常州地區出土的陶器研究

摘要：文章首先通過考察常州地區出土的陶器，搜集并拍攝了一系列陶器圖片與文獻資料，對它們進行整理、研究分析，并繪制出示意圖，從設計要素和美學角度對常州出土的陶器進行研究；其次，從陶器的造型、紋飾以及工藝的角度出發，對其進行分析、對比以及例證；最后，總結思考常州出土的陶器中的設計要素，并發掘其背后的文化內涵，闡述對傳統文化傳承與發展的再思考。

關鍵詞：陶器；常州；藝術

一、陶器的起源

中華民族的祖先有著聰明的頭腦和強大的創造力，能夠通過不同的手段，發明創造出許多物品。這些物品中最為突出以及最常見的便是生活、生產類用具。陶器便是其中一種，它的出現很好地體現了這一點。制作陶器除了需要掌握一系列特殊的工藝外，還需要考慮到其他因素，例如制成的陶器是否真正實用，在實用性的基礎上如何豐富陶器的造型，加入哪些紋樣元素使器物更加多樣化，這非常帶有主觀性，不過正因如此，能更好地記錄當時的生活場景以及人物關系。

二、常州出土陶器的藝術演變

在五千多年前的新石器時期，現在的圩墩遺址公園內出現了常州最早的陶制品，它們是馬家浜文化時期的陶塑人面和一件典型的生活用具—陶釜。同樣，今天的金壇三星村也出現了大量的陶器，用途從生產工具向生活器具轉變，陶器已經是很常見的器具了。縱觀這類陶器，器具的表面用料粗糙，缺乏豐富的表現形式，造型簡單，幾乎沒有紋樣或其他裝飾成分。

陶器的制作在西周時期正式進入起步階段，造型較史前時期的陶器更加沉穩，制作的精細程度也更高。

春秋戰國時期，陶器造型逐漸豐富起來，大小不一、高矮胖瘦，各種造型都有。造型得到美化的同時，陶器的外部以及內部也出現了簡單的紋樣、器耳等裝飾，明顯可以看出制陶工藝在逐步提高，并且器物美的概念也開始形成。

三、不同地區出土的陶器比較

縱觀作者繪制的中國陶器地圖可知（圖一），不同地區的陶器造型也各有不同，承載著各個地方的文化元素以及傳統元素。下面以南北方陶器為例進行簡單的分析。

在南方地區，陶器的造型更加多樣化，有高有矮，有長有扁，陶器既有收緊的口沿，也有短小的脖頸。在紋飾方面，南方陶器的表面多繪有精美的圖案紋樣，用了多種工藝進行裝飾，例如貼花、印制、堆加等。在北方地區，陶器的造型更加中規中矩，整體形態上沒有太大的起伏，器物更注重實用性，而不是表面的裝飾。南方的陶器造型較為豐富，北方則更加注重陶器的實用性。

四、陶器藝術的形態

（一）造型

史前時期的陶器，造型極其簡單，器身沒有多余的線條，簡單干凈，這一時期的陶器多注重器物的實用性。商周時期，陶器在造型方面較之前有了很大的突破。器身弧線的運用，為這一時期的陶器賦予了線條美，使得陶器擁有了類似女人腰身和脖頸的曲線。春秋戰國時期，陶器的造型大都和青銅器相似，更加大氣渾厚。秦漢時期，陶器的用途變得多樣化，造型多以生活器皿為主，包括壺、盆、碗等等，富有生活氣息。魏晉南北朝時期，陶器的造型尤為豐富，在細節上形態多樣，整體造型更具美感（表1）。

（二）紋飾

史前時期，陶器的紋樣內容簡單，多以簡單的幾何圖紋樣以及生活中的動物形象為主。抽象的圖案運用得較多，例如一般提取動物形象的線條元素，再結合其他元素整合而成，寫實的很少。商周時期的紋飾依舊是以幾何紋為主，采用了重復、疊加、陣列、對稱等手法進行圖案的整合繪制，由此誕生了我們熟悉的方格紋、回字形紋、水波紋以及組合型紋。春秋戰國時期，顏色的運用，為陶器注入了不一樣的味道，艷麗的顏色使紋樣更具有動感。秦漢時期，紋樣的題材更為豐富，不僅有運用已久的幾何圖案、動物紋，還有對生活場景的抽象提煉以及人物等題材。魏晉南北朝時期的陶器，在紋樣題材選擇方面更為廣泛，開始引入植物、花草樹木等自然元素。

（三）工藝

史前時期的工藝，手工制作占據了很大一部分。這一時期陶器的加工原料以瞬和料為主。商周時期，制陶水平有所提高，陶器制作水平較原始社會晚期有所發展，開始對陶器進行設計，不管是造型還是工藝，都有所突破。春秋戰國時期的陶器，開始進入每家每戶，是不可或缺的生活用具，工藝多是輪制品種，少有模制。秦漢時期的制陶工藝又有了進步，工藝多為通體輪制法，剔除了原始的泥條盤筑法。陶窯也增加了火膛的數量，使得燒制的溫度有保障。魏晉南北朝時期，生產技術有所提高，也不失手工制作。整體來看，制陶工藝不斷穩步發展，并在這一過程中不斷創新，形成了新的工藝形式，進而創造出了其他類型的器具。

五、不同時期的設計思想

史前時期，是人類設計意識的萌芽時期，將身邊的物品整合創新成一件新的物品以滿足生活需求，是對形態、功能的初認知。春秋戰國時期，《考工記》的成書形成了我國古代工藝思想和技術的基礎，它是我國第一部手工藝專著，蘊含了豐富的陰陽五行思想，涉及一系列制作工藝，包括車輿、宮室、兵器以及禮樂之器等。這部專著中提到的四大原則：天時、地利、材美、工巧，對當時以及后來的產品制作有深遠的影響，后來又出現了“百家異說”的思想局勢。在歷史長河中，美學受到重視以及提倡的關鍵時期在秦漢，設計的產品是否美觀，制造設計者是否具有審美性，是當時關注的重點。這種美學設計思想對產品的造型、紋飾等的發展都有深遠影響。魏晉南北朝是思想解放的時期，在這一時期，美學思想有了很大發展，不僅體現在產品的造型上，還體現在這一時期器物的裝飾融合了繪畫元素，器物兼具造型美和藝術美。一種美的意境穿插在整個創造過程中，將美與器物的融合做到了極致。隋唐時期的藝術風格有豐富的轉變，秀氣、華麗、穩重、柔軟，這一系列的變化在器物設計上體現得淋漓盡致，可以看出人們將設計思想已經運用得游刃有余。

六、陶器藝術形態語言的啟示

（一）傳統之上的創新

如今的產品設計有一定的挑戰性。對待陶器這樣極具中國傳統文化特色的器具，既要有現代人的審美眼光，也要學會轉換角度，用古人的眼光看待陶制品的設計。兩者兼顧并不容易，每個人對待傳統這一概念的看法不盡相同，所以，對陶器制品的設計，并不是簡單地將原有的紋樣造型生搬硬套，而是要善于發掘提煉這些傳統元素，并將其運用到現代設計中，將設計理念與地域特色表現出來。

（二）本土文化的傳承

常州地區出土的陶器具有鮮明的文化特征和時代特性，我們要不斷吸收新的文化、新的思想、新的精神，還要繼承傳統文化精神，從傳統藝術文化中汲取養分，弘揚本土文化。將常州文化名片賦予產品之上，將常州文化弘揚到各地，不斷傳承下去。

七、結語

陶器具有深遠悠久的歷史，它承載的文化內涵和藝術特色是豐富的，更體現了一個國家、一個民族的技藝和思想。對常州地區出土的陶器進行調研考察、整理分析，對現在傳統文化的創新設計有良好的參考意義。

作者簡介

殷雨歡，1996年生，女，漢族，江蘇人，常州大學碩士，研究方向為工業設計。

參考文獻

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