宋克草書的藝術風格研究

徐召君 徐星宇 李娜娜

摘要：明初的書法，基本上為元人書風所籠罩，大體上脫不開趙孟頫與康里子山的影響。明初的“三宋”“二沈”及陳璧等書名最著，尤其是“三宋”中的宋克，他的草書成就極高。本文將宋克的草書藝術風格分為四類進行分析，將其風格清晰地呈現在大家面前。

關鍵詞：宋克；草書；藝術風格

明初的書壇，元代的復古潮流依然未盡，深受元代遺風的影響，多數書家或繼承元人的風格、或為元風所囿，多保持了元代人的風軌，代表有“三宋”和“二沈”，這是明初書壇的兩股潮流。其中，“三宋”以草書擅名，他們的草書在元人風格的籠罩之下又有自家的風貌。此外，宋克作為草書新風格承前啟后的人物，對明初的書壇產生了極大的影響，對明代草書的發展具有推動作用。

解縉在《春雨雜述》中有言：“子山在南臺時，臨川危太樸、饒介之得其傳授，而太樸以教宋璲仲珩、杜環叔循、詹希元孟舉。孟舉少親受業子山之門，介之以教宋璲仲溫。”由此可見，宋克書法可以說是直接從元代承襲過來的，為元代余緒，所以他的章草在繼承師祖康里子山的基礎上有所突破，在明初顯現出特有的風格，并在此基礎上糅合進今草與狂草，形成獨具特色的糅合體新書風，大大豐富了草書的筆法，達到了渾然天成的境界。那他的草書書法風格是什么樣的呢？讓我們跟隨本文一起去了解書家宋克及其所處的社會背景，分析其草書書法風格，了解其草書成就及影響。

一、宋克所處的時代背景

明初刑法嚴苛，為鞏固封建中央集權的統治，統治者以暴力來脅迫知識分子服從，實行高壓專制統治。明太祖朱元璋實行“文字獄”，文化上的專制使得當時士人的文化活動受到種種限制。元末至正年間，元王朝國勢日漸衰落，兵禍不斷，社會環境動蕩，長期被戰亂所籠罩。處在這樣的時代背景下，宋克受到很大影響。其書法觀和藝術風格在這樣的背景下形成了特有的個性。

二、宋克簡介

宋克（1317—1387），字仲溫、克溫，號南宮生，亦別署“東吳生”。《明史·文苑傳·王行傳》附錄后曾對其作以下描述：“（宋克）博涉書史。少任俠，好學劍走馬，家素饒，結客飲博，迨壯，謝酒徒，學兵法，周流無所遇，益以氣自豪……杜門染翰，日費十紙，遂以善書名天下。”

通過此描述，宋克的勤奮好學一目了然。擅長書法、名氣很大、家藏豐厚的他，少年時期就博覽群書，并且喜歡習武和廣交朋友，豪爽義氣且有才能。他成年的時候正是元代末年，群雄并起，社會局勢動蕩。見天下大亂，他立志習武，研究兵法，想著一展抱負，回報國家。但是戰亂中的他未能得志，沒有像自己想象中那樣實現自己的理想，于是謝絕一切來訪者，把精神寄托轉移到書畫上。家藏豐厚的法書名帖和饒介的親自教授，加之自己的勤奮用功，使其書藝大進，尤其草書最為突出。

三、宋克草書的書法風格

在康里子山一脈中，宋克的草書在前人糅合章草用筆特征的基礎上，受到很大影響，從而形成了新的草書創作風格，他的每幅作品都代表著他在不同階段的突破。正是這一次次突破，使他最終實現了元末到明初草書的傳承和轉變，有了自己的獨特風格。

（一）雋秀挺拔之風

在宋克的草書代表作品中，其章草《急就章》（故宮博物院藏本），為宋克四十四歲時所作，表現出了雋秀挺拔的風格。

從作品中可見其行筆勁健，結構多變，首尾相顧，收筆留有明顯的波腳，而筆畫健峭，每個字雖獨立成態，但字與字之間已有明顯的“映帶”意識，清人宋犖跋此卷，稱其用筆“端謹而法備”。此卷與皇象的《急就章》相比，風格迥然有別，已失去皇象作品中的質樸和凝重，字與字之間更為茂密。皇象的章草保留了隸書時代的“古質”特征，宋克則處于元代書法全面復古的時期，此時行、楷書都十分成熟，章草則是“今妍”型的，宋克在流利純熟的書寫中表現出了章草的結構和波磔，把皇象作品中的扁方字形拉長，變其圓厚古拙的用筆為挺拔瘦勁，表現出雋秀雄健的風格特征。

（二）流暢灑脫之風

《唐宋詩卷》是宋克中年時期的作品。作品學二王筆法，并兼有元人草書特征，跌宕起伏而有致是其整體特點，今草為全卷主要風格，不過今草中伴有章草，前面部分的書寫較為沉穩、嚴謹，每一筆都很精致細膩，到后面部分逐漸放開，顯現出靈動灑脫的一面，行筆明顯加快，但沒有給人輕浮的感覺，筆力依然清俊挺拔，筆意連貫有力度。全卷無論比較嚴謹的部分還是灑脫的部分，字里行間都不失靈氣。用筆有勁且清秀，所以整篇看下來很是干凈靈動，給人一種很安靜的感覺。或許此時的宋克心情已趨于平復，像所寫的字一樣平靜。張宗祥曾評此卷：仲溫墨跡很是難得，此作品寫于中年，雖然不像晚年那般雄渾而高古生辣，但用筆果斷、縱橫揮灑。

（三）古樸典雅之風

與故宮藏本相比，天津藝術博物館館藏的《急就章》，為宋克六十一歲時所作，此篇風格表現得更為老辣，更傾向于對“古質”的汲取。該作品用筆流暢，行、草相雜，結構多變，字形多呈扁方，多顯隸意，字與字之間比較茂密，意態古雅穩重，整幅作品表現出既端莊又不失流利的特征。縱觀全幅，作品不僅生動精彩、富有感染力，又具有今草的靈性、跌宕的藝術情趣，體現了章草的新風格。

（四）氣勢磅礴之風

宋克草書的最高成就是《杜甫壯游詩卷》。明代中葉書家商輅曾在觀閱此作品后評論道：宋克的草書從鐘繇、王羲之入手，還綜合了顏真卿的雄渾飽滿和柳公權的端穩挺拔，遠觀勢不可擋，有靈動飛躍之態；近看筆筆傳神，每個字都是活的，被賦予了生命的靈氣，實是妙不可言，其中的神采可以說是繼書圣王羲之之后的第一人。可見其書法地位之高。

觀其卷中的部分字跡，我們也可以看到其點畫勁健有力、筆畫連貫流暢、字形高低起伏而有致，氣勢連綿不斷，給人洶涌澎湃的感覺。這正是因為卷中有狂草的奔放，又在奔放中增加了節奏感，使之既能放出去又能收得住，一切都在作者的掌控之中，這種收放自如的技巧加之章草的波磔更加體現了作品高深老辣的韻味，自然地流露出草書特有的整體效果。兼其學習師祖康里子山用筆的健勁剛毅和師傅饒介剛健中有圓潤的特點，字形變化多樣，轉折處的疾速、點畫的健勁利落、用筆上的剛柔兼備，使章草和狂草筆法自然地糅合，縱橫交錯，草隸二法融合，連貫自如，雄偉渾然，一氣呵成。

于右任先生曾稱此卷：正是把章草、今草與狂草融為一體啊。此《壯游詩》寫法正是借鑒今草與狂草，完成了草書創作上的突破性嘗試，今、狂與章草相融合，突破了元人的草書風貌，形成了自己的特征，成為元末明初草書創新的一大創舉。總之，此卷中體現出的大膽狂放、毫無拘束、氣勢磅礴，是發自內心的激情書寫，也是宋克內心的真正體現。不因苛嚴的社會狀況而畏首畏尾，不為仕途的保全而小心翼翼，只是書寫真正的內心世界，在此篇中體現得淋滿盡致，這達到了其草書創作的巔峰，個性鮮明的書風特征帶給世人耳目一新的感覺。

以上為筆者對宋克草書書法風格的簡單分類，只是大略而言，該分類尚不完善，他有的作品風格較為獨特，無法歸屬于這四類書法風格之中，其實很多書法作品都有自己獨特風格，無法單純進行分類，因此，關于宋克草書藝術風格的分類課題仍可繼續深入探討。

四、宋克草書成就以及對后世的影響

宋克在康里子山章草、今草用筆特點的基礎上使其糅合得更為傳神，不僅完全融合了章草與狂草的用筆、結體，而且比康里子山的用筆更豐富，在氣息上更加沉穩，從而創造了一種以章草糅入狂草、今草的個性書風。他的草書對后世影響很大，開啟了草書新的藝術風格之路。

揚雄僧說過：“書為心畫。”的確，書法家的思想個性與其書寫風格是一致的。宋克少年時期博覽群書、習武、廣交朋友，有豪爽俠義的性格。他曾在元末的戰爭年代閉門研習兵法，有建功立業之志。現實的殘酷使他未能得志，后便游藝于書面以尋求寄托，最終鑄就了書法大家宋克。仔細觀察宋克的草書，可見沉著勁健、豪爽奔放之風，實屬其才力所獨創，心境所染，即把“章草”“今草”“狂草”融于一爐，渾然一氣，隨心揮灑，個性畢現，極具藝術感染力，在明初書壇大放異彩，甚至已經超越元代。宋克草書既給明代書法注入了獨特的新鮮血液，也給后人留下了一個雜糅書體的成功范例。其書法成就，在明初書壇首屈一指。

五、結語

綜合來看，任何一個偉大書法家的出現都不是偶然，這靠的不僅是自身的修煉，作為社會的個體單位，也與時代大背景息息相關。明初，對抗元朝的戰爭剛結束，一切都有待發展，書法亦然。雖然趙孟頫在元代扛起復古書法的大旗，但始終活躍在魏晉時代，新意很少。至于明代，與其他朝代一樣，初期的書風必定沿襲前朝，加之前朝遺民、隱士的出現，成為新朝書法復興的指揮棒。所謂經濟基礎決定上層建筑，藝術從屬于上層建筑，這有賴于當時國力的基礎。再者，當時明太祖朱元璋的高壓政策及空前的“文字獄”讓書法家們的發展空間受限。在這種背景下，宋克只得寄情于詩書畫。草書創作上的不拘小節，渾然天成，個性鮮明都得益于思想上的解放。宋克不做作，不迎合時代，書從心出，醉心于書寫內心的情感世界。本文從元末明初的時代背景出發，通過諸多例證去分析宋克草書書風的形成及發展，與諸多書評家的觀點有相近之處，只是更為細致，有一些不足的地方，期待同道閱讀和指正。

作者簡介

徐召君，1992年1月生，女，漢族，山東濟南人，山東工程職業技術大學教師，研究方向為美術學。

參考文獻

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