現(xiàn)代公共空間中植物裝置的探索及研究

摘要：植物裝置藝術(shù)作為一種新型的設(shè)計(jì)形態(tài)迅速興起，并在展覽商業(yè)空間中得到了廣泛運(yùn)用。本文以植物裝置為切入點(diǎn)，對(duì)植物裝置進(jìn)行分類解析，并分析各類型植物材料的具體運(yùn)用案例，探索植物裝置在未來(lái)的更多可能性，挖掘植物裝置更大的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：植物裝置;裝置藝術(shù);公共空間;綜合材料;互動(dòng)

中圖分類號(hào)：TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）07-00-02

0 引言

裝置來(lái)源于藝術(shù)設(shè)計(jì)，是“場(chǎng)地+材料+情緒”的綜合藝術(shù)體現(xiàn)形式，不同的裝置材料通過(guò)組合，產(chǎn)生的整體視覺效果與感染力不盡相同。而植物裝置是在特定的歷史時(shí)空文化環(huán)境中，將某種植物與其他自然物質(zhì)或者文化生活實(shí)體進(jìn)行藝術(shù)性的有效選擇和再改造的優(yōu)化組合。植物材料常以環(huán)境為依托，和裝置相結(jié)合，親切地融入公共藝術(shù)空間，不論是展覽、商業(yè)軟裝，還是攝影制景、城市景觀，植物裝置的加入都能給人帶來(lái)更強(qiáng)的溫暖感和感染力。

1 當(dāng)代設(shè)計(jì)語(yǔ)境下植物裝置的特征

植物裝置不僅是藝術(shù)家傳播美學(xué)、表達(dá)思想的一種手段，還是許多設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)作品的一種方式。其或用于室內(nèi)裝飾，或出于商業(yè)目的，與產(chǎn)品相結(jié)合，成為推廣產(chǎn)品、宣傳企業(yè)形象的手段[1]。

1.1 獨(dú)特性

植物裝置的獨(dú)特性體現(xiàn)在視覺上，植物本身的材質(zhì)特征就有別于其他材料。花、枝、莖、葉可以通過(guò)結(jié)構(gòu)重組，以其生長(zhǎng)的力量感、曲線感表現(xiàn)不同的美，它的每一次創(chuàng)新與個(gè)性展現(xiàn)，都會(huì)帶來(lái)視覺刺激和沖擊[2]。

1.2 空間感

植物裝置集合了各種藝術(shù)理念，通過(guò)線條、色塊以點(diǎn)線面的形式在空間中發(fā)揮作用，增強(qiáng)了空間的立體感及設(shè)計(jì)感，有利于更好地組織空間，與其他裝飾巧妙配置，使空間層次分明。

1.3 氛圍感

空間氛圍是公共空間不可缺的元素，不論是沉浸式還是裝飾性裝置，在空間中都有氛圍營(yíng)造和意境創(chuàng)造的作用。例如，自然界的四季特征可以通過(guò)植物裝置帶入空間，讓觀者深受氛圍感染，以達(dá)到設(shè)計(jì)的目的。

1.4 親近性

當(dāng)前，人們?cè)絹?lái)越崇尚大自然，總想著把漫山遍野的植物搬回家中，盆栽、鮮花等在各個(gè)空間的運(yùn)用越來(lái)越頻繁。植物因與生俱來(lái)的生命感[3]、親切感，往往被人們當(dāng)作室內(nèi)空間的協(xié)調(diào)劑，植物裝置也同樣擁有親近感，能拉近人與人、人與環(huán)境的距離，更加親近自然[4]。

2 植物裝置的分類

2.1 沉浸式植物裝置

沉浸式植物裝置是注重人與環(huán)境融合的裝置，能改變整體空間氛圍，當(dāng)觀眾進(jìn)入空間，四周都帶有設(shè)計(jì)，在展覽、婚禮、秀場(chǎng)中運(yùn)用較多[5]。Kristian Nygard（克里斯蒂安·尼加德）的Not Red But Green（《綠意盎然》）是一個(gè)景觀類的植物裝置，以最簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式將延綿的山丘直接搬到室內(nèi)，植物裝置進(jìn)入整個(gè)空間。The Falling Garden（《墜落花園》）是瑞士藝術(shù)家的裝置作品，滿天繁星般的花朵、漿果、種子被懸掛在圣歐達(dá)奇教堂中，游客躺在沙發(fā)上，就能沉浸在夢(mèng)幻的場(chǎng)景之中，繁華墜落，浪漫而自由。

2.2 實(shí)驗(yàn)性植物裝置

這類型的裝置更加強(qiáng)調(diào)裝置本身的力量及它的外形特征，藝術(shù)性更強(qiáng)。與沉浸式裝置的不同在于，其不在完整空間中進(jìn)行，而是處于空間中的垂直平面或者水平面[6]。日本植物藝術(shù)家Azuma Makoto（東信康仁）的作品神秘、濃艷，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。他將插花放在冰塊中，為日漸枯萎的花木尋求更長(zhǎng)久的綻放時(shí)間，賦予草木更深層次的內(nèi)涵;將植物放于玻璃容器中，將植物送往太空，記錄其每分鐘的表現(xiàn)及狀態(tài);將自己的個(gè)人藝術(shù)愿景和當(dāng)代的藝術(shù)形式相結(jié)合，以一種“高級(jí)定制”的精神，將植物的美提升到藝術(shù)的高度，每一件作品都宛如藝術(shù)品。

2.3 裝飾性植物裝置

這一類型的植物裝置也叫生態(tài)陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)，它更具有裝飾性、商業(yè)性、空間性、文化性、主題性，往往在商業(yè)空間、軟裝中呈現(xiàn)[7]。作為點(diǎn)綴空間的一部分，植物裝置比以往的盆栽綠植、插花具有更強(qiáng)的吸引力，可以通過(guò)懸掛、重復(fù)、空間穿梭、切割、反重力等技巧在空間中呈現(xiàn)[8]。此類作品商業(yè)用途較多，裝飾性最強(qiáng)[9]。

2.4 大地藝術(shù)

大地藝術(shù)被稱為以自然為介質(zhì)的藝術(shù)流動(dòng)，是一門更加感性的藝術(shù)門類，蘊(yùn)含著與生態(tài)相關(guān)的思想[10]。其是取之于自然、用之于自然的藝術(shù)，用泥土、植物將裝置運(yùn)用在山谷江河土地上，與陽(yáng)光、海浪、風(fēng)雨共存，遠(yuǎn)離城市，轉(zhuǎn)向空曠的室外與自然，體會(huì)自然的呼吸，處于與自然共生的狀態(tài)。所以，大地藝術(shù)常常利用各種植物材料，如枝條葉等，讓人們更好地理解自然、感受世界[11]。

3 常用的植物裝置材料

3.1 竹

近幾年，竹在景觀裝置中運(yùn)用很多。作為傳統(tǒng)手工材料，不論是竹條，還是竹片，都能通過(guò)搭建、纏繞、編織、捆束、粘貼做成不同的作品。花藝草月流的作品講究自由、多樣、個(gè)性，可以在大型戶外建筑、戶外場(chǎng)地[12]、藝術(shù)舞臺(tái)中進(jìn)行創(chuàng)作。其中，經(jīng)常出現(xiàn)竹元素與各種野生枝條的搭配，體現(xiàn)了破竹新生的力量。日本花藝大師丹羽英之在2018國(guó)際花藝趨勢(shì)大會(huì)上進(jìn)行的花藝表演，在長(zhǎng)10米、寬20米的白色竹林裝置下進(jìn)行，竹林以倒置的方式完美呈現(xiàn)。這是一場(chǎng)如夢(mèng)如幻的大型舞臺(tái)藝術(shù)表演，沉浸式的場(chǎng)景特效，結(jié)合燈光、音樂、舞美、表演、花藝，給觀者帶來(lái)了不一樣的體驗(yàn)。

3.2 花

花包括鮮花及永生花，當(dāng)鮮花不以插花的形式呈現(xiàn)在我們的視覺體驗(yàn)中時(shí)，它有著獨(dú)一無(wú)二的色澤和質(zhì)感。而運(yùn)用好花材的造型是對(duì)自我能力的嚴(yán)格要求和自我體現(xiàn)，同一種植物在不同生長(zhǎng)階段和各個(gè)區(qū)域，都可以展示出不同的自然美感，要善于發(fā)現(xiàn)和把握這些美并將其呈現(xiàn)在作品中[13]。設(shè)計(jì)師需要看透植物的特性，進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖冃魏螅瓿扇碌闹参镌煨蚚14]。

3.3 食材

比利時(shí)花藝大師Tom DeHouwer（湯姆）的作品，材料使用十分豐富，利用綜合性材料進(jìn)行大型植物創(chuàng)作，在花藝節(jié)上將花藝和蔬菜結(jié)合，大膽突破了設(shè)計(jì)材料的界限。其作品中會(huì)出現(xiàn)土豆、茄子、雞蛋、花菜、蘑菇、豌豆莢等讓人想不到的材料。國(guó)內(nèi)一些設(shè)計(jì)師還會(huì)使用中藥藥材進(jìn)行創(chuàng)作，使作品更有東方韻味。

4 植物裝置設(shè)計(jì)的未來(lái)

藝術(shù)家在裝置藝術(shù)中選擇的技術(shù)或者采用的思想，都會(huì)隨著時(shí)代的不斷發(fā)展而變化，也就是說(shuō)，目前的裝置藝術(shù)和未來(lái)的裝置藝術(shù)必然在多個(gè)方面存在不同。我們需要根據(jù)現(xiàn)有的植物裝置發(fā)展情況，對(duì)未來(lái)的植物裝置進(jìn)行預(yù)測(cè)，指出其發(fā)展趨勢(shì)[15]。

4.1 與綜合材料有機(jī)結(jié)合

我們對(duì)裝置的第一印象往往來(lái)源于材料。不同的材料能營(yíng)造不同的質(zhì)感，是區(qū)別于傳統(tǒng)花藝的重要因素。裝置藝術(shù)中，我們往往會(huì)利用更多的綜合材料，展現(xiàn)出多元化的屬性。未來(lái)應(yīng)當(dāng)將綜合材料和植物裝置進(jìn)行更多的融合，在植物裝置中加入其他非植物類材料，在原本的基礎(chǔ)上添加第三維度，產(chǎn)生不同的化學(xué)反應(yīng)。綜合材料可分為人工材料和天然材料[9]。天然材料有棉花、石蠟、藤條、毛線、紙巾、炭等，人工材料有鐵絲、麻繩、紙片、塑料、亮片、有機(jī)玻璃、起泡膠等。日常生活中囤積的廢舊材料，如易拉罐、報(bào)紙、快遞盒、泡沫板，都可以大膽運(yùn)用到裝置當(dāng)中。對(duì)材料質(zhì)感搭配的把控能力決定了裝置的美觀度。在空間裝置的執(zhí)行過(guò)程中，由于材料不同，還會(huì)出現(xiàn)更多的情況，如懸掛物品的重量平衡、作品的穩(wěn)定性、讓作品以最少的材料展現(xiàn)最豐富的層次、發(fā)掘更加便捷和節(jié)省操作時(shí)間的技巧方式，這也是我們加入更多綜合材料后需要思考的問題[16]。

4.2 與互動(dòng)深度結(jié)合

互動(dòng)裝置是新型裝置藝術(shù)的一種[17]，能使前衛(wèi)的先鋒藝術(shù)市場(chǎng)化、大眾化、通俗化，是一種綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)形式。互動(dòng)裝置會(huì)利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，在原有的裝置藝術(shù)的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)互動(dòng)性，讓觀眾參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，成為作品不可缺少的部分。互動(dòng)的結(jié)合能夠使裝置更加有趣、更加溫暖，與人建立起情感聯(lián)系[18]。這是一個(gè)探討人與植物生理學(xué)的裝置，英國(guó)團(tuán)隊(duì)制造的植物互動(dòng)裝置ReEARTH能通過(guò)自主感知周圍環(huán)境進(jìn)行移動(dòng)。植物雖不能和動(dòng)物一般移動(dòng)，尋找自己合適的棲息地，但是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)利用計(jì)算機(jī)、物理學(xué)賦予了植物可控的生命力，裝置通過(guò)感知可移動(dòng)到合適地點(diǎn)生長(zhǎng)。裝置呈穩(wěn)定的球體，有12個(gè)植物模塊，確定方向后，各個(gè)模塊會(huì)利用重心的轉(zhuǎn)移進(jìn)行移動(dòng)。日本團(tuán)隊(duì)teamLab的作品就是沉浸式裝置的代表，經(jīng)常將觀眾帶入虛擬現(xiàn)實(shí)之中，讓觀者體驗(yàn)生長(zhǎng)的快樂與凋零的哀傷。在技術(shù)上，利用全息互動(dòng)投影，如果在植物裝置空間中加入燈光，投影將會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的視覺效果。有生命的植物與科技感強(qiáng)的現(xiàn)代投影相結(jié)合，能帶來(lái)更強(qiáng)的視覺體驗(yàn)和心靈震撼。在高科技迅速發(fā)展的當(dāng)下，在原有藝術(shù)的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)科技性和互動(dòng)性，推陳出新，能創(chuàng)造更多的可能[19]。

5 結(jié)語(yǔ)

植物裝置有空間感、氛圍感、親近感、獨(dú)特性，各種植物材料的運(yùn)用，也讓綜合材料的優(yōu)點(diǎn)更加顯著，它們的多種特性造就了現(xiàn)代裝置的形式美與藝術(shù)表現(xiàn)力。如果讓新媒體互動(dòng)介入植物裝置，將會(huì)大大增強(qiáng)其互動(dòng)性與藝術(shù)性。未來(lái)的自然互動(dòng)藝術(shù)裝置將更自然、更新穎、更人性化，將現(xiàn)代科技融入傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作，是新時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的主要方向，也是新時(shí)代裝置藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要方向。形式藝術(shù)美感的不斷拓展與文化內(nèi)涵的不斷延伸，是材料介質(zhì)多樣化、藝術(shù)價(jià)值觀念多元化的重要體現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：何文琴（1999—），女，湖南長(zhǎng)沙人，本科在讀，研究方向：公共藝術(shù)。

指導(dǎo)老師：朱一（1979—），男，江蘇南京人，碩士，講師，研究方向：城市景觀藝術(shù)、室內(nèi)空間藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)。