從藝術與技術的關系談瓦西里椅的設計

摘要：1925年，世界上首個鋼管皮革椅——瓦西里椅誕生，它由馬歇爾·布勞耶設計而成，在現代主義家具設計領域具有關鍵地位。本文基于藝術與技術的新統一關系分析討論瓦西里椅的設計特征，嘗試論述其設計理念和設計方法。

關鍵詞：現代主義設計;包豪斯;馬歇爾·布勞耶;瓦西里椅;藝術與技術

中圖分類號：TS664.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）07-0-02

包豪斯是1919年在德國成立的一所完全為發展設計教育而建立的學院。1925年，留校任教的馬歇爾·布勞耶從自行車的把手中獲得靈感，設計出了世界上首把鋼管皮革椅。為紀念與老師瓦西里·康定斯基間的情誼，布勞耶將這把具有世界性意義的椅子命名為“瓦西里椅”。這把椅子的線條是用彎曲的鋼管描繪的，其靠背和坐墊由皮繃成的，開辟了現代家具設計的新篇章。

1 藝術與技術的關系

1.1 藝術與技術的釋義

藝術是一種借助特定形象反映現實卻超脫現實，更具典型意義的社會意識形態。在藝術創作中，創作者可借助特定的媒介或手段進行形象塑造和氛圍營造，常見的媒介有文學、繪畫、雕塑、建筑、音樂、戲劇、設計等。技術則是在某個領域中借助科學的方法實現公共或個體目標，解決具體問題的全部方式，同時也可泛指一些操作方面的技巧。就審美意義而言，藝術是超越物質形態形成的意識形態，重感受、重美感;技術則為理性支配或表現為工具理性，重理性、重邏輯[1]。

1.2 藝術與技術的聯系

法國文學家福樓拜曾經說過：“隨著社會的發展，藝術和技術也開始朝著共同的方向和形式進化，藝術呈現出技術化的特點，技術也表現出藝術的形式，兩者相互協調，彼此依存。”李政道曾經說過：“作為兩個不可分割的整體，藝術和技術兩者的關系更像是一個硬幣的正反兩面。在進行描繪和刻畫中，兩者是具有客觀事物本質屬性的描述，追求真理的普遍性，以物質世界的普遍規律探索為目標。兩者的載體相同，彼此之間相互依存、相互轉化、相互融合，對立和統一為他們的本質特征。”[2]20世紀思想家阿多諾曾表示，當代藝術最根本的表現形式就是借助于藝術和技術的聯盟[3]。

社會技術的快速發展和不斷更替不僅改變了傳統人類的各種社會活動，同時也為人們帶來了深層次的社會思考和精神層面的思考。藝術的表達作為人精神需求的體現，以一種獨特的方式對人類社會的發展產生著深層次的影響。技術和藝術兩者之間彼此交融、相互轉換，采取交替的方式互相促進、協調發展。在設計藝術中，技術性和藝術性的表現特征不同，最終呈現出的效果也各不相同，藝術風格形成往往由設計藝術中的藝術性決定。現代化藝術設計在巧妙地融合了技術性的同時也達到了良好的藝術效果，實現了技術和藝術的有效融合和完美呈現，在現代設計中，設計師們應不斷挖掘和發現藝術和技術的結合點，最終帶來更加完美的設計，形成無窮的藝術美感和設計享受。

1.3 藝術與技術的新統一

在進行作品藝術和技術融合的過程中，藝術的成果與技術的成果都是人類實踐創造的成果，都是屬于文化范疇的內容。文化是一種感性和理性的結合，在長期的踐行中，藝術和技術的融合不僅會涉及藝術和技術，還會包含文化和科學的內容。時代的發展賦予了“藝術與技術的統一”這一新的意義和特征，時代的發展內容和形式也出現了不同的改變和發展。隨著社會的發展，未來的設計會呈現出不同種類的表現方式，“藝術與技術的統一”關系內涵也會產生變化，但人類對美的追求和創造性是不會改變的。

1923年，包豪斯設計學院的第一任校長格羅皮烏斯在任職期間指出：學校的教學理念為“藝術和技術的新統一”。而后在長期的社會進程中，該觀念也成了現代設計師們在進行設計創作時所追求的最高境界和理想境界。布勞耶設計的瓦西里椅是世界上最早應用鋼管材料的設計產品之一，也是對包豪斯“藝術和技術的新統一”概念的全新展示和體現。

2 瓦西里椅的藝術創新

2.1 設計風格分析

在現代藝術思潮的影響下，現代設計也呈現出了多樣性的變化，家具設計形式也隨著人們設計觀和審美觀的變化呈現不同的形式。現代主義設計的基本原則可以用3句設計史上的名言來概括：“少即是多”“裝飾即罪惡”“形式追隨功能”。就家具風格來說，康定斯基的設計理念對布勞耶的影響較大，布勞耶簡約的家具設計風格均受其老師康定斯基的影響。康定斯基表示：“作為最簡單的形式，水平線能更多地呈現出無限的運動方式;與此同時，在不同張力的量和類的影響下，形成直線和曲線，傳遞出不同的設計理念和視覺體驗。”結合瓦西里椅的設計我們也能看出，這種簡單的由鋼管架構形成的曲線展現出一種視覺張力，同時體現出鋼材的物理屬性，可以讓人們更好地感受到這種視覺體驗的簡單和豐富。此外，在椅子造型方面，瓦西里椅一改傳統和冗雜的時代精神，體現出干脆利落的心理感受，營造出更加上進的且積極的心理特征[4]。布勞耶將其在包豪斯學習的和接收到的所有內容和影響都呈現在了瓦西里椅中，如來自“立體派”的方塊形式、“風格派”的交叉平面構圖、“結構主義”的暴露在外且復雜的架構和彎曲鋼管這種新奇的設計材料等，糅合了多方面的內容和設計理念，在設計領域產生了深遠的影響。

2.2 美學價值分析

布勞耶設計的瓦西里椅造型輕巧優美，結構單純簡潔，具有優良的性能。它采取更好地解決了標準化的問題。的是較為廉價且容易獲得的鍍鉻金屬彎管材料，同時，椅子的設計也真正實現了因“坐”而“做”，以“座”為目的的跨時代設計。布勞耶對“機器美學”的認識，不是產品依靠美好外表形成的形式美，而是產品通過技術與材料的表現帶來的體驗美。其充分借助工業化生產和新材料等方式，采取簡單的幾何形態的設計，借助近似立體主義雕塑的方式更好地實現設計，并對其進行了不同比例的點、線、面的切割，更好地展現出現代化的時代特點，形成簡約的美感。同時，在包豪斯時代，人們對于繁雜的裝飾和矯揉造作的設計已經厭倦，新材料的產生和運用為人們的生活增添了新的選擇，散發著獨特的誘惑力。此外，瓦西里椅拼接方式簡單，價格低廉，能夠更好地滿足大家的需求，因此在當時社會瓦西里椅的美是得到普遍認可的，人們在發現了其獨特的審美價值之后，迫切地希望將這種產品更快地投入生產以滿足社會生活需要，這是科學技術發展的必然趨勢，也是藝術發展的象征。

2.3 結構造型分析

1925年布勞耶為老師康定斯基設計的瓦西里椅通過簡單的線和面的組合形成了更加簡潔的造型，形成了簡練、通透的幾何形體。瓦西里椅的基本結構為簡單直線加上倒角的立體結構，這使其線條感非常強且生動流暢，富有美感。同時，椅子不同的面采取寬窄不一的幾何平面交錯拼接，在簡單的線條中形成了交錯，蘊含著布勞耶復雜的邏輯思維構思和精心的交錯設計。借助于皮革、帆布材料和金屬鋼管這幾種不同的材質，瓦西里椅更好地呈現了粗糙和精細、堅硬與柔軟的對比，皮革的運用減弱了鋼材的冰冷感，鋼材的構造又增強了椅子的牢固性，更好地形成了不同材料的互補和對比，可以使人產生親切感和自然感，同時也體現出簡約且線條感十足的設計理念。這種簡潔的設計、合理的材質搭配、新型材料的運用等都是不同于當時裝飾復雜且結構煩瑣的木質家具的，因此受到了當時消費者的廣泛熱愛。德國著名的設計師密斯·凡德洛設計的維森霍夫椅和巴塞羅那椅也是以鋼管為主要材料設計而成的，其借助于流暢的線條和寬大的皮質座椅，呈現了舒適、高貴的風格特點。但在鋼管表現形式和材料的運用比例上，密斯與布勞耶的差異較大，這是兩位著名設計師鋼管使用態度和秉持的設計觀點差異性的體現。

3 瓦西里椅的技術突破

3.1 新材料的本性表達

布勞耶曾認為瓦西里椅材料的使用和外觀的表達都不同尋常，因為這把椅子表現出的藝術性最弱，而邏輯性最強;居家感最弱，而機器感最強，因此普遍來看這把椅子與大眾所認可的座椅不同[5]。在長期進行各種材料的研究和分析的過程中，他發現了金屬空管這一特殊材料，相比于木質材料，這種材料更輕盈、光滑流暢、容易塑性，因此可以借助這些特點完成椅子的設計。利用單一空心鋼管構成椅子的線條，可以減少焊接或螺絲的運用，確保了線條的流暢性，增加了鋼管椅的彈性。這樣的設計能夠確保瓦西里椅的形態穩定，呈現踏實穩重的感覺。但是，鋼管會給使用者一種冰冷的感覺，因此，為了減少這種觸感上的冰涼，增強親切感，布勞耶通過在使用者能接觸的座椅、椅背和扶手上纏繞皮革避免使用者與鋼管的直接接觸，改善了使用者的心理感受，增添了一種溫和感和舒適感。若將皮革染成不同顏色還能豐富使用者的感官體驗，帶來更佳的視覺體驗，豐富椅子的視覺特性。同時，鋼管椅相比木椅更加輕便運輸便捷，且具有彈性，用戶在使用過程中會產生一種“坐在空氣上”的感受，完善了“為人的設計”理念。

3.2 生產工藝的突破

工業生產中的友好性不僅體現在簡潔的設計，也體現在材料的易于獲取性和便于操作性。而嚴謹的邏輯性存在于鋼管的彎曲構件間，可以使各部件緊湊且便于加工，因此在工業設計中應用廣泛。瓦西里椅具有標準化構件，能夠更好地滿足機器化生產的要求，可以采取簡單標準化的處理進行批量化的生產。1926年，瓦西里椅已經開始在進行批量化生產時借助新型的制造工藝——使用螺絲進行部件的聯結，這提高了裝備效率且便于運輸。瓦西里椅不僅僅是包豪斯所主導的技術性藝術風格的體現，從根本上來說，也進一步實現了格羅皮烏斯所提出的“藝術和技術的新統一”。

“瓦西里椅”最初的名稱是“安樂椅”，后來布勞耶為了紀念老師瓦西里·康定斯基，將其改名。因此，雖然瓦西里椅的外表并不華貴，也不能給人帶來審美的愉快感，但它通過結構和造型帶來的嚴密感和秩序感，使鋼鐵和皮革等新材料以及彎曲鋼管這種新技術創造出了全新的體驗感和愉悅感。

3.3 功能分析

在對包豪斯功能主義的踐行中，布勞耶致力于進行更加簡約的設計，摒棄無用的裝飾，努力構建更加簡約且功能強大的設計，但在具體運用中，包豪斯風格的家具設計作品大多都存在舒適度不夠的問題，引發了一些爭議。布勞耶設計出的椅子結構簡單，多為線條的設計，但從功能主義的視角看，盡管部分椅子舒適度不盡如人意，但卻因其對人體尺寸和材料的合理掌握，具備了一定的舒適性。

毋庸置疑，瓦西里椅也遭到了一些設計師們的質疑。美國著名建筑師威托德曾經對布勞耶設計的瓦西里椅提出了質疑：“瓦西里椅看上去更像是健身器這種采用了金屬管材和皮帶交織形成的東西，能否‘坐得住都是問題，更別提其舒適性了。”同時芬蘭家具設計師阿爾瓦·阿爾托表示：“作為一種噪聲過大、傳熱過快的材質而言，是很難使用‘舒適來進行形容的。”但不可否認，在炎熱的夏天，這種自帶冰涼屬性的鋼管材質的座椅還是能帶給使用者舒適體驗的。在長期的行為習慣中，人們往往會存在一種誤區：唯有柔軟的且帶有靠墊的椅子才是最舒服的。然而，結合人機工程學相關知識可知，人的疲勞感和舒適感往往是由受壓面決定的，因此，對于使用者來說，只有軟硬適中的椅子才能給人最舒適的體驗。因此，帶有這種特征——使用者可根據自身實際情況調節椅背的弧度，鋼管構件間的比例和尺寸十分協調，帆布材料可以降低冷漠感的椅子確實能帶來良好的使用體驗和使用感覺。

4 結語

縱觀瓦西里椅的材料、技術以及功能，能看出布勞耶借助新工業技術的方式更多地展現出了鋼管椅的工藝美，將簡約而不簡單的設計風格與適用于工業大批量生產的標準構件相結合，由此達到了“技術和藝術的新統一”。瓦西里椅對現代設計產生了深遠意義，對家具設計理念和設計風格產生了沖擊式的影響，推動了現代工業設計發展，引發了人們對于功能、形式、材料、工業生產等多個方面的深刻思考，實現了新技術和新藝術的完美融合，可以幫助人們創作出更高水準的藝術作品。

參考文獻：

[1] 姚震宇.試論現代設計中藝術與技術的新統一關系[J].金陵科技學院學報（社會科學版），2006（03）：67-69.

[2] 劉明彬.論藝術與技術[J].赤峰學院學報（自然科學版），2014，30（20）：68-71.

[3] 史光輝，陳琦，劉小青.從藝術與技術的關系談水墨動畫的審美[J].新美術，2013，34（03）：122-125.

[4] 韓惠子，金鑫.馬塞爾·布勞耶鋼管椅設計分析[J].工業設計，2019（05）：67-68.

[5] 汪建軍.從瓦西里椅到現代主義終極理念[J].中國藝術，2019（01）：4-9.

作者簡介：岳春勤（1997—），女，四川邛崍人，碩士在讀，研究方向：品牌形象設計與策劃。