間氛圍;扁平的空間會讓人產生壓抑情緒，反之，高大的空間則帶給人莊嚴宏偉之感，如德國科隆大教堂，建筑頂部猶如受到一股神秘力量的指引而高聳入云，外觀雄偉磅礴，內部空間立面尺度巨大，使人產生敬畏之心。人流量、活動所需的必要的活動空間、活動形式的多樣性都決定了公共空間應有的大尺度;針對受眾者的私密性需求，居住空間尺度不宜過大。面對多種空間形式，設計者應具體情況具體分析，設計出恰當的空間尺度大小。

2.2.6 材料的選用

建筑材料及裝飾方式的不同彰顯出特定的空間質感和氛圍，單一或多種材料的使用，相同及不同材料組合形式的多變，硬裝飾材料與軟裝飾材料的統一，材料的肌理、色彩、圖案的重組、分解和疊加，共同融合成特定的節奏和韻律，使空間產生無限的可能。大理石和清水混凝土多用于美術館、博物館和紀念館，強調大空間的場所精神——莊重、威嚴、崇高;商業空間中使用的材料種類多樣，大面積使用同一種材質或使用不同材質相互穿插所表達的空間精神不同;在居住空間設計中要盡量選用綠色節能的材料進行裝飾，可分為人造材料與天然材料，如選用環保涂料、綠色石材、天然綠植等材料，增強室內的環保性和通透性。軟裝飾材料質地柔軟，色彩圖案豐富，在分割柔化空間方面獨具特色，更容易營造室內環境氣氛。

3 結語

柏林特審美融合理念使人們的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺和味覺交織在一起引發情感共鳴，為現代室內環境設計提供了新的思路和方法。在注重空間功能性及形式美之外，不能忽視個人與空間之間的情感交流，關注人作為主體置身于空間中產生的通感體驗，達到一種審美融合。通過本文對柏林特審美融合理念的剖析，有助于設計者將人的通感知覺體驗作為新的創新點，與室內環境空間的設計創作結合，通過光影的穿梭和冷暖搭配、聲音的韻律和節奏、材質的紋理和質感、氣味的獨特性和象征性、空間尺度的大小和形式等元素創造場景的聯動效果，設計出滿足當代人精神、情感、心理需求的室內空間。

參考文獻：

[1] [美]阿諾德·柏林特.環境美學[M].張敏，周雨，譯.長沙：湖南科學技術出版社，2006：1-190.

[2] 鄧愛嬌.“物我交融，感而遂通”——通感在室內空間形態中的應用與研究[D].長沙：湖南師范大學，2015.

[3] 唐建.建筑的建筑[D].大連：大連理工大學，2007.

作者簡介：孫繼國（1968—），男，山東濟南人，碩士，副教授，研究方向：建筑環境設計。