民族服飾手工藝在茶服設計中的表現

盛梅敏，楊敏華

（浙江農林大學藝術設計學院，浙江 臨安 311300 ）

民族服飾手工藝兼具實用性與藝術性、地域性與民族性，其獨特的藝術品質，充分展現了華夏民族特有的精神內涵與文化價值。古代匠人用精湛的民族服飾手工藝創造出以茶服為代表的中華民族傳統服飾文化，賦予茶服美好的精神內涵和寓意。在新時代茶服愛好者的審美不斷發生變化，對傳統服飾手工藝表現形式提出了更高的要求，既要保持其文化內涵和民族性特征，又要有現代表現新形式，民族手工藝在茶服設計應用中既要適于茶人們悠游自在的茶事活動、茶藝表演著裝，也要適于現代人自然、素樸而個性的日常著裝。

1 民族手工藝在茶服設計的作用

1.1 表現茶服的自然性

受中國傳統文化思想“天人合一”影響，崇尚自然的觀念根植于民族服飾手工藝，不謀而合茶服不僅具有“靜、清、柔、和”的特點，并且融合道家哲學思想，同樣追求道法自然的境界，兩者相輔相成，巧妙結合。

1.2 增強茶服設計美感

茶服大多設計簡約、裁體舒簡、色系素雅、式樣端莊，但整體略顯單調質樸。將民族服飾手工藝運用于茶服設計制作中往往能豐富茶服的設計美感，起到畫龍點睛的作用。

1.3 表現茶服文化內涵

在茶服歷史發展過程中，民族服飾手工藝與其深深地交織融合發展，形成了樸素古雅的茶服文化，體現了中華民族獨特的人文精神。在現代茶服設計中，民族服飾手工藝的應用，反應作者的心靈所思，文化價值觀，賦予茶服吉祥的象征和隱喻的文化內涵。服飾手工藝表現出豐富的圖案和色彩傳遞著人們的精神情感和寄托，承載人們熱愛生活，期望美好生活的愿望。

1.4 表現茶服的格調

民族服飾手工藝是茶服圖案表現的重要手段，能烘托茶服清新淡雅格調，彰顯自然溫婉的特色。不同的民族手工藝能表現出不同的特點，使茶服設計更多樣化、個性化，更具有傳統美和民族美。比如運用刺繡工藝能呈現出茶服精致典雅的特點；若運用扎染工藝則能烘托出茶服的中國式意境美；若運用拼布工藝則能與茶服自然簡樸的特點相融合。茶服文化本身就是中華民族特色文化，它們的有機融合，可以取得更絢爛的藝術成果，對傳承和發揚中國傳統文化具有重要意義。

2 民族手工藝在茶服設計中的應用分析

民族服飾手工藝種類眾多，如印染工藝、刺繡工藝、滾邊工藝、編結工藝等，它在茶服設計中應用廣泛。當下傳統服飾手工藝古為今用，不斷推陳出新，與現代茶服融合設計，煥發出新的生命力。

2.1 刺繡工藝在茶服設計中的應用

刺繡是一種歷史悠久、表現力十分豐富的服飾手工藝，承載著傳統文化與民族精神 。它廣泛應用于茶服設計中，茶服中刺繡圖案豐富多樣、精美絕倫，具有極高裝飾價值，能從細節之處提升茶服的整體美感，表現茶服深厚的文化底蘊。我國刺繡工藝是中國農耕文化的產物，傳達出我國勞動人民對于自然生活的追求和態度，例如山水、花鳥等題材在刺繡工藝圖案在茶服設計中的應用，表達茶服設計者對自然美的追求，對樸素生活的向往。

2.2 盤扣工藝在茶服設計中的應用

盤扣又稱盤紐，種類繁多，造型優美，樣式別致。它兼具功能性與裝飾性，既是獨特的民族服飾手工技藝，也是中國傳統服飾中的重要文化元素。諸多設計師利用古今融匯的方式將盤扣靈活應用于茶服設計中，或創新材質，或僅用于裝飾，既能體現出茶服的歷史性與民族性又能豐富裝飾手段，增加趣味性。

2.3 滾邊工藝在茶服設計中的應用

滾邊，古稱“緄”或“純”，是一種用斜絲絡的窄布條把衣服某些部位的邊沿包光，以此來增加衣服美觀的傳統特色縫制工藝。滾邊工藝應用于茶服設計中經常表現在包裹領、袖、襟等開口部位，起到加固服裝的作用，同時又能增添茶服整體的線條感，提升古典韻味。

2.4 扎染工藝在茶服設計中的應用

扎染又稱絞纈，是傳統民族服飾手工藝的重要組成部分。通過扎染工藝制作的茶服具有濃郁中華文化符號，更加突出茶服的民族文化性。同時，扎染工藝形成的圖案能表現出類似我國水墨畫暈染漸變效果，具有東方獨特韻味。圖1是扎染工藝在素荷茶服品牌產品中的應用，將舒適的棉麻面料運用純手工植物扎染工藝，表現出漸變的自然圖案，在自然和諧舒適的基礎上，烘托出茶服含蓄、寫意的美感。

2.5 拼布工藝在茶服設計中的應用

拼布是指有意將零碎布料縫合拼接為圖案并組合構成的布塊，是一種獨特的藝術形式。拼布應用于茶服設計中通常色彩表現淡雅質樸，給人一種回歸本真，樸素安靜的感覺。圖2是生姜茶服品牌對拼布工藝的設計應用，靈感來源于拼布，采用三種顏色的苧麻面料拼接，層次豐富，渲染出自然、和諧的特征。

3 民族服飾手工藝在茶服設計中的運用原則

3.1 民族性原則

茶服作為中華民族傳統服飾代表，自誕生之初就離不開民族精神內涵。茶服文化背后所蘊涵的茶文化——古樸、清新、婉約等精神氣質，正是中華民族精神世界的真實映射。因此茶服設計中在迎合當下時尚個性的審美需求的同時，更應該注重茶服傳統民族精神的體現，如若一味追求茶服設計的現代化、國際化，茶服的民族性將會在設計中消失。民族服飾手工藝在茶服設計中必須要遵從民族性的設計原則，保留具有民族特性的服飾手工藝元素，使茶服能夠充分體現民族性氣息。

3.2 包容性原則

茶服具有包容性特點，一件茶服中運用多種民族服飾手工藝，或同國外優秀手工藝混合使用，豐富茶服手工藝的表現形式。例如歐洲的珠繡、法繡，秘魯編織工藝，日本刺子繡等都能與我國民族手工藝混合應用于茶服設計。國內外民族手工藝具有異曲同工之妙，但因地域不同，在風格呈現上有較大差異，在包容性原則的指導下，茶服設計過程中國內外民族手工藝有機融合，有利于新時代茶服創新發展，也更易于中國茶服文化走出國門，在全世界范圍推廣。花木深品牌茶服，將花卉和蜜蜂圖案點綴于衣身，采用了刺繡工藝與法式宮廷手工珠繡相結合，更添自然靈動。

3.3 協調性原則

協調性原則又稱統一性原則。在民族服飾手工藝與茶服融合設計過程中，要在滿足實用性前提下，追求藝術性、流行性、時尚性，達到協調統一。茶服具有獨特的精神內涵與藝術特征，將民族服飾手工藝應用于茶服設計，需要考慮與茶服所呈現的簡約淡雅風格是否一致，整體是否協調。不能生搬硬套，濫用民族手工藝，從而擾亂原有茶服風格，失去茶服文化所具有的獨特品格。只有將民族服飾手工藝融合茶文化內涵與現代茶服設計取得審美上的一致，才能把各種元素有機融合在一起，形成既豐富多樣又協調統一的整體設計。還要注意民族服飾元素的使用比例，避免使用過度喧賓奪主，影響茶服主體設計風格。

3.4 創新性原則

茶服設計需要適應時代變遷，符合現代人的審美需求，遵從創新性原則。傳統形制的民族服飾手工藝用于茶服制作，價格成本與人工成本高昂，且技藝流失嚴重，勞動力匱缺。在茶服設計中可以結合現代設計理念，采用改良設計后的傳統手工藝，融合傳統與現代美學特征。例如傳統民族服飾手工藝所表達的圖案往往色彩艷麗、風格原始、質感粗獷，不符合現代人的審美需求，也不適合茶服所代表的高雅內涵，可以對其色彩進行改良設計，使其色彩關系更加清新淡雅、圖案形式更加現代簡約。例如，盤扣工藝可以弱化其固定的實用價值，僅用于裝飾。在圖案的內容上，應該從傳統圖案寶庫中汲取靈感再結合現代設計思維再創造，而非照搬照抄。

4 結論

在新時代面對全球文化頻繁交流，大眾審美需求地變化，物質技術的革新等境況，民族服飾手工藝和茶服作為我國民族文化的重要組成部分，都遇到了不同程度困境和新的發展機遇。我們要在新的起點上，堅定民族文化自信，弘揚優秀傳統文化，創新和發展民族服飾手工藝和茶服設計。我們要充分理解各民族文化的多樣性，將民族服飾手工藝包容性、協調性、創新性融入茶服設計中，同時保留其民族性地特點。